5.Трехтоновые ахроматические композиции. Статика, динамика, равноступенность, контрастность.

Ахроматические цвета (бесцветные) – белый, серый и черный – не имеют цвета и отличаются друг от друга только по светлоте. Между самым белым и самым черным глаз человека способен различать до 300 ахроматических оттенков. Если сравнить между собой белый цвет бумаги, гипса и белил, то окажется, что одни из них светлее, чем другие. К ахроматическим цветам относятся лишь чисто белые, чисто серые и чисто черные цвета. Цвет, имеющий самый незначительный и трудно улавливаемый красноватый, синеватый или какой-либо другой оттенок, уже будет являться хроматическим цветом

С помощью применение трехтоновости можно добиться выразительности в композиции. Гармония полного светлотного диапазона = Белый + Ср.серый + Черный.

Сочетание равного количества этих цветов – статичной

Изменение соотношений цветов: 50%(доминирующий цвет), 32%(подчиненный), 18%(акцент, оживляющее пятно) - гармоничная композиция… Используя различные сочетания 3-х ахроматических цветов, можно создавать композиции разного характера, впечатления…

Закон пропорциональности в трехтоновых композициях проявляется в 2-х направлениях: 1) он утверждает неравенство контрастов тонов и выражает тем самым идею статичности. 2) он утверждает неравенство этих тонов и тем самым выражает идею динамики. Условий, от которых зависит эмоциональная выразительность ахроматических композиций около трех. 1.а) светлотный диапазон ахромат тонов (равноступенчатый ряд : Б,С,Ч) в котором может учавствовать 2 крайних цвета (Ч и Б) и какой-нить серый. б) от Б до ср. серого тона. в) от ср. серого до Ч; + без Б и Ч 2.взаимодействие светлотных тонов или светлотных контрастов: реализ в любом диапазоне, решающее значение имеет отношение серого тона к Б и Ч, или серого к самому светлому и к самому темному. 3. пропорциональное соотношение площадей занимаемых каждым тоном.

Равноступенность – ахроматический ряд, который содержит определенное число ступеней в равной степени отличающихся одна от другой по светлоте.

6. Цветовые закономерности композиции./Виды закономерности:

1 форма - непосредственное соприкосновение цветовпри четко- различимой границей м/д ними.(выделяет ха-р членения пов-ти, саму форму, очертания, рисунок и величину цв. пятен)

2 форма – при соприкосновении цветов с размытой границей(переход от одного цвета к другому через промежуточные градации)

3 форма – соприкосновение цветов с разделяющим контуром, как в цветных витражах

4 форма – соприкосание фигуры и фона с четкой или размытой границей м/д ними на плоскости или в пространстве.

5 форма – загораживание др. друга цветными плоскостями, расположен. Параллельно от зрителя на разном расстоянии (иллюзия глубинности, стиль барокко – обманки, амфелады)

6 форма – соприкосновение цветов не имеющих общей границы, но воспринимаемых в пределах угла зрительного охвата (растяжка)

7 форма – соприкосновение цветов, воспринимаемых последовательно, не попадающих в поле зрения (хар-ны для восприятия отдельных помещений, кот. зрительн. Память фиксирует как отдельный образ (голубая комната.) )

8 форма – особые виды сопоставлений, вызывающие эффект оптического смешения светов:

а) равномерное чередование цв. Точек в печати (техника пуантелизма в живописи)

б) чередование параллельно – развернутых цветных линейных форм и интервалов, либо тонких близко расположенных цв. линий

в) переплетение мелкий разноцветных сеток (ткань, обои)

Вывод: при помощи специально подобранных соотношений можно все цветовые Эл-ты удержать в одной плоскости или создать впечатление криволинейности, лишить форму объемности, а плоскость превратить в объем.