Объёмно-пространственная композиция

или

производственном

здании

и

параметры внутреннего

пространст­

т.д.). В этом случае морфология та­

ва — в рисунках планов тех же

кого объекта находится в опреде­

вилл. Для более полного представ­

ленной

зависимости от

внутренней

ления о

морфологических особенно­

функции,

конструкции,

простран­

стях формы этих сооружений мож­

ственной

организации

интерьера

но

проделать следующий

экспери­

здания. Морфология объемной мо­

мент — оценить те же параметры

дели такого объекта может затраги­

на

примерах

объемных

моделей

вать лишь внешние связи пласти­

(см. рис. 377).

ческой

структуры

сооружения,

а

Чтобы в большей мере сохра­

может

раскрывать

суть

внутренних

нить стиль и целевую направлен­

пространственных

связей

ность рисунков автора, была при­

(рис. 377). Для примера посмотрим

менена специальная

гамма

приемов

модели четырех вилл Ле Корбюзье,

макетирования:

грани

формы под­

сделанные по мотивам его извест­

черкнуты широкой,

живой

черной

ного

рисунка с

аксонометрически­

линией,

макеты и

подмакетники

ми изображениями зданий и схема­

выполнены из однотонной бумаги с

ми

их

планов.

Рисунки

Ле Кор­

рыхлой структурой и хорошо види­

бюзье отражают лишь самые основ­

мой

зернистой

фактурой. Сопостав­

ные

признаки

морфологической

ление

деталей

рисунка

Ле Кор­

структуры,

ибо

пластические осо­

бюзье с выполненными на их осно­

бенности формы отображены в ак­

ве объемными моделями заставляет

сонометрических

схемах,

а общие

сопоставить эффект

от

восприятия

плоскостного

графического

изобра­

Рис. 378.

Выраже­

Рис.

379. Схема

поэ-

жения

с

эффектом

восприятия

ние морфологии

ар

трехмерной объемной композиции.

хитектурных объ-

ния

творческого

за-

Анализ

объемных

моделей,

их

ских

проектах

и

сопоставление

с

деталями

планов

моделях

ОПК

зданий (см. рис. 377) постепенно

вскрывает

причинные

связи

между

строением

внешней

формы

соору­

жать

морфологию внешних пласти­

жений и структурой ее внутреннего

ческих

связей

объекта,

выявлять

содержания. Так постепенно в про­

геометрические

очертания

его

цессе

комплексного

восприятия

внешней

формы.

внешне очень простых графических

Примером сопоставления

объек­

изображений

и

несложных

объем­

та аналогичного содержания

и его

ных моделей

суммируется,

выявля­

объемной

модели

могут

служить

ется,

дополняется,

качественно

из­

студенческие

поисковые

макеты,

меняется представление о

морфоло­

моделирующие

внешнюю

форму

гии каждого сооружения, взаимоза­

проектов

мемориальных

памятни­

висимости

ее

составляющих,

взаи­

ков

(рис. 378).

В

данном

случае

мообусловленности их связей.

морфология

объемной

модели ОПК

В тех случаях, когда внутрен­

тождественна,

или

почти

тождест­

няя функция здания настолько ог­

венна,

морфологии

ее

архитектур­

раничена,

что

интерьерное

про­

ного

аналога.

Изменение

деталей,

странство

составляет

ничтожную

поиск

в

пластического

характера

часть

внутреннего

объема

здания,

формы

макетировании позволяют

почти

полностью заполненного мас­

представить

морфологию

проекти­

сой материала' (как это наблюдает­

руемого

сооружения, точно отобра­

ся в египетских пирамидах), любая

зить

образ,

пластику

его

деталей

объемная

модель

ОПК

будет

отра-

в чертеже.

В

этом

случае

объем-

нал модель ОПК служит инстру­

старайтесь найти связи его внешних и внут­

ментом

предвидения

морфологиче­

ренних

морфологических

особенностей,

за­

ских

особенностей

проектируемого

метные в сопоставлении этих изображений.

сооружения.

21.2. Специфика

творческой

ра­

Говоря об отражении

морфоло­

боты над ОПК. Понятие творчества

гических

особенностей

объемной

связано с

нестереотипностью,

свое­

модели, нельзя

забывать о том, что

образием решения любой проблемы

пластика

формы

архитектурного

и,

следовательно,

с

неповторимо­

объекта отражает его

композицион­

стью ее выражения. Многое можно

ную

структуру

и,

следовательно,

уяснить,

анализируя

результаты

объемная

модель

ОПК

выполняет

творческой

деятельности, высказы­

две следующие функции:

вания

специалистов —

архитекто­

отражает морфологические осо­

ров,

дизайнеров,

педагогов

архи­

бенности

объекта;

тектурных

школ.

