Объёмно-пространственная композиция
.pdfГлава 4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм
и несущей опоры изменился (рис.42).
Художественное осмысление но вых конструктивных приемов про цесс сложный. Это можно видеть на примере индустриального домостро ения.
Разделение элементов на несу щие и ограждающие вызвало две полярные тектонические интерпре тации. В одном случае — имитация якобы массивной несущей стены, в другом — зрительно дематериали зованная мембрана.
Технология изготовления дета лей стали одним из существенных факторов формообразования па нельных домов. Независимо от ха рактера общего решения зритель легко угадывает конфигурацию па
нелей, видит горизонтальные и вер Возможности современной тех тикальные швы, как бы прочиты ники привели к появлению соору вает технологию формообразования
жений, в которых нарушены века (рис. 43).
ми установившиеся |
представления |
Эстетические свойства |
монолит |
||||
о тектонике. |
|
мы |
привыкли |
ного бетона широко использовали в |
|||
Стена, |
которую |
своих сооружениях современные ар |
|||||
воспринимать |
как преграду между |
хитекторы Ле Корбюзье и Кендзо |
|||||
высшим и |
внутренним |
пространст |
Танге (рис. 44). |
Следы |
дощатой |
||
вом и опору для перекрытий, пре |
опалубки передают |
способ |
возведе |
||||
вратилась |
в |
сплошное |
остекление, |
ния и создают богатую игру свето |
|||
не разделяющее, а зрительно соеди |
тени. |
|
|
||||
няющее оба пространства. Тектони |
Наши эстетические представле |
||||||
ческий смысл |
стены |
как преграды |
ния, в том числе и |
понимание тек- |
52 Часть П. Средства архитектурной композиции
тоники, воспитываются виденным, и лоэтому так трудно воспринима ют зрители новые тектонические системы. Так, тектоника пневмати ческих строительных конструкций и особенно воздухоопорных, вообще не укладывается в привычные представления о несущем и несо мом, т.е. с основополагающими принципами работы конструкций (рис. 45).
Не останавливаясь подробно на современных конструктивно-текто нических системах, новых материа лах и громадном спектре техниче ских возможностей, отметим лишь, что понимание сути тектонических особенностей и возможностей про ектируемого объекта (от небольшо го теневого навеса на площадке для игр или отдыха) является неотъем лемой частью профессионального мышления архитектора. Непра вильное понимание проблем текто ники как композиционного средст
ГЛАВА 5. РИТМ
5.1. Общее понятие о рит ме. Ритм в природе и искусстве. Среди композиционных закономер ностей, на основе которых приво дятся к гармоническому единству различные формы, выделяют осо бую группу средств, объединяемую понятием ритм.
Ритм это закономерное чередо вание элементов во времени и про странстве. Ритм наиболее универ сальный закон построения художе ственной формы, проявляющийся не только в архитектуре, но и во всех видах и жанрах искусств.
Художественный эффект архи тектурной композиции, достигае мый привлечением ритма, заклю чается в организующей силе и вы разительности закономерного по втора как самих объемов и элемен тов архитектурного сооружения, так и интервалов между ними, а
ва может привести и к искаженно му представлению о масштабности архитектурного сооружения, вели чине и соотношениях его частей. Кроме того, удачно выявленная тектоническая трактовка объема в целом и его ограждающих конст рукций в значительной мере опре деляет облик здания, его пластиче ский образ, массивность или изя щество формы (рис. 46, 47).
Контрольные вопросы
1.Что такое архитектурная тектоника?
2.Зависит ли тектоническая вырази тельность сооружения от материала и конст рукций?
3.Что вы можете сказать об ордере
ружения?
4.Существует ли зависимость между тектонической характеристикой здания и его художественной образностью?
5.Какие современные тектонические си стемы вы знаете?
также в закономерности качествен ного их изменения, развития.
Частный вариант ритма, ис пользующий только закономер ность повтора, носит название
метра.
Заметим, что достаточно широ кое значение слова "чередование" как некоей последовательности, сменяемости содержит и представ ление как о простой повторяемости единиц (метр), так и о закономер ном изменении (сохранении поряд ка изменения) характеристик фор мы. В первом случае ритм совпада ет с метром, но во втором по содер жанию он значительно шире его.
