Объёмно-пространственная композиция

Глава 13. Пространственная композиция

151

дить

вдоль

фронта.

Примером

типа

могут

восприниматься

зрите­

фронтального

пространства

может

лем не только с поверхности осно­

быть открытое

входное

пространст­

вания, но и, как часто бывает в со­

во Казанского собора (архит. А. Во-

временной архитектуре, при движе­

ронихин). Здесь пространство раз­

нии снизу вверх и сверху вниз. Та­

вивается по фронту — наибольшей

кие

пространства

называются

вер­

своей координате. Две другие коор­

тикальными.

динаты — в данном случае верти­

Форма плана.

Расположение в

кальная и глубинная — имеют под­

плане элементов,

ограничивающих

чиненное значение (рис. 211). По­

пространство,

является

одним

из

добных

примеров

в

архитектуре

важных

факторов,

характеризую­

можно найти довольно много, в ча­

щих

пространственную

организа­

стности площадь Навона в Риме

цию. План дает главную характе­

(рис. 212).

ристику

формы

пространства. Фор­

По

контрасту

с предыдущими

мы

планов

архитектурного

про­

примерами пространство,

ограни

странства делятся на две группы:

ченное группой небоскребов с адми

простую

геометрическую

и

слож­

нистративным зданием в Нью-Йор­

ную

геометрическую.

ке (рис. 213), или пространство

Планы

площади

Аннунциаты

терьера

музея

Гугенхейма

архит.

во Флоренции, площади Дофинов в

Райта (рис. 214) имеют наибольшее

Париже, Капитолия и Пантеона в

развитие по вертикали. При этом

Риме (рис. 215—218) и другие объе­

горизонтальные

координаты

нахо­

диняет

простая

геометрическая

дятся в контрастном соотношении с

форма:

квадрат,

треугольник,

тра­

вертикальной.

Пространства

такого

пеция, круг и т.д.

Глава 13. Пространственная композиция

153

Рис. 211.

Казанский

Рис.

213.

Группа не­

да можно отнести площадь Синьо­

собор в Санкт-Пе­

боскребов в Нью-

рии во Флоренции (рис. 222), пло­

тербурге.

Архит.

Йорке

щадь

Дель

Санто

в

Падуе

Рис.

214.

Внутрен­

(рис.

223).

Из современной

архитектуры

нее пространство

в

интересны

примеры

свободных,

Рис. 212.

Площадь

музее

Гугенхейма

в

Иавона в

Риме

Нью-Йорке.

Архит.

асимметричных планов,

таких,

как

Ф.Л. Райт

художественные мастерские

в

Перу

архит. А. Альвареса (рис. 224),

ин­

Группа планов сложной

геомет­

дивидуальный жилой дом в Сканд-

рической конфигурации разделяет­

рии архит. П.Портогези (рис. 225).

ся н*. лланы сложной симметриче­

Степень

замкнутости.

По

сте­

ской

формы

и

асимметричной.

пени

замкнутости

ограниченные

Примером

ограниченного

простран­

пространства делятся на экстерьер-

ства, имеющего план сложной сим­

ные и интерьерные; эти простран­

метричной

формы,

может

служить

ства

различаются

наличием

пере­

пространство зрительного

зала те­

крытия в интерьерах и его отсутст­

атра

Н. Паганини

в

Парме

вием в экстерьерах.

(рис. 219).

Его

сложные

криволи­

Степень

замкнутости

экстерьер-

нейные очертания симметричны от­

ных

пространств

определяется

ве­

носительно

продольной

горизон­

личиной, массивностью

элементов,

тальной оси. Подобным же образом

ограничивающих

пространство,

ин­

строится в плане пространства пло­

тервалами между ними. Чем более

щади

Дель

Пополо

в

Риме

массивны

элементы,

чем

плотнее

(рис. 220) или церкви Знамени в

друг к другу они расположены, тем

Дубровицах (рис. 221) и др.

более

они

замыкают

пространство,

В других планах этой группы

отделяя его от соседних про­

форму определяет

асимметрия. Сю­

странств

и

окружающей

среды

Рис. 219.

Театр

Рис.

222.

Площадь

И. Паганини в Пар­

Синьории во Фчорен-

ме. Архит, П. Пор-

Рис.

223.

Площадь

Рис. 220.

Площадь

дель

Санто в

Падуе

Рис.

224. Художе­

дель Попало в Риме

ственные

мастер­

Рис. 221.

Церковь

ские

в

Перу. Архит.

Знамения

в Дубро-

К. Альварес

Рис.

225.

Жилой

дом

П. Портогези

приводит к переходу от одного со­

стояния

пространственной

характе­

ристики

к другому.

13.4. Построение

и

выявление

ограниченного архитектурного про­

странства

а) Композиционные оси. В основе

композиции

ограниченного

архи­

тектурного

пространства

лежит

творческий

замысел

архитектора,

если, конечно, пространство не воз­

никло

стихийно.

В

композиции

может быть

использован

принцип

симметрии и асимметрии.

необходимыми

и

достаточными ха­

Основу симметричного

построе­

рактеристиками

обобщенной моде­

ния ограниченного архитектурного

ли пространственной композиции,

пространства

составляет

ось

сим­

так как дают представление о про­

метрии. Она

является

главным на­

порциях, форме и плотности огра­

правлением

развития

композиции,

ничения пространства.

Изменение

основой,

организующей

последова­

параметров

указанных

свойств

тельность движения

и

восприятия

(рис. 217). В Ассигнационном банке

в Санкт-Петербурге (рис. 234) ком­

позиционная ось пространства,

от­

носительно

которой

располагаются

все помещения, имеет криволиней­

ное очертание. В египетском храме

Луксор (рис. 235) основная компо­

зиционная

ось представляет

собой

ломаную линию.

В

архитектуре

довольно

часто

встречаются

пространственные

по­

строения, имеющие

несколько ком­

позиционных осей. В этом случае

направление осей и значение их в

композиции

может

быть

различ­

ным. В пространстве города Пирей

(рис. 236)

композиционные

оси

идут

параллельно.

Параллельное

направление осей не делает их рав­

нозначными. Центральная ось, как

правило, является главной.

имеют пересечение двух осей сим­

Композиционные оси

могут

пе­

метрии в плане под прямым углом.

ресекаться

между собой.

Компози­

При этом в Цвингере ось, перпен­

ция площади Согласия в Париже,

дикулярная основному направле­

Цвингера в Дрездене (рис. 237,

238)

нию движения, подчеркнула об-