История немецкой литературы. Том 3

тельства, темы для новой немецкой ли­ тературы, о чем свидетельствовали их романы «Пляска смерти» (1948) и «Каж­

дый умирает в одиночку» (1947). Неотъемлемой частью молодой литературы ГДР стали и исторические романы Лиона Фейхтвангера.

прогресса, в которой доминирующую роль играют народные массы, а кроме того, всесторонне рассматриваются взаимосвязи искусства и народа, револю­ ционной идеи и исторического деяния. Движущей силой общества, подчерки­ вал Фейхтвангер, является «сила разума». Если роман «Лисы в винограднике» посвящен американской Войне за независимость, поддерживаемой некоторыми кругами предреволюционной Франции в 1776—1778 годах, то роман о Гойе изображает тот период жизни великого испанского художника, который был особенно насыщен духовными и социальными конфликтами. «Тяжкий путь познания», по которому приходится пройти Гойе, ведет его от связей с придвор­ ной камарильей к глубинным, социальным истокам его творчества — к народу и жизненным интересам народа. Наконец, «Мудрость чудака» повествует о судьбе молодого аристократа, который в 1778 году становится приверженцем Руссо, а во время Великой французской революции — якобинцем, и о силе прогрессивных идей, непосредственно сливающейся с борьбой трудящихся масс.

Определяющее влияние на молодую литературу ГДР оказали такие прозаи­ ки, как Г. Мархвица, В. Бредель, А. Зегерс, Б. Узе, Л. Ренн и А. Цвейг. Исполь­ зуя свой богатый политический и литературный опыт, они создавали романы и повести, в которых изображались правильные и ложные пути немецкой истории — изображались под углом зрения того нового исторического поворо­ та, который начался в судьбе немецкого народа. Отправным моментом своих произведений эти писатели вновь и вновь делали неизбежность главного чело­ веческого и политического выбора, освобождение личности, опирающейся на силы пролетариата и всего народа. При этом их творчество во все большей

329

Литература ГДР

мере откликалось на современные преобразования в обществе и сознании людей. Именно эти писатели определяли для молодых авторов критерии их литературной работы, помогали им воплотить в их произведениях особен­ ности мировосприятия своего поколения. Тем самым началось преодоление унаследованного от капитализма разделения между высокой литературой для элиты и массовой литературой, отличавшейся невысокими художествен­ ными достоинствами, преодолевалось и отсутствие подлинного внимания к ху­ дожественной литературе для детей и юношества.

Революционный опыт прошлого и взгляд в будущее

Роман «Седьмой крест» стал первым из литературных произведений, на­ писанных в эмиграции и опубликованных вскоре после победы над фашизмом. Роман знакомил читателей с «другой Германией», с борцами-антифашистами и их заветом. Символ незанятого седьмого креста сохранил свое значение от времен страданий и преследований до новых дней, которые показали, что герои Сопротивления были авангардом борцов за лучшую жизнь.

И в других своих произведениях, далеких от немецкого материала, Анна Зегерс стремилась также противопоставить неверию в будущее обоснованный исторический оптимизм, который давал бы человеку силы, чтобы пересмотреть свою жизнь, и мужество начать ее сначала.

А. Зегерс. «Мертвые остаются молодыми» (фильм «ДЕФА», 1968).

330

Формирование литературы ГДР

Вершиной воплощения этого творческого замысла послужил роман «Мерт­ вые остаются молодыми» (1949).

