Объёмно-пространственная композиция
.pdfГлава 13. Пространственная композиция |
161 |
Рис. |
230. |
Интерьер |
Рис. |
231. Загород- |
Главная |
ось, |
относительно |
которой |
|||||||
Капеллы Роншан. |
|
ный дом Джонсона |
строится |
|
все |
пространство |
собора, |
||||||||
Архит. Ле Корбюзье |
(шт. Коннекти |
пересекается |
не только |
осью попе |
|||||||||||
|
|
|
|
|
кут) |
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
речного |
трансепта |
в |
горизонталь |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ной плоскости, но и осью верти |
|||||||
ния |
Примером многоосевого построе |
кального |
объема, которой заверша |
||||||||||||
пространственной композиции |
ется куполом. В экстерьерном про |
||||||||||||||
может |
служить |
площадь |
Звезды |
странстве подобное пересечение вер |
|||||||||||
(Де Голля) в Париже (рис. 241). |
тикальной |
и. горизонтальной |
осей |
||||||||||||
Композиционные |
оси |
улиц, |
выхо |
можно видеть в композиции про |
|||||||||||
дящих на площадь, пересекаются в |
странства |
|
ратуши |
в |
Торонто |
||||||||||
ее |
центре — |
Триумфальной |
арке. |
(рис. 242). Здесь так же, как и в |
|||||||||||
Пространство |
построено на строгой |
предыдущем |
примере, |
главная |
ось |
||||||||||
симметрии этих осей. При этом не |
композиции, |
относительно |
которой |
||||||||||||
все оси равнозначны в данной ком |
построено пространство, |
пересекает |
|||||||||||||
позиции. Ось Елисейских полей яв |
ся с вертикальной осью пространст |
||||||||||||||
ляется |
главной, |
все |
остальные — |
ва, ограниченного |
основными |
ад |
|||||||||
подчиненные. Это подчеркнуто раз |
министративными |
зданиями. |
|
||||||||||||
мером основной улицы и распо |
Итак, |
|
композиционные |
оси, |
их |
||||||||||
ложением |
фасадов |
Триумфальной |
расположение, характер очертания |
||||||||||||
арки. |
|
|
|
|
|
|
и т.д. составляет основу (костяк) |
||||||||
Композиционные оси могут про |
архитектурного пространства. Мес |
||||||||||||||
ходить не только в горизонтальной |
то пересечения осей является важ |
||||||||||||||
плоскости, но и в вертикальной. |
нейшим пунктом пространственной |
||||||||||||||
Например, |
сложное |
пространство |
композиции, так как здесь сосредо |
||||||||||||
собора Св. Петра в Риме имеет не |
точивается |
несколько направлений |
|||||||||||||
сколько |
|
композиционных |
осей. |
композиционного развития. Компо- |
162 |
Часть III. Основные |
виды композиции |
|
|
|
|
|
|||
зиционные оси и место их пересече |
нии |
элементов. |
Композиционное |
|||||||
ния во многом определяют располо |
построение |
ограниченного |
про |
|||||||
жение |
композиционного центра |
и |
странства развивается подчинением |
|||||||
доминанты. |
|
|
|
второстепенных элементов |
основно |
|||||
б) Композиционные центры и до |
му архитектурному объему и глав |
|||||||||
минанты. Единство |
и |
целостность |
ному |
композиционному |
элементу. |
|||||
пространственной |
композиции |
ос |
Таким |
элементом |
может быть |
ком |
нованы на гармонии и соподчине позиционный центр1 или доминан та 2 . Между собой центр и доминан та могут быть совмещены и выра жены одним элементом, выражены различными самостоятельными эле
ментами, |
материально |
не |
выраже |
|
ны или отсутствуют вовсе. |
|
|||
Рассмотрим несколько |
приме |
|||
ров, |
характеризующих |
наиболее |
||
типичные |
расположения |
компози |
||
ционного |
центра и |
доминанты. |
||
1 |
Композиционный центр (от латинского |
сепЬгшп — жало, ередоточение) — главное место (точка, фокус) композиционного по строения, относительно которого пространст венная композиция статично или динамично уравновешена.
