Объёмно-пространственная композиция

ло элементов, при котором воспри­

Рис. 67. Схема,

нимающий

человек

уже улавливает

Ритмические

изме­

по

кривизне поверх-

закономерность

расположения

нения по отдель-

элементов в ряду, — три. Наиболее

нию к

зрителю;

устойчивое

представление

о

нали­

чии

ритма

образуют

7 ±

2

эле­

метрического

вида

мента.

ностъ); б - ново-

формы

(конфигура­

Наличие повторности в располо­

рот граней

по отно­

ции)

жений элементов формы еще не оз­

шению к вертикаль-

начает признака

художественности.

Это всего лишь внешнее качество

формы, не более. Больше того,

В связи с этим возникает ряд

чрезмерная

повторность

может

при

творческих

проблем

при

использо­

восприятии

оказывать

негативное

вании ритма в конкретных архи­

воздействие

и

вызывать

неприят­

тектурных

решениях.

ные эмоции.

порядок

как

за­

В одних случаях остановка ритт

Метрический

ма выражается

естественными гра­

кономерность

может

развиваться

ницами формы, в пределах которой

бесконечно,

но

в

художественной

разворачивается

чередование

эле­

композиции,

где

целостность

и

ментов,

подобно картине

раме

единство форм являются неотъемле­

(рис. 75).

В других —

1

ац и

мым атрибутом,

повторность

долж­

начало

обозначаются

необычно­

на

иметь

определенные

пределы,

стью решения

крайних

элементов

т.е. ряд должен обладать ограни­

или примыкающих к ним интер­

ченной протяженностью,

иметь

на­

валов (уменьшением

их

или

уве­

чало и конец.

личением).

Глава 5. Ритм

63

Возможны

решения, при

кото­

страняться от центра к периферии

рых пластически выделяется

цент­

расходящимися

волнами.

Ритмич­

ральная

часть

протяженного

рит­

ностью пронизана как бы вся

мического

ряда

путем

уплотнения

структура

поверхности

в

целом.

или разряжения

организуемой

фор­

Этот прием часто встречаем в офор­

мы (рис.76). Известны также при­

млении

кессонированных

плафо­

емы организации за счет взаимо­

нов,

в

структурах

сводов,

в ком­

действия рядов с разными периода­

позициях

паркетных

орнаментов

ми повторности элементов и встреч­

и замощении площадок и др.

ными направлениями.

(рис.77,

51).

Кроме

того,

возможное однооб­

Своеобразие

проявления

метро­

разие и

монотонность

протяженно­

ритмической

организованности

го ритмического ряда нередко пре­

можно видеть в строении геометри­

одолеваются в композиции перебив­

ческих

форм.

Такие поверхности,

кой элементов,

введением "случай­

как

плоскость,

цилиндрическая

и

ных" звеньев,

нарушающих

зако­

сферическая

поверхности относят

к

номерность

порядка

чередования

метрическому

порядку,

поскольку

форм (см. рис. 75).

каждый их участок тождествен со­

Проявление

ритма

в архитекту­

седнему, т.е. постоянно сохраняется

ре не обязательно связывается с од­

одна и та же кривизна. Если кри­

ним превалирующим

направлением

визна

закономерно

изменяется как

в изменении форм и ясным обнару­

в конических сечениях (кроме ок­

жением

признаков ряда. Существу­

ружности),

то

это

характеризует

ют ритмы, в которых движение

ритмическое изменение. Различные

пластической

темы

становится не

виды

парабол,

гипербол, эллипсов,

линейным,

но

двумерным. Напри­

спиралей

относятся

к

этому виду

мер, такое движение может распро­

кривых.

На

их

основе

могут обра-

Глава 5. Ритм

65

преобладающей величиной.

Неред­

Ритм крупных

ансамблевых

об­

ко акцентом выступает именно ма­

разований

по

характеру

восприя­

лая форма, но контрастная по отно­

тия напоминает

восприятие

музы­

шению

к

другим

пластическим

кальной

или

литературной

формы

свойствам

или

геометрическому

по­

(поэзия,

проза),

которая

разверты­

ложению.

вается во времени, деталь за де­

Ритм в

архитектуре

необходимо

талью.

Синтетический образ

скла­

связан

с фактором

пространства

и

дывается из накопление в памяти

фактором

времени.

Однако

соотно­

частностей,

возникающих в строгой

шение

этих

факторов,

влияющих

временной

последовательности

и

на построение

конкретной

архитек­

имеющих

единую

смысловую

на­

правленность.

турной

композиции,

может

Глава 5. Ритм

67

Рис. 76.

Капелла

Рис. 79.

Церковь

Пацци во Флорен­

Иоанна

Предтечи

ции. Архит. Ф. Вру-

Ширкова

погоста.

неллески.

Выделение

Ритм

в

построении

центральной

части

вертикальной

объ­

метрического

ряда

емной

композиции

Рис. 77.

Малый

Рис. 80.

Мавзолей

Олимпийский

дво­

Саманидов в

Буха­

рец в Риме. Архит.

ре. Объемная

компо

П.Л. Нерви. Ритм,

зиция,

построенная

развивающийся

кон­

на метрическом по­

центрическими

вол-

вторе

Рис. 78.

Олимпий­

Рис. 81.

Схема мет­

ский бассейн

в То­

рической

повторно-

кио. Архит, К. Тан-

сти в

композиции

ге. Ритмы изогну­

мавзолея

Самани-

тых линий

асимметричное решение. Тогда ди­

зонтальной и по своему рисунку

намика выражена острее.

напоминает пространственную спи­

Композиционные

модели демон­

раль (см.рис. 54).

стрируют

некоторые

приемы орга­

5.7.

Пространственные формы

низации

подобных

ритмических

ритма.

Существуют два представле­

рядов (рис. 82, 83).

ния о

ритме. Первое укладывается

Глава 5. Ритм.

69