Судьбы самых разных в социальном плане персонажей, события, происхо­ дившие с ними за период с 1918 по 1945 год, складываются в монументальную панораму новейшей истории Германии. Зловещая деятельность прусско-гер­ манских милитаристов и отмеченный многими жертвами путь немецкого про­ летариата образуют основную тематическую линию романа, имеющую много­ численные ответвления. Роман нес современному читателю то, чего ему не могли дать ни историки, ни иные литературные произведения: глубокое по своей проникновенности изображение различных мировоззрений во всей их сложности, а вместе с тем картину повседневных событий; автор подробно показывает, как формировалось сознание отдельных персонажей и как оно диктовало им те или иные поступки, и все это подчинено в романе законо­ мерностям общего хода истории. Продолжая прогрессивные традиции анти­ прусской критики (Фонтане), роман «Мертвые остаются молодыми» дал исклю­ чительную по своей всесторонности характеристику фашистской стадии гер­ манского империализма. Мысль, заключенная в названии романа, символизи­ рует жизнеутверждающую силу жертв, которых требует борьба, диалектиче­ скую связь поражений и побед.

Мастерство классиков русской литературы XIX века служило образцом для изображения личных судеб или семейных историй в рамках эпического повествования национально-исторического масштаба.

Для последующих произведений Анны Зегерс продолжало оставаться ха­ рактерным неразрывное единство творческого начала, литературно-теорети­ ческого осмысления и политической направленности.

В повестях «Возвращение» (1949) и «Человек и его имя» Анна Зегерс обращается к послевоенной действительности. Ее темой становится освобож­ дение простых людей из тенет фашизма.

В повести «Человек и его имя» (1952) речь идет о сохранении личности в переломный период истории, о раскрытии или упадке нравственных сил. «Мирные истории» (1950) и цикл «Первый шаг» (1953) также посвящены теме внутреннего перерождения человека.

Повесть «Свет на виселице» (1961), продолжающая «Карибские расска­ зы» 40-х годов, и части цикла «Сила слабых» используют исторический материал, рисуя образы людей, совершающих нравственный выбор в борьбе за свободу и человеческое достоинство. На первый план здесь выступает тема завета борцов, неизменного во все времена стремления людей к свободе и счастью.

Латиноамериканская тематика, с которой Анна Зегерс познакомилась во время эмиграции в Мексике, воплотилась в новеллах, напоминающих новеллы Клейста. Они показывали читателю, что его проблемы, заботы, повседневная жизнь перекликаются с тем, что происходит в самых далеких от него стра­ нах мира. В мексиканском рассказе «Крисанта» (1951) чувство интернациона­ лизма так же сильно, как в рассказе «Хлеб и соль» (1958), посвященном венгерским событиям, или в рассказе о немецкой рабочей женщине «Сорок лет Маргареты Вольф» (1958).

Роман «Решение» (1959) служит своеобразным итогом литературной и общественной деятельности этого десятилетия. Роман описывает вступле­ ние граждан ГДР в эру социализма.

Сюжет романа складывается из судеб трех бывших участников националь­ но-революционной войны в Испании — Рихарда Хагена, Роберта Лозе и Гер-

331

Литература ГДР

берта Мельцера. Они пришли в ряды антифашистов разными путями, после падения Испанской республики они потеряли друг друга из виду. Мельцер эмигрировал в США. Он не желает приспосабливаться к законам капиталисти­ ческого рынка и пишет реалистический роман о национально-революционной войне в Испании. Судьбы Хагена и Лозе, встретившихся после 1947 года, показывают различные возможности для самоутверждения человека. Первый стал партсекретарем в восточной части Германии, и ему приходится прила­ гать не меньше усилий в поисках верных решений, чем второму, которому общественная деятельность дается с большим трудом и который все же находит свое место в жизни страны, став мастером, обучающим молодежь профессио­ нальным навыкам.

Роман «Решение» с его действием, развивающимся по нескольким па­ раллельным линиям, которые затем пересекаются, выявляя смысловые акцен­ ты повествования и связывая судьбы отдельных персонажей с событиями всемирно-исторического значения, представляет собою новый шаг вперед в развитии этого жанрового типа, уже ранее с успехом опробованного писа­ тельницей.