Возможны

раз­

отражает

композиционную

личные формы поиска архитектур­

структуру пластического строя фор­

ной

идеи и способы

формирования

мы объекта.

образа сооружения. Но в любом

Контрольные вопросы

•случае первичный образ проектиру­

емого объекта формируется мыслен­

1. Какие признаки отражают морфоло­

но,

складывается

в

фантазии

авто­

ра в виде зрительного представле­

гию объекта архитектурного или инженерно­

го творчества, объекта живой природы?

ния. Графическое изображение в

Нарисуйте несколько

объектов, морфо­

этом случае играет роль катализа­

логия которых имеет ясно видимое сходство.

тора. С его помощью зрительные

2. Какие связи заметны в отражении

образы,

возникающие

в

изображе­

морфологических особенностей

внешней и

нии,

конкретизируются,

наполня­

внутренней

структуры

архитектурного объ­

ются

содержанием,

претерпевают

екта?

Нарисуйте внешний вид, план или раз­

изменения.

Графическое

изображе­

рез несложного архитектурного объекта. По­

ние оказывает обратное воздействие

Глава 22. Методологическая связь проектирования с курсом композиции

235

ГЛАВА 22. МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ СВЯЗЬ

АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ С КУРСОМ

ОБЪЕМНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ

22.1. Объемное моделирова­

2 этап — поиск. Ведется

напря­

ние как метод проектного поиска. В

женная работа, в процессе которой

последние

годы

найдены

доказа­

последовательно

дополняются,

рас­

тельства того, что античные здания

ширяются,

конкретизируются пред­

строились по чертежам. Чертеж не

ставления автора о будущем объек­

вычерчивался на листе бумаги, а

те. Появляются первые эскизы объ­

исполнялся в технике сграффито на

екта.

специально заштукатуренной стене.

3

этап

—

разработка

проекта.

Чертежная

разметка

здания

нано­

Необходимо уточнить, что под про­

силась на выровненный слой грун­

ектированием

понимаются

все ста­

та, а проектные и поисковые черте­

дии работы над объектом. Разра­

жи исполнялись на глиняных таб­

ботка проекта — условное обозна­

личках,

папирусе,

коже,

бересте,

чение комплекса действий, в про­

что в очень большой мере

влияло

цессе

которых

происходит углуб­

на стиль графики, точность, при­

ленная

разработка

проектируемого

емы исполнения и т.д. Ведущую

объекта. В чертежах и объемных

роль в проектировании и строи­

моделях

формируется

окончатель­

тельстве

зданий

до

X I I I — X I V вв.

ный образ

объекта,

конкретизиру­

играла

объемная

модель. Известны

ются

детали

его

композиционной,

описания

объемных

моделей

зда­

функциональной,

конструктивной

ний,

относящиеся

к

временам

структуры.

Древнего

Египта,

Ассирии,

Антич­

4 этап — исполнение объекта в

ной

Греции,

временам

Европейско­

материале

(строительство).

Ис­

го и Русского средневековья.

фак­

пользуя

информацию,

полученную

Сопоставляя

разнородные

в чертежах и объемных моделях,

ты,

дополняя

чрезвычайно

скупые

объект исполняют в материале. В

исторические сведения,

можно

при­

разные

периоды

развития

архитек­

мерно

представить творческий

про­

туры к началу этого времени гото­

цесс

наших

предшественников

по

вились

мероприятия,

касающиеся

профессии

и

роль

интересующей

формирования

коллектива

строи­

нас объемной модели. Ориентируясь

тельных,

транспортных,

отделоч­

на принятую в наше время систе­

ных рабочих, комплекса мер по

матику

совершенствования

проект­

финансированию

и

организации

ного замысла, процесс

расчленяется

строительства и т.д.

на пять следующих этапов: ориен­

5 этап — проверка. Происходит

тировку,

поиск,

разработку,

испол­

комплексная

проверка

эксплуата­

нение

в

материале

(строительство),

ционных

качеств

архитектурного

проверку (рис. 380). Это поэтапное

сооружения.

Этот процесс

начина­

разделение

условно

обозначает

ос­

ется с всесторонней оценки функ­

новные

последовательные

стадии

циональных

и эстетических качеств

творческой

работы

над

проектом.

завершенной

постройки.

Такая

Их можно в общих чертах охарак­

оценка продолжается на всем про­

теризовать

таким образом:

тяжении "жизни" объекта. Его ка­

1 этап — ориентировка. Прово­

чество

подвергается

проверке

вре­

дятся

подготовительные

мероприя­

менем,

результатом

которой

явля­

тия,

предшествующие

проектирова­

ется или сохранение здания в неиз­

нию.