В основе ощущения ритма ле жит ожидание определенного собы тия или образа на базе предшеству ющего представления; достаточно последовательного повторения трехчетырех событий, чтобы сознание
Глава 5. Ритм |
53 |
Рис. 48. Ритм сер- |
Рис. 49. В.И. Сури- |
всех проявлениях |
индивидуального |
|||||||||||
дечной деятельно- |
кое. |
Степан Ра |
и коллективного поведения так или |
|||||||||||
сти |
|
|
|
зин. Ритм работы |
||||||||||
|
|
|
иначе |
можно |
обнаружить отчетли |
|||||||||
|
|
|
|
гребцов |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
вые свидетельства |
этого |
познания: |
||||||
человека |
настроилось |
в самой об |
например, |
работа |
топором, |
ножом |
||||||||
или любым другим предметом, дей |
||||||||||||||
щей |
форме |
на допущение возмож |
ствия |
гребцов |
в |
лодке |
(рис. 49), |
|||||||
ной |
периодичности. |
|
косцов в поле, перемещение тяже |
|||||||||||
Каждый без труда назовет бес |
лого груза по команде и т.п. В жи |
|||||||||||||
численное |
множество |
проявлений |
вой работе |
ритм — это производи- |
||||||||||
ритма в природе. Смена дня и но |
|
сила. |
В |
строительстве |
— |
|||||||||
чи, чередование времен года, го |
|
средств, |
материалов. Че |
|||||||||||
дичные |
циклы, |
периоды приливов |
редование |
опор, |
проемов, |
рядов |
||||||||
и отливов, |
физиологические ритмы |
кладки |
в |
сооружении, |
последова |
|||||||||
человека и животных (рис. 48): ды |
тельное убывание веса по высоте и |
|||||||||||||
хание, покой, сон, элементы дви |
многое |
другое — |
|
это |
полезный |
|||||||||
жения, циклы развития от зарож |
опыт", который был накоплен чело |
|||||||||||||
дения до смерти и т.д. |
|
вечеством и составил его культур |
||||||||||||
Без |
постижения |
ритмических |
ный потенциал. |
|
|
|
|
|
||||||
закономерностей |
в природе невоз |
Действите тьность |
является |
пи |
||||||||||
можно было бы |
совершенствование |
тательной сг дой искусства. Поэто |
||||||||||||
и развитие самого человека, ибо во |
му ритмы |
.рироды, |
ритмы |
обще- |
54 Часть II Средства архитектурной композиции
Рис. 50. |
Ритм в |
структуры |
в по |
|
танце |
|
строении |
картины |
|
Рис. |
51. |
В. Вазаре |
Рис. 52. Египет. Пи |
|
ли. |
Ритмические |
рамиды |
|
ственного поведения и труда чело века не могли не найти воплоще ния во всех сферах эстетической де ятельности и искусства. Ритм обла дает высокой силой эмоционального
воздействия. Без ритма невозможно представить себе структуру музы кальной формы, танца, поэзии, те атра, оформления предметов быта. Все виды орнаментов и декоратив-
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Глава 5. Ритм |
|
55 |
|||||
ных украшений строятся на зако |
ных очертаниях одной формы или |
|||||||||||||||||||||||||
номерности |
|
повтора |
или |
чередова |
группы форм. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
ния (рис. 50, 51, 52). |
|
|
|
|
|
|
Представим, |
что |
одинаковая |
|||||||||||||||||
В архитектуре ритм может отве |
форма повторяется несколько раз к |
|||||||||||||||||||||||||
чать |
|
характеру |
|
функциональных |
ряду |
через |
равные |
промежутки. |
||||||||||||||||||
процессов, |
|
получающих |
отражение |
Схематично |
эту |
|
закономерность |
|||||||||||||||||||
в планах или фасадах сооружений, |
простейшей |
повторности |
можно вы |
|||||||||||||||||||||||
например, |
|
в |
направлении движе |
разить д такой транскрипции, как |
||||||||||||||||||||||
ния людей или в следовании техно |
на рис.56. Перед нами простой рит |
|||||||||||||||||||||||||
логических |
|
линий |
на производстве |
мический ряд: повторяется одна и |
||||||||||||||||||||||
и т.п. (рис. 53). Метрическая по- |
та же условная форма (объем) — А, |
