История немецкой литературы. Том 3

Формирование литературы ГДР

Написанные с задорным юмором романы и рассказы Турека — автобиогра­ фические книги «К повороту готовьсь!» (1949) и «Счастливого плавания!» (1974), в которых он рассказывает о своей морской жизни, а также роман «Анна Любитцке» (1962) и книга для детей «Я не был лицемером» (1967) — повествуют о жизнеутверждающей силе людей труда, проявляющих свою стойкость в самых трудных условиях. Людвигу Туреку принадлежат также киносценарии «Хлеб наш насущный» (1949) и «Последний фрахт» (1950).

Важное место в литературном ансамбле ГДР заняли книги таких разных писателей, как Вольфганг Йохо, Стефан Гейм и Вернер Штайнберг.

Уже в ранних произведениях Вольфганга Йохо (род. в 1908 году) — новелле «Пастушья флейта» (1948) и романе «Жанна Пейрутон» (1949) — прозвучал главный мотив его творчества: связанный с преодолением личного кризиса переход представителей буржуазии в лагерь борцов за социальный прогресс. Эта же тема нашла продолжение в романах «Путь из одиночества» (1953), «Поворотный пункт» (1957) и «Милосердия нет» (1962).

Стефан Гейм (род. в 1913 году) опубликовал свои первые книги в эмигра­ ции. С 1943 года он сражается против фашистской Германии, будучи сначала солдатом, а затем офицером прессы американской армии. В 1952 году Стефан Гейм переехал в ГДР. Антифашистская направленность его творчества («Дело Глазенаппа», 1958; на англ. яз. — в 1942 году под названием "Hostages"), разоблачение псевдодемократии американского общества ("Goldsborough", на англ. яз. — в 1953 году, на нем. яз. — в 1954 году), выявление подлинной сущности американской политики военных и послевоенных лет достигли ху­ дожественных вершин в пользовавшемся большой популярностью романе «Современные крестоносцы» (1950, на англ. яз. — в 1948 году под названием "The Crusaders").

Борьбе за власть, коррупции в американской армии в романе противостоит поиск демократической альтернативы, к которой стремятся некоторые из аме­ риканских офицеров.

Антифашистское звучание характерно и для публицистики Стефана Гейма («Ясная голова», 1954; «Откровенно говоря», 1957).

Вернер Штайнберг (род. в 1913 году) начал свою литературную деятель­ ность с публицистических выступлений и лишь затем стал писать романы. В 1956 году он переселился в ГДР. Наряду с историко-биографическими кни­ гами («Протоколы бессмертия», 1969) он пишет научно-фантастические и де­ тективные романы, преобладающим остался, однако, жанр современного рома­ на. В книге «Когда часы остановились» (1955) Штайнберг описывает падение крепости Бреслау. На примере отдельных персонажей он обличает нормы капиталистической и фашистской морали; он повествует также и о судьбах, чаяниях простых людей. Эта книга стала первой частью тетралогии, в которой прослеживается жизненный путь главных героев вплоть до 50-х годов и тем самым раскрываются различные пути развития двух немецких государств («Вступление гладиаторов», 1958; «Вода из высохшего колодца», 1962; «Без труб и барабанов», 1965).

Бруно Апиц

Роман Бруно Апица (1900—1978) «Голые среди волков» (1958) принес автору всемирную известность. В основу романа легли события, лично пережи­ тые писателем, который в 1927 году вступил в КПГ и почти все годы фашизма

339

22*

Формирование литературы ГДР

Такие литературные произведения, как рассказ Ганса Пфейфера «Пещера в Бабьем яре» (1957), рассказы Карла Мундштока (род. в 1915 году) «До последнего солдата» (1956), «Солнце в полуночи» (1959) и «Час Дитриха Конради» (1958) или роман Эгона Гюнтера (род. в 1927 году) «Критская вой­ на» (1957), рисовали в остросюжетном и напряженном повествовании дефор­ мацию человеческой личности и непримиримые противоречия между жестокой реальностью и фашистскими псевдоидеалами.

1945 год, ознаменовавший собою исторический перелом в обществе и пе­ реломы в индивидуальных судьбах людей, война, процесс внутренних перемен в человеке — таковы были главные мотивы романа «Ложь» (1956) Герберта Отто (род. в 1925 г.) и других, обращавшихся к этой теме вплоть до 60-х годов.

Эти книги запечатлели события новейшей немецкой истории, удостове­ ряя выбор социалистических позиций. Взаимодействуя с целым ансамблем персонажей, отражающим все многообразие социальных и политических раз­ личий в обществе, главный герой романа, освобождаясь от ошибок и заблужде­ ний, проделывал тот путь, который шел параллельно с объективным движением истории и характеризовал это движение.