Герои романа оказываются в поле напряженного противостояния двух миров (действие романа происходит на сталелитейном заводе в ГДР и в за­ падногерманском концерне), требующего от них принятия принципиальных решений. Их повседневные заботы, радости, поиски и свершения являются именно той сферой, где им приходится принимать это решение. Все они, сознательно или бессознательно, участвуют в историческом процессе; в то же время ни у одного из героев причастность к истории не складывается просто и легко, она требует раздумий, усилий борьбы.

Вилли Бредель, Ганс Мархвица, Отто Готше

Их вклад в литературу ГДР состоит прежде всего в отображении истори­ ческого самосознания борющегося пролетариата и в развитии традиций пролетарско-революционной литературы, из которой они пришли.

В. Бредель и Г. Мархвица продолжили свои начатые еще в эмиграции романы, посвященные событиям недавнего прошлого. За романом Бределя «Отцы» (1943) — первая часть трилогии «Родные и знакомые» — последовали романы «Сыновья» (1949—1952) и «Внуки» (1953).

На примере жизненного пути внука Хардекопфа Вальтера Брентена, которому удается сделать реальной революционной программой иллюзорную мечту своего деда о «народном социалистическом государстве», на примере его родных и знакомых повествуется о возможностях и перспективах победы над империализмом. Горький урок, который вынес Брентен от общения с за­ блуждающимися соратниками по классовой борьбе, столкновение с социалдемократическими реформаторами и фашистским варварством, но, главное, живые свидетельства международной солидарности и крепнущих сил, противо­ стоящих войне и фашизму, позволяют читателю лучше понять исторические события и правильно усвоить итоги недавнего прошлого.

В рассказах «Молчащая деревня» (1949) и очерке «Пятьдесят дней» (1950) Вилли Бредель обратился к современной тематике, в своей же биогра­ фии Эрнста Тельмана («Эрнст Тельман. Опыт политической биографии», 1948; двухсерийный фильм о Тельмане: «Эрнст Тельман — сын своего класса»,

332

Формирование литературы ГДР

1963, и «Эрнст Тельман — вождь своего класса», 1955) он стремился рассказать современникам об ис­ тории.

Трехтомный роман «Новая глава» (1959—1964), отличающий­ ся свободной композиционной фор­ мой, имеет несомненный авто­ биографический характер.

В центре романа находится писатель Петер Бойзен, вернув­ шийся после войны из Советского Союза, где он был в эмиграции, в Росток и Шверин и старающийся наладить демократическое само­ управление, преодолеть крайнюю нужду здешнего края. Многочис­ ленные эпизоды его работы рас­ сказывают о том, как постепенно искоренялось наследие фашизма, как люди стряхивали с себя скепсис

илетаргию, как завязывались дру­ жеские отношения между немцами

исоветскими людьми и как шла борьба с непримиримыми реак­ ционерами.

1959 году «Кумиаки и их дети». Последний роман вобрал в себя многое из опыта первого десятилетия литературы ГДР.

В трилогии о Кумиаках Мархвица подробно рассказывает о противоречи­ вых взаимосвязях между индивидуальными характерами и социальными условиями. Петера Кумиака — роман повествует в основном о его судьбе — происходящие события ставят перед необходимостью вновь и вновь делать вы­ бор. Хотя он и сложился как личность и принадлежит к числу тех, кто после 1945 года осуществляет власть трудящихся, однако его развитие — это соответствует личностной и исторической концепции Мархвицы — не может быть завершено окончательно. В последнем томе трилогии Кумиак становится вначале новоселом в деревне, а затем партработником в каменноугольном районе Эльсниц. Мархвица пишет о том, что он хорошо знает, и поэтому его романы отличаются большой достоверностью. Характерной приметой для произведения писателя, который прежде неизменно изображал противоречие между капиталистической эксплуатацией и творческими устремлениями чело-

333

334

Формирование литературы ГДР

Л. Турек (1968)

литературную работу выпуском ряда путевых репортажей и сборников рас­ сказов с автобиографическими и историческими мотивами.