|
^Доминанта (от латинского — |
|
|||||
НоттапИз) — |
господствующий, |
основной |
|||||
элемент пространственной композиции. |
|||||||
Рис. 232. |
Клуб |
|
Санкт-Петербурге |
||||
им. Русакова в |
Мое- |
(план). |
Архит. |
||||
К. |
Мельников |
|
Д. Кварнеги |
||||
|
Рис. 235. |
Храм в |
|||||
Рис. 233. |
Афинский |
||||||
Луксоре. |
|
Египет |
|||||
Акрополь |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|||
Рис. |
234. |
Ассигнаци |
Рис. 236. |
Пирей |
|||
(план) |
|
|
|||||
онный банк в |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
Глава |
13. Пространственная |
композиция |
|
|
|
||||||
Смольный монастырь в Санкт-Пе |
ность композиционного |
построения |
||||||||||
тербурге (рис. 243) — сложный про |
подчеркнута |
четырехкратным |
|
по |
||||||||
странственный ансамбль, имеющий |
вторением |
(относительно |
осей |
сим |
||||||||
основные |
взаимно перпендикуляр |
метрии) |
всех |
основных |
элементов, |
|||||||
ные оси |
симметрии. Симметрия- |
ограничивающих |
|
|
пространство. |
|||||||
|
|
Главенствующий |
|
элемент |
данной |
|||||||
|
|
пространственной |
|
композиции — |
||||||||
|
|
собор. Это выражается в компози |
||||||||||
|
|
ционном |
решении |
объема, |
контр |
|||||||
|
|
астирующего по своей форме, вели |
||||||||||
|
|
чине, массе с окружающими соору |
||||||||||
|
|
жениями, и в расположении его в |
||||||||||
|
|
пространстве. |
Собор |
находится |
в |
|||||||
|
|
центре, |
на |
пересечении |
основных |
|||||||
|
|
композиционных осей |
и организует |
|||||||||
|
|
всю пространственную композицию |
||||||||||
|
|
вокруг себя. Таким образом, компо |
||||||||||
|
|
зиционный центр |
и |
композицион |
||||||||
|
|
ная доминанта, |
расположенные |
по |
||||||||
|
|
замыслу архитектора в центре про |
||||||||||
|
|
странства |
выражены |
в |
простран |
|||||||
|
|
ственной |
композиции |
одним |
эле |
|||||||
|
|
ментом. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Другой |
пример: |
пространство |
||||||||
|
|
площади Св. Петра в Риме органи |
||||||||||
|
|
зовано |
Собором, |
колоннадой, |
Еги |
|||||||
|
|
петским обелиском и другими вто |
||||||||||
|
|
ростепенными |
|
|
элементами |
п \ а
(рис. 244). Конфигурация простран ства имеет сложную симметричную форму. Основная композиционная ось идет от главного входа на пло щадь к собору и пересекается под прямым углом с другой осью, явля ющейся большей осью симметрии овальной части плана. Композици онной доминантой в этом простран стве является, безусловно, собор Св. Петра. Идейно-смысловое, худо жественное значение, форма, вели чина, положение на основной ком позиционной оси делают его основ ным композиционным элементом пространства. В отличие от пред ыдущего примера, где доминанта занимала центральное положение, собор Св. Петра расположен в глу бине. Такое размещение доминанты
Глава 13. Пространственная композиция |
165 |
Рис. 237. |
Площадь |
|
Рис. 240. План Вер- |
Согласия |
в Париже |
|
|
(план) |
|
|
Рис. 241. Площадь |
|
|
|
|
Рис. 238. |
Цвингер |
в |
Де Голля в Париже |
Дрездене |
(план) |
|
(план) |
Рис. 239. План |
Рис. 242. |
Ратуша в |
|
Торонто. |
Архит, |
||
Санкт-Петербурга |
|||
В. Ревеля |
|
||
|
|
166 Часть 111. Основные виды композиции
Рис. 243. |
Смольный |
Рис. |
245. |
Разрез |
|
монастырь |
в |
храма в |
Карнаке. |
||
Санкт-Петербурге. |
Египет |
|
|||
Архит. |
В.Растрелли |
|
|
|
|
|
|
|
Рис. |
246. |
Разрез |
Рис. 244. |
Площадь |
храма |
Софии Киев- |
||
|
|
|
Св. Петра в Риме
не только не уменьшило ее роль, а наоборот, подчеркнуло значитель ность собора, создало динамику в развитии композиции. В то же вре мя композиционный центр про странства не переместился вместе с доминантой вглубь, он остался по средине, в месте пересечения про дольной и поперечной осей. Эта ус-
Глава 18. Пространственная композиция |
167 |
ловная |
точка, являясь |
композици |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
онным узлом, организует и ограни |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
ченное пространство, и все компо |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
зиционные |
элементы |
вокруг |
себя. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
Ее положение закреплено, |
зафикси |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
ровано |
и |
выражено архитектурной |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
формой — |
|
Египетским |
обелиском. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
И хотя строгая форма этого элемен |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