В основу подобных сюжетных линий ложилась объективная обусловлен­ ность судьбы отдельного человека исторической судьбой всего общества, по­ этому не случайна их перекличка с тем художественным и идейным замыслом, который осуществлялся, например, в пьесе Бехера «Зимняя битва» или романе Бодо Узе «Лейтенант Бертрам».

Такие сюжетные линии были характерны для многих романов, которые появились в конце 50-х — начале 60-х годов, повествуя о становлении чело­ веческой личности. Одним из наиболее показательных в этом отношении произ­ ведений стал роман в двух частях Дитера Нолля (род. в 1927 г.) «Приклю­ чения Вернера Хольта» (1960—1963).

Дитер Нолль задумал создать образ героя, «целиком определенного своей классовой принадлежностью, а именно своей отчетливой мелкобуржуаз­ ностью», становление которого было бы «максимально однозначным по своей направленности и максимально сложным по самому процессу» 56. На этой

ским характеристикам, Нолль показыва­ ет возможные, порою резко противопо­ ложные варианты личного выбора в усло­ виях исторически переломных событий. Во второй части романа, рисующей неодинаковые по своей сложности пути становления личности уже в период

новой эпохи в жизни общества, досто- К. Мундшток

341

Литература ГДР

верная событийность нередко уступает место словесным прениям, и это позволяет делать вывод, что освоение новых и более комплексных проблем меньше удается прозе, главными элементами которой служат социальная репрезентативность и сюжетная динамичность.

О многообразии социальных и личных моментов, сопутствующих решающе­ му выбору, который заставляет сделать время, повествуют также романы Юргена Бринкмана (род. в 1934 году) «Франк Мелентин» (1966), Йоахима Кнаппе (род. в 1929 году) «Моя безымянная земля» (1965), Йоахима Вольгемута (род. в 1932 году) «Эгон и восьмое чудо света» (1962, телеэкранизация

в1964 году). Некоторые из этих книг, в том числе романы Гюнтера Хофе (род.

в1914 году) «Красный снег» (1962), «Спасибо, друг» (1970) и «Заключитель­ ный аккорд» (1974), соединяя в себе приверженность к факту с художествен­ ным вымыслом, напоминают антивоенные романы о первой мировой войне. Автобиографическая литература, начиная с книги Рудольфа Петерсхагена (1901—1969) «Совесть пробуждается» (1957), обнаруживает тяготение к ана­ лизу событий недавнего прошлого с личных позиций.

Интересным художественным экспериментом стал роман Макса Вальтера Шульца (род. в 1921 году) «Мы не пыль на ветру» (1962).

Главный герой романа — солдат Руди Хагедорн, парень из рабочей семьи. В последние недели войны он чувствует себя обманутым в своей вере в «отчизну» и «гуманность», а кроме того, он тяжело переживает то, что его предал давнишний друг — врач Залигер, с которым он вместе учился в гимна­ зии. В то время как Залигер, капитан фашистского вермахта, доносит эсэсов­ цам на подпольщиков-антифашистов, Руди Хагедорн решает по-своему закон­ чить войну. Постепенно в Хагедорне зреет мужественная готовность начать все сначала, в чем ему помогают прежде всего простые люди труда, налаживающие мирную жизнь. Но и философские и политические споры, услышанные Руди Хагедорном в доме девушки, которую он любил в юности, также помогают ему разобраться в происшедших событиях.

Шульц самым тесным образом связывает личные судьбы своих героев с основными философскими и миро-

342

Формирование литературы ГДР

воззренческими линиями немецкой истории, с традициями гуманистического воспитания. Основное внимание он уделяет критике «немецкой самоуглублен­ ности», выявившемуся бессилию буржуазно-гуманистических идей.

Если война и фашизм послужили основными темами перечисленных произведений, то в других книгах наметилась тенденция к охвату рамками биографического романа более широкой панорамы прошлого. Весьма харак­

1957; «Воспитанник», 1959; «Бродяга», 1963). Последняя часть тетралогии («Искатели счастья», 1974) рассказывает о том, как шахтер Герберт Иобст становится писателем.

Складывающаяся заново развлекательная литература брала свой материал и героев из того же круга тем, пользуясь, кроме того, и обычными детективны­ ми, приключенческими и научно-фантастическими сюжетами.