Бодо Узе, Людвиг Ренн, Арнольд Цвейг

Борьба за социальную справедливость, демократию и социализм опреде­ лила жизнь и литературное творчество Бодо Узе, Людвига Ренна и Арнольда Цвейга. Отход от буржуазии и вступление в ряды пролетариата характеризуют их отношение к историческому пути Германии после 1945 года.

Для прозы Людвига Ренна характерна конкретность. Его романы «На раз­ валинах империи» (1961) и «Инфляция» (1963), продолжающие темы зна­ менитых книг Ренна «Война» и «После войны», повествуют о неизбежности классового выбора, который встает перед главными героями — и перед самим автором — в условиях морального и политического упадка аристокра­ тии и буржуазии. Хотя эти книги и не являются документальными, как авто­ биографическая книга «Испанская война» (1955), однако им присуща исто­ рическая достоверность и повествовательная объективность. Да и автобиогра­ фические книги «Мои детство и юность» (1957), «Пешком на Восток» (1964) и «Выход» (1967) характеризуют автора как правдивого очевидца, которому

335

Литература ГДР

удалось собрать свои впечатления в единую панораму современности. Людвиг Ренн писал произведения, которые помогали понимать историю и современность, продолжая традиции демократической литературы XVIII века в жанрах автобиографии и пу­ тевых заметок (Иоганн Готфрид Зойме, Георг Форстер).

(«Камило», 1963). Если прежнюю прозу Ренна отличало слияние исторического и автобиографического элементов, то в книгах для детей и юношества он соединяет факты и художественный вымысел.

Романы «Герниц и слепой Азни» (1956) и «Герниц и Армин» (1958) по­ вествуют об освободительной борьбе германцев против римлян. Они несут

«Воскресный сон в Аламезе», 1961) говорится о проблемах классового выбора, о борьбе за мир в Германии, о событиях периода мексиканской эмиграции. Главным произведением Бодо Узе стал роман «Патриоты» (1954; вторая часть существует лишь в фрагментах).

В этом романе очень важный и актуальный вопрос о подлинном патриотиз­ ме решается на материале антифашистского подполья во время второй мировой войны. Мужественные антифашисты находятся в центре широко разветвленно­ го действия, события которого разворачиваются в Германии, Советском Союзе и на различных фронтах. Узе рассказывает о людях, находящихся в авангарде революционных преобразований, помогая читателю правильно со­ риентироваться по отношению к попыткам исторических фальсификаций.

Арнольду Цвейгу удалось в последние двадцать лет своей жизни достичь новых творческих вершин.

Романы «Затишье» (1954) и «Время назрело» (1957), продолжившие цикл «Большая война белых людей», выявляют прежде всего социальные и классовые корни империализма и войны, а действие этих романов происходит в годы пер­ вой мировой войны, характеризующейся как переломное событие для мировой истории. Роман «Мечта обходится дорого» (1961) повествует о трудном для буржуазного интеллигента процессе мировоззренческого и политического выбора. В этом романе находят развернутое выражение гуманистические взгляды Цвейга и его концепция общественного развития.

Роман рассказывает об эмиграции в Палестине, о тяжелых разочарованиях, пережитых немецкими эмигрантами, которые на собственном примере столкну-

336

Формирование литературы ГДР

лись с антикоммунизмом западных держав. Постепенно у героев романа развеиваются иллюзии относительно того, что западные союзники стремятся к возрождению демократии, поэтому герои Цвейга приходят в ряды комму­ нистического авангарда, воплощая авторские позиции реального гуманизма. Роман «Мечта обходится дорого» является ярким свидетельством веры пи­ сателя в возможности социалистического общества.

Многообразие творческих путей

Писатели молодого поколения, вступившие в литературу после 1945 года, следовали примеру своих предшественников, активно боровшихся против фашизма.