Определяются

требования

к

менном виде, как неотъемлемой ча­

будущему объекту, его месту в ок­

сти культурной и материально-про­

ружающей

природной

или

город­

странственной среды, или его пере­

ской среде.

стройка

и

реконструкция

или, в

Глава 22. Методологическая связь проектирования с курсом композиции

237

образа

сооружения.

Поисковые объ­

(рис. 380,4),

До настоящего време­

емные

модели, которые

определяли

ни русские

плотники,

получившие

первичные контуры, очевидно,

ис­

среднее

школьное

образование

и

полнялись из обычной печной гли­

умеющие

читать чертежи,

предпо­

ны и, по всей вероятности, были

читают строить рубленые или кир­

очень недолговечны. Возможно, что

пичные дома по макету, информа­

вырезали поисковую модель из тра­

цию

которого

они

воспринимают

диционных для России мягких по­

лучше и полнее, чем чертеж.

род дерева — осины и липы. Вели­

X V I I — X I X

столетия

в

русской

чина поисковой модели была очень

архитектурной

практике

отмечено

небольшой — 1,5—2 ладони высоте

формированием

собственной

нацио­

или ширине (рис. 380,2).

нальной проектной школы. Пере­

Для

детальной

разработки пла­

нимая

европейскую

методику

про­

стики

сооружения служила рабочая

екционного

черчения,

инженерных

модель более крупного размера. Ра­

разработок,

русские

зодчие

одно­

бочий макет выполнялся из дерева,

временно

создали свой националь­

поскольку

деревянный

макет легче

ный

стиль

проектных

чертежей,

сделать

разборным

из

отдельных

свой почерк

организации

проектно­

деталей,

которые сравнительно лег­

го процесса, в котором особую роль

ко заменяются. Кроме того, дере­

играет

объемная модель.

вянная

объемная модель

долговеч­

Пластика

рельефа,

характер

нее, прочнее глиняной (рис.

380,3).

природного

или

градостроительного

В практике русского средневекового

окружения

подсказывали

компози­

зодчества

отсутствовали

чертежи,

ционную

идею

сооружения,

его

поэтому

объемная

модель служила

композиционную взаимосвязь

с ок­

основным

рабочим

документом

не

ружением (рис. 381,7).

только на этапе разработки,

но

и в

В

процессе

образного

поиска

процессе

строительства.

Модель

широко

применялись

методы

гра­

служила

образцом

для

возведения

фического

эскизированил.

В

рус­

здания

и

обработки

его

деталей

ской

архитектурной

практике

к

этому времени повсеместно исполь­

Рис. 382. Роль моде-

рис,

383. Роль моде­

зовались

завезенные

европейскими

ли в творчестве со-

ли ОПК в учебном

зодчими

чертежные

инструменты,

временного

архитек-

проектировании

свинцовые

карандаши, китайская

тушь и акварель. На стадии эски­

достоинства

строящегося

здания

зирования наряду с графикой ис­

(рис. 381,5).

модель

служила

дей­

пользовалась

поисковая

объемная

Объемная

модель. Однако, судя по данным,

ственным

инструментом

не

только

это случалось редко и потому не

на этапе разработок проекта, она

нашло отражения в описях проект­

выставлялась

в

закрытом

помеще­

ных чертежей на страницах специ­

нии рядом со стройкой и оказывала

альной литературы (рис.

381,2).

существенное

влияние

на

возведе­

Вместе с тем известны объемные

ние здания (рис. 381,4).

модели

ряда

ответственных

архи­

Неменьшую

роль

объемная

мо­

тектурных

и

инженерных

сооруже­

дель играет в реальной "жизни"

ний, на которых отрабатывалась не

здания,

как

элемента

культурной

столько композиция, но и работа

среды в городском и природном ок­

инженерных

конструкций,

методы

ружении. Объемные модели извест­

организации работ и сборки зда­

ных памятников

архитектуры

и

ний. Все эти модели исполнялись

лучших

сооружений

современности

исключительно из дерева. Нас ин­

служат

музейными

экспонатами,

тересует

не столько

сама

культура

методическими

пособиями,

являют­

изготовления

деревянных

моделей,

ся исходным материалом для ре­

сколько

умение

использовать

их

ставрации,

реконструкции,

пере­

как инструмент

поиска.

Объемная

стройки зданий. Для этих целей

модель

была

эффективным

средст­

объемные модели

изготовляются

не

вом проектирования,

строительным

только из дерева и пластмассы, но

эталоном,

демонстрационным

об­

также из гипса, кости, камня и ме­

разцом,

раскрывающим

заказчику

талла.