Приобретший большую известность роман «Операция "Тундерсторм"» (1954) Вольфганга Шрейера (род. в 1927 году) как бы определил качествен­ ный уровень развлекательной литературы ГДР. Местом действия последую­ щих романов Вольфганга Шрейера («Храм Сатаны», 1960, позднее роман был экранизирован; «Прелюд 11», «Желтая акула», 1961; «Адъютант», 1970; «Резидент», 1974) была преимущественно Латинская Америка, и рассказы­ валось в них об антиимпериалистической освободительной борьбе в странах этого континента.

Начав, подобно Шрейеру, с тем второй мировой войны («Час мертвых глаз», 1957; «Долина семи лун», 1960), Гарри Тюрк (род. в 1927 году) обра­ тился затем к темам освободительной борьбы народов Азии («Ветер умирает перед джунглями», 1962; «Лотос на горящих заводях», 1962; «Дождь и смерть», 1967). Наибольший успех выпал роману Гарри Тюрка «Лицедей» (1978), изобличавшему литературного предателя. Книга, несущая в себе большой политический заряд, раскрывала механизм тайной психологической войны против социалистических стран.

Франц Фюман

Новыми акцентами для литературы ГДР ознаменовалось творчество Фран­ ца Фюмана (1922—1984). Главная тема его во многом автобиографических произведений — духовный и нравственный перелом в сознании людей, ока­ завшихся на неверном жизненном пути в результате буржуазного воспитания и фашистской демагогии. В рассказах сборника «Еврейский автомобиль» (1962) повествуется о постепенном преодолении фашистской идеологии, варварства, духовного рабства.

Антиимпериалистические позиции Фюмана, борьба за гуманистические идеалы нашли свое выражение в его ранних поэтических произведениях.

Поэма «Путь в Сталинград» (1953) говорит о чувстве вины лирического героя, о переменах в его душе, о третьей встрече со Сталинградом, много­ страдальным городом, с которым прежде он встречался, сначала будучи солдатом, затем военнопленным, между этими тремя встречами протягиваются напряженные связи. В личных переживаниях открываются социальные осно­ вы, и здесь же изобличается сущность проповедовавшейся фашистами идео­ логии «народности».

В ряде стихотворений 50-х годов (они представлены в сборнике «Направ­ ление сказки», 1962) присутствует, например, тема мифа о Нибелунгах, исполь-

343

Литература ГДР

зовавшегося фашистами для затуманивания умов немецких солдат. Поэти­ ческая мысль обращена к социальным мотивам, которые скрывались или демагогически извращались теми, кто угнетал и обманывал народ. В стихах часто звучат мотивы сказок:

Мудрость сказок: Всегда

Из страданий рождается счастье, И из чуда — реальность. Герою

Чувство страха всегда в них знакомо. —

и это придает стихам подлинную народность.

Содержание прозаических произведений Фюмана всегда определяется противоречиями между личностью и обществом в переломные моменты исто­ рии, проявляющимися в характерных ситуациях, событиях, деталях. Здесь отсутствует подробный пересказ биографии героев; их индивидуальность посте­ пенно вырисовывается в непосредственной связи с повествуемым событием; переломный момент в сюжете наступает обычно тогда, когда ложное сознание, бесчеловечность сталкиваются с реальностью. Фюман предпочитает новелли­ стический жанр; сюжетные мотивы складываются в его новеллах в смысловое единство, которое делает конкретное событие примером, имеющим мировоз­ зренческое и историческое значение. Новеллой «Однополчане» (1955) Фюман положил начало своему критическому осмыслению фашистского типа со­ знания.

Необычный случай позволяет увидеть, насколько извращались фашистами понятия о товариществе, долге и чести, правде и лжи (это было одним из главных мотивов социалистической антивоенной литературы). Незадолго до

344

Формирование литературы ГДР

эта тема, здесь нравственный перелом в одном из героев только намечен. С гораздо большей силой изображено лицемерие, переходящее в варварскую жестокость.

с ироническим посвящением «западногерманскому контингенту во Вьетнаме», 1966) — также отличаются высокой актуальностью. Развитие подлинно гу­ манистических отношений между людьми в социалистическом обществе слу­ жило Фюману мерилом для его критики империализма.

Эта критика стала темой новеллы Фюмана «Богемия у моря», в которой используется мотив Шекспира и контрапунктом сталкиваются темы прошлого и настоящего; в ней говорится также о поисках родины и о том, что обре­ тенной наконец свободе все еще угрожает опасность.

О сохранении человеческого достоинства и защите гуманистических идеа­ лов в условиях фашистского варварства повествуется в новелле Фюмана «Барлах в Гюстрове» (1963).