та не может спорить со сложными |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
формами собора и колоннады, с их |
собой асимметричную |
композицию, |
||||||||||||||||
величиной, |
пластичностью, |
значе |
в которой доминирует собор Сан |
|||||||||||||||
ние его в пространственной компо |
Антонио (см. рис. 223). Ядром ком |
|||||||||||||||||
зиции велико — он сосредоточивает |
позиции |
является |
новая |
статуя |
||||||||||||||
вокруг |
себя |
пространство. |
Итак, |
Гаттамелата, так как она организу |
||||||||||||||
данный |
пример |
показывает, |
что |
ет вокруг себя пространство площа |
||||||||||||||
композиционная |
доминанта |
и |
ди, собирает в ансамбль все элемен |
|||||||||||||||
центр могут быть выражены раз |
ты |
окружающей застройки. |
Худо |
|||||||||||||||
личными |
элементами |
|
и, |
находясь |
жест венное |
достоинство |
этой про |
|||||||||||
на основной |
композиционной |
оси, |
странственной организации |
заклю |
||||||||||||||
могут |
|
иметь |
разное |
местоположе |
чается в том, что в ней найдены |
|||||||||||||
ние, |
нести |
различные |
|
композици |
такие соотношения масс и про |
|||||||||||||
онные функции в пространстве. |
|
странства, |
определено |
такое |
место |
|||||||||||||
В |
асимметричных |
композициях |
положение |
доминанты |
и |
центра, |
||||||||||||
доминанта |
|
и |
остальные |
элементы, |
при |
которых |
ансамбль |
существует |
||||||||||
ограничивающие |
пространство, |
со |
как |
единое |
целое. Асимметрично |
|||||||||||||
здают |
|
сложное |
динамическое |
рав |
расположены |
контрастные |
массы |
|||||||||||
новесие |
относительно композицион |
доминанты, центра и других эле |
||||||||||||||||
ного |
центра. |
Например, |
площадь |
ментов воспринимаются |
зрителем в |
|||||||||||||
Дель |
Санто |
|
в Падуе |
представляет |
динамическом равновесии с различ- |
168 Часть 111. Основные виды композиции
ных точек площадки и прилегаю |
пространственного |
построения: |
с |
||||||
щих |
улиц. |
|
|
пересечением |
осей, |
с |
изменением |
||
Расположение |
центров и доми |
направления |
главного |
луча. |
В |
||||
нанты в осевых композициях свя |
асимметричных |
композициях |
рас |
||||||
зано |
с главными |
направлениями |
положение этих |
основных компози |
|||||
композиционного |
развития — осью |
ционных элементов связано с созда |
|||||||
симметрии или |
узловыми точками |
нием динамического равновесия в |
|
|
|
|
|
|
|
Глава 13. Пространственная композиция |
Рис. |
247. |
Схема. |
|
Рис. |
249. Жилой |
||
Расположение |
эле- |
район |
Дзординс |
Ме- |
|||
щих |
единый |
фронт |
Рис. 250. Схема. По |
||||
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
ворот |
элементов |
|
Рис. |
248. |
Схема. |
|
Рис. 251. Жилой |
|||
Сдвижка |
элементов |
район |
Вильнюса |
|
|||
пространстве, |
воспринимаемого |
с |
|||||
различных |
точек. |
|
компози |
||||
Приемы |
|
построения |
|||||
ции |
ограниченного |
архитектурного |
|||||
пространства |
основаны |
на исполь |
|||||
зовании |
какого-либо свойства объ |
емно-пространственной формы, ве |
венной |
|
композиции |
изменяется |
||||||||||||
личины, |
расположения |
в простран |
форма |
элемента, |
характер |
стерео |
||||||||||
стве |
композиционных |
элементов. |
метрического |
очертания |
его |
формы |
||||||||||
(Поскольку эти приемы |
предлагают |
меняется |
протяженность |
форм |
по |
|||||||||||
использование |
композиционных |
трем координатам, получая в ре |
||||||||||||||
элементов в общих массах, в обоб |
зультате |
объемные |
или |
линейные |
||||||||||||
щенном виде, то вопрос использо |
формы элементов. |
|
|
|
|
|
||||||||||
вания |
массивности |
элементов |
в |
|
Прием |
построения, |
использую |
|||||||||
данном разделе не исследуется). |
|
щий |
величину |
как |
свойство |
элемен |
||||||||||
Приемы построения, |
использую |
та |
и |
возможности |
ее |
изменения. |
||||||||||
щие |
свойства |
формы |
и |
возможно |
Как уже говорилось, величина ар |
|||||||||||
сти |
их |
изменения заключаются |
в |
хитектурного |
элемента может |
оце |
||||||||||
том, |
что при |
создании |
пространст |
ниваться |
по |
абсолютному размеру, |
170 Часть III. Основные виды композиции
Рис. 252. Схема. На-
Рис. 253. Античный театр
Рис. 254. Схема. Интервал между
верхностью осно-
Рис. 255. Префектурный музей изящных искусств. Архит, АИосодэаки
по отношению форм между собой, по отношению к человеку.
Абсолютный размер архитек турного элемента — его физическая величина, позволяющая сравнивать между собой элементы пространст венных композиций.