Вэти годы начали свою литературную деятельность Инга фон Вангенгейм,

Р.Вернер и В. Йохо, которые были связаны с борцами-антифашистами, нахо­ дившимися в эмиграции или сражающимися в подполье. Эм Вельк, отстаивав­ ший в романах о Куммерове («Праведники из Куммерова» и «Язычники из Куммерова») позиции социалистического реализма в искусстве, внес свой вклад

вмолодую литературу ГДР биографической книгой «Моя страна, ты светишь мне издалека» (1952), романом «В утреннем тумане» (1953) и сборником рассказов на темы современности «С молотком нужно уметь обращаться» (1958).

Франц Карл Вайскопф работал после войны советником при дипломати­ ческом представительстве Чехословакии в США, затем он стал посланником Чехословакии в Швеции, послом Чехословакии в Китае. В 1952 году он переехал в ГДР и возглавил вместе с Вилли Бределем журнал «Нойе дойче литератур».

Ф. К. Вайскопф боролся за чистоту немецкого языка (книга «В защиту немецкого языка», 1955), он оказывал большую помощь молодым авторам. Вайскопф оказался замечательным мастером литературного анекдота («Книга анекдотов», 1954; в расширенном виде — 1959). Цикл романов об Австро-Вен­ герской монархии, третий том которого остался незавершенным («Сумерки на Дунае», на англ. яз. — 1946 год, немецкое издание — 1950 год под названием «Прощание с мирной жизнью»; «Дети своего времени» на англ. языке —

Большое значение для стилистического развития новеллистического жанра имели прозаические работы Стефана Хермлина. Он активно участвовал в ан­ тифашистской борьбе в Испании, во Франции и в Швейцарии. В 1947 году Стефан Хермлин переехал из Франкфурта-на-Майне в Берлин. Его очерки, эссе, рассказы отличаются сочетанием традиционных и новаторских стилисти­ ческих средств, психологической проникновенностью и лаконизмом.

Проза Хермлина, собранная в книге «Рассказы» (1966), тематически об­ ращена к событиям антифашистской борьбы. В этих рассказах речь идет за­ частую о необычных эпизодах, о поворотных моментах в жизни героев: в по­ вествование нередко встраиваются ассоциативные фрагменты (видения и сны). Уже новелла Хермлина «Лейтенант Йорк фон Вартенбург» (1946) подкупает безукоризненным языком и оригинальной композицией, то есть теми худо­ жественными особенностями прозы Хермлина, которые в еще более зрелой форме проявляются в таких рассказах, как «Время одиночества» и «Время

337

22—1233

Литература ГДР

общности» (оба вышли в 1950 году), или в новелле «Комендантша» (1954), обличающей фашистскую, антикоммунистическую идеологию и мораль. Свою книгу «Первая шеренга» (1951), собравшую портреты молодых борцов анти­ фашистского Сопротивления, Хермлин посвятил «многомиллионной второй шеренге, Союзу Свободной Немецкой Молодежи».

Для прозы ряда других писателей характерно то, что отправной точкой для своих произведений они брали либо непосредственно автобиографический материал, либо сочетали его с художественным вымыслом. Среди этих авторов можно назвать участника национально-революционной войны в Испании Вальтера Горриша (1909—1981; «За свободу Испании», 1946; «Пять патрон­ ных гильз», 1960) и Ханса Маассена (1908—1983; «Месса Барцело», 1956); здесь же следует упомянуть первый роман Рут Вернер (род. в 1907 году) «Необычная девушка» (1958; за ним последовал в 1961 году роман «Ольга Бенарио. История отважной жизни»). Инга фон Вангенгейм, прежде чем издать свои первые романы («Сын своей матери», 1958; «Профессор Худебраах», 1961), опубликовала автобиографические записки «Воспоминания мо­ лодой женщины», «Мой дом Отечество» (1950) и «В широком поле» (1954). Наряду с этими автобиографическими произведениями, среди которых вы­ делялись книги Тео Хариха (1903—1958) «За черными лесами» (1951) и «В долине заложников» (1952), появились и воспоминания писателей старшего

Херцфельде (род. в 1896 году). Многообразной была литературная деятель­ ность Людвига Турека (1898—1975).

338