Знакомство с работой варновской верфи позволило Фюману увидеть пере­ мены в мыслях и делах людей труда, о которых он написал в своих очерках «Подъемный кран и Голубой Петер» (1961).

Юрий Брезан

В творчестве лужицкого писателя Юрия Брезана (род. в 1916 году) — он пишет на лужицком и немецком языках — развитие богатого наследия лужицкой литературы и истории тесно переплетается с темами социалисти­ ческих революционных преобразований в ГДР. Его литературная деятельность, как и творчество других лужицких писателей, подняла на новую высоту литера­ туру лужицких сербов, находившуюся прежде в условиях дискриминации.

Юрий Брезан начал публиковаться в 50-х годах, когда вышел сборник его деревенских историй, лирических зарисовок и рассказов о родном крае («На меже растет хлеб», 1951); он писал также книги для детей и юношества («Криста», 1957), путевые очерки («Освобожденная дружба», 1955).

Повести Брезана (в том числе «История одной любви», 1962; «Путе­ шествие в Краков», 1966) свидетельствовали о возросшей уверенности пи­ сателя во владении словом и стилем. Брезан ставил в своих повестях важные актуальные проблемы, обращаясь не только к лужицкому материалу. В три­ логии, включающей в себя романы «Гимназист» (1958), «Семестр потерянного времени» (1960) и «Пора зрелости» (1964), Юрий Брезан запечатлевает исторический ход времени, широко охватывая при этом лужицкую тематику.

Эти три романа о выходце из бедной лужицкой семьи, ставшем впослед­ ствии партийным работником, Феликсе Януше (это произведение называют порою «трилогией о Януше») написаны в традициях «романа воспитания». Во внутренних конфликтах героя, который ищет место в жизни, вначале колеблясь между попытками примкнуть к иному социальному слою и не­ желанием отрываться от своих корней, отражаются те противоречия, которые приходилось переживать лужицкому народу в нашем веке. Брезан выбрал способ повествования, который соединяет индивидуальное и типическое; преж­ де всего это относится к образам людей из народа, например Агнессе и вдове Наконц. Подобный образ встречался уже в раннем рассказе Брезана «Как старуха Янчова с начальством воевала» (1951).

345

Литература ГДР

Роман «Пора зрелости» повествует о годах социального и национального освобождения лужичан. Брезан объединяет в романе специфические проблемы лужичан с общими проблемами, характерными для процесса революционных преобразований в ГДР. На их фоне происходят личные конфликты героев романа. Психологически глубокое изображение их индивидуальностей выдви­ нуло эту книгу в ряд тех произведений, которые внесли свой вклад в лите­ ратурное отображение новых общественных процессов в социалистическом обществе.

Большие заслуги в развитии новой лужицкой литературы принадлежат Мерчину Новаку-Нехорнскому (род. в 1900 году), первому председателю вновь образованного в 1946 году объединения лужицких писателей, и учи­ тельнице Марии Кубашец (1890—1978), опубликовавшей в 1963—1965 годах историческую трилогию «Боший Сербин». Юрий Кравжа (род. в 1934 году), Петр Малинк (род. в 1931 году), а также Кчешан Кравц (род. в 1938 году), Бено Шолта (род. в 1928 году) и Юрий Кох (род. в 1936 году) продолжили начатую старшими писателями линию новой идейно-художественной ориен­ тации.

Иоганнес Бобровский

Проза Иоганнеса Бобровского оказала на литературу ГДР не меньшее влияние, чем его поэзия. Бобровский отказался от часто использовавшейся прежде линейной, хронологически последовательной композиции; он свобод­ но оперировал пространством и временем в зависимости от темы. Бобровский

Обложка поэтического сборника И. Бобровского

346

вествуемым событиям, выступая с ко­ торой он стремился увлечь умы и сердца читателей гуманистическими идеалами.

«Генеральная тема» Бобровского — добрососедство и дружба с восточно­ европейскими народами — была опре­ деляющей и для его прозы. В рассказах сборников «Белендорф и Мышиный праздник» (1965) и «Пророк» (1967), в повседневных на первый взгляд исто­

риях и жанровых картинках, запечат­ Плакат левается настоящее и прошлое; они

освещают в давнем и недавнем прошлом то, что осталось непознанным, было забыто или вытеснено из сознания, чтобы сделать это духовным и нравственным достоянием современности. В своем романе «Мельница Левина» (1964) Бобровский создал «модель взаимоотношений между разными националь­ ностями»57.

