- •1. Развитие теории цвета: древние времена
- •2. Развитие теории цвета в средних веках
- •3. Развитие теории цвета в настоящее время
- •4. Трехтоновая ахроматическая композиция. Способы создания выразительности
- •5.Трехтоновые ахроматические композиции. Статика, динамика, равноступенность, контрастность.
- •7. Изобразительнве возможности тона. Тон и светлота, насыщенность, контраст. Ахроматические цвета
- •8.Главный цветовой круг. Хроматические цвета. Главные и дополнительные цвета.
- •9.Цветовое тело. Теория Освальда.
- •10.Общие сведения о цвете. Смешение цветов. Контрасты.
- •11. Иллюзорные свойства цветов
- •12. Пропорциональное отношение площадей
- •13. Построение гармонических сочетаний родственных цветов
- •14. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов
- •15. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов
- •16. Характеристика психологического воздействия различных цветосочетаний.
- •17. Характеристика психологического воздействия основных цветов
- •18. Закономерность взаимодействия цвета и линейной формы
- •19. Цвет и ограждающие поверхности
- •20. Взаимодействие цвета и объемной формы
- •21 Взаимозависимость цвета и функции.
- •22 Язык цвета; фиолетовый, пурпурный, синий.
- •25 Язык цвета: зеленый, желтый, оранжевый.
- •26 Естественный свет и его влияние на цвет.
- •27 Искусственный свет и его влияние на цвет.
- •28 Гармония цветовых рядов: простейшие гармонические системы.
- •29 Цветовые ряды насыщенного колорита.
- •30 Цветовые ряды разбеленного колорита.
- •29: Цветовые ряды насыщенного колорита
- •30. Цветовые ряды разбеленного колорита
- •31: Цветовые ряды ломанного колорита
- •32. Цветовые ряды классического колорита
- •33. Цветовые ряды зачерненного колорита
- •35. Способы акцентирования направлений внутри пространства картины
- •36. Форма и цвет. Выразительный характеристики квадрата, треугольника, круга
- •37. Степень общего психофизиологического воздействия цвета
- •38. Цвет в композиции. Человек и цветовая среда. Оправданная мера цветности
- •39. Цвет на светлом фоне, на черном фоне
33. Цветовые ряды зачерненного колорита
Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.
Сочетания цветов, близких по цветовому тону, насыщенности и светлоте, составляют следующие типы колорита: – насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; – разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; – ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; – зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.
34. Особенности цветовой композиции при искусственном освещении При освещении лампой накаливания: Тёплые цвета – красный, оранжевый, жёлтый – светлеют; тёплый зелёный – не изменяется Холодные цвета – зелёный, голубой, синий, фиолетовый – темнеют; тёмно-синий => чёрный; светло-жёлный => белый. Сочетание жёлтый+голубой при воздействии света может выглядеть, как жёлтый+зелёный. Таким образом, свет влияет на цвет и на цветосочетания. Изменение освещения может разрушить ощущение. Когда окна интерьера выходят на север, северо-восток – мы должны применять тёплые тона, чтобы компенсировать холодную голубизну освещения. При ориентации окон на юго-запад, юг, юго-восток – нужно вводить холодную гамму. Чтобы ослабить нежелательную теплоту прямого солнечного света. Тёплые тона – жёлтые очень темнеют при недостаточном освещении, а красные – ещё больше. Холодные тона – синий, голубой – кажутся светлее. При чрезмерном насыщении светом многие цвета теряют свет, насыщенность, яркость (например фиолетовый. Гораздо менее подвержен изменениям Красный цвет). Необходимо учитывать: 1) преимущественное освещение интерьера (дневн., иск., дн.+иск.); 2) при дневном освещении необходимо учитывать характер источника света (прямые, рассеянные лучи); 3) при искуственном освещении – учитывать вид источника света; 4) интенсивность освещения; 5) направленность света; 6) рефлексы, возникающие под воздействием насыщенной краски; 7) присутствеи цветного света; 8) недопустимость использования труднодопустимых сочетаний, особенно при искуственном освещении; Цветной свет: Любые окрашенные поверхности уступают окраске с помощью цветного света. Источники цветного света могут быть естественные и искуственные. Естественные – отражённые лучи, витражи. Искуственные – плафон. Белые (серые) поверхности окрашиваются в цвет, освещающего их света. Красн.поверхность+красн.освещ.=>насыщение; Красн.поверхность+зел.освещ.=>ахроматизируются; Главная задача введения цветного света – поиск соответствия цветности освещения и образа интерьера.