Современный рассказчик излагает в «34 пунктах» историю своего Деда, который националистическими фразами и «правом» прикрывал своекорыстные интересы и над которым в конце концов моральную победу одерживают бед­ няки. Действие романа происходит в 1874 году в бывшей Западной Пруссии, где «немцы звались Каминский, Томашевский и Коссаковский, поляки же — Лебрехт и Герман». Дед богат, ему принадлежит мельница. Чтобы устранить конкурента, он разрушает мельницу еврея Левина. Хотя это всем известно, однако немцы, обычно враждующие между собой, объединяются против «полячишек, евреев и цыган», чтобы помешать следствию. Действительно, процесс затягивается до бесконечности, но бедняки, лишенные юридических прав, пользуются своим моральным правом, взаимной поддержкой и в конце концов доводят деда до того, что ему приходится уйти из деревни. Бобровский наглядно показывает, что национальные противоречия между немцами, еврея­ ми, поляками и цыганами являются, по существу, противоречиями социаль­ ными. В кажущейся деревенской идиллии прослеживается осуществление великогерманской империалистической политики, отражающей интересы опре­ деленных социальных слоев. Именно на нее возлагает рассказчик вину, ко­ торую нельзя исправить, но необходимо осознать как «устаревшее истори­ ческое влияние», устремляя «взгляд на современность или, может быть, в бу­ дущее» 58, и преодолеть с новых позиций.

Роман «Литовские клавиры» (1966), действие которого происходит в 1936 году в Мемельской области, заостряет именно этот политический аспект.

Среди националистического угара и провокаций фашистской «Мемельской партии» два немца, философ и концертмейстер, решают написать оперу о народном литовском поэте Донелайтисе. Жизнь литовского народа, его

347

Литература ГДР

сказания и легенды, литовское искусство и его отклик в сердцах людей, дея­ тельный гуманизм великих художников, таких, как Донелайтис, и их после­ дователей — все это позволяет почувствовать, несмотря на приближающуюся катастрофу, что неистребимы силы народа, опирающиеся на социально-исто­ рический опыт. Именно в этом романе Бобровскому с особой убедительностью удалось показать диалектику истории в чрезвычайно ярких образах, в поэтич­ ном, почти музыкальном языке и композиции.

Новая действительность, новые герои

Литература ГДР все чаще брала материал и темы из тех сфер, где шло социалистическое строительство или происходила острая классовая борьба. Здесь можно было с наибольшей наглядностью выявить главные полити­ ческие процессы современности.

Чувство коллективизма, созидательный порыв, трудовой энтузиазм изобра­ жались в качестве черт передового человека, достойных подражания.

Характерными для этих тенденций в литературе были, например, такие ре­ портажи 1950 года, как «Пятьдесят дней» Вилли Бределя, «Борьба за мир» Стефана Хермлина и «Тайна Зозы» Гельмута Гауптмана (род. в 1928 году).

Эмансипация личности, рост творческих сил трудового народа в ходе социалистического строительства в значительной мере определяли сюжеты первых романов и рассказов на современные темы. Они повествовали «О труд­ ном начале», как назывался рассказ Эдуарда Клаудиуса (1911—1976), в ко­ тором он опробовал материал для своего написанного впоследствии романа «О тех, кто с нами» (1951). Этот роман положил начало широкому охвату современной темы в литературе ГДР.

Инициатива Ганса Эре, героя романа «О тех, кто с нами», сыграла важную роль в развертывании движения активистов на его предприятии. Его пример свидетельствует о необходимости роста самосознания у рабочих, о необхо­ димости приобретения ими все больших знаний, чтобы рабочий мог почувство­ вать себя подлинным хозяином производства. Новое отношение к работе дает Гансу Эре возможность стряхнуть с себя последние остатки отчуж­ денности от общего дела и превращает его из простого исполнителя заданий, заинтересованного лишь в своем заработке, в сознательного строителя новой жизни.

Находясь в эмиграции, Клаудиус написал роман «Зеленые оливы и голые горы» (1945), который стал одним из наиболее значительных художественных

против некоторых далеких от жизни книг, выходивших на первоначальном этапе развития литературы ГДР.

Творческие проблемы в освоении темы освобожденного рабочего класса, нового отношения к труду, социальных перемен в жизни страны обнаружива­ лись в первую очередь в книгах, которые относят к жанру «производствен­ ного романа».

Эти романы стремились не столько к художественной цельности, сколько использовали — как, например, романы Марии Лангнер (1901—1967) «Сталь» (1952), Карла Мундштока «Светлые ночи» (1952), Ганса Лорбера (1901— 1973) «Семерка — хорошее число» (1953) или Ганса Мархвицы «Чугун» —

348