|||||||||||||||||||||||||
вторность |
пластических |
элементов |
повторяется равный интервал — Б. |
|||||||||||||||||||||||
на фасадах |
|
|
многоэтажного жилого |
Например, |
размещение |
одинако |
||||||||||||||||||||
дома логически вытекает из много |
вых зданий вдоль улицы с равны |
|||||||||||||||||||||||||
кратности |
|
повтора |
жилых |
ячеек |
ми |
пространственными |
промежут |
|||||||||||||||||||
(квартир) (рис. 54). Возникновение |
ками, как это сделано в архитек |
|||||||||||||||||||||||||
ритмической структуры |
часто |
опре |
турной композиции Ново-Арбатского |
|||||||||||||||||||||||
деляется |
выражением естественной |
проспекта в Москве или центра |
||||||||||||||||||||||||
целесообразности |
|
строительных |
Веллингбю, в полной мере отвечает |
|||||||||||||||||||||||
конструкций. |
Например, |
рацио |
этой закономерности, а также удов |
|||||||||||||||||||||||
нальное |
распределение статических |
летворяет |
условиям |
простейшего |
||||||||||||||||||||||
усилий |
диктует |
равномерное |
чере |
метра |
(рис.57). |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||
дование опор и одинаковых интер |
|
Эта элементарная |
схема |
может |
||||||||||||||||||||||
валов между ними (рис. 55). |
|
|
получать |
многообразное |
усложне |
|||||||||||||||||||||
Условия |
|
современной |
техноло |
ние как по линии организации са |
||||||||||||||||||||||
гии |
строительства, |
стандартность и |
мой формы, так и в характеристи |
|||||||||||||||||||||||
типизация |
|
|
элементов |
сооружений |
ке |
интервала. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
(окон, |
|
дверей, |
стеновых |
блоков, |
|
Метр |
качественно |
обогащается, |
||||||||||||||||||
технических |
узлов |
и |
оборудования) |
если |
параллельно |
|
повторяется |
не |
||||||||||||||||||
диктуют |
необходимость |
|
привлече |
один, |
а несколько одинаковых |
ин |
||||||||||||||||||||
ния принципа метричности, по- |
тервалов: а, Ь, |
с. |
В |
этом |
случае об |
|||||||||||||||||||||
вторности, что определяет формиро |
наруживается |
один |
крупный |
пери |
||||||||||||||||||||||
вание |
всей |
|
материальной |
структу |
од м, который составляет метриче |
|||||||||||||||||||||
ры сооружения. |
|
|
|
|
|
|
|
скую основу повторности. |
|
|
||||||||||||||||
И, |
наконец, |
ритмичность |
более |
|
Такие |
ряды |
|
часто |
называют |
|||||||||||||||||
высокого |
|
|
порядка |
|
проявляется |
сложными, |
поскольку |
их |
можно |
|||||||||||||||||
в стремлении к красивой и вырази |
рассматривать |
как |
|
результат |
нало |
|||||||||||||||||||||
тельной форме, |
стройности, органи |
жения простых |
метрических |
рядов |
||||||||||||||||||||||
зованности, |
стилистическому |
един |
с |
|
одинаковыми |
|
|
интервалами |
||||||||||||||||||
ству и целостности не только внеш |
(рис.58, |
59). |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
ней, но и внутренней структуры со |
|
Иной |
характер |
|
усложнения |
ин |
||||||||||||||||||||
оружения. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
тервала проявляется в том случае, |
|||||||||||||||
|
5.2. Виды ритмических и метри |
когда он количественно меняется в |
||||||||||||||||||||||||
ческих рядов и их сочетаний. |
определенном |
отношении. В |
приве |
|||||||||||||||||||||||
Рассмотрение ритма |
в |
архитектуре |
денной схеме интервал между фор |
|||||||||||||||||||||||
начнем |
с |
|
|
анализа |
фронтальной |
мами |
последовательно |
увеличивает |
||||||||||||||||||
композиции. Психологической |
нау |
ся вдвое. Такого рода закономер |
||||||||||||||||||||||||
кой |
|
экспериментально |
|
доказано, |
ность |
нельзя |
назвать |
метрической |
||||||||||||||||||
что |
наибольшую |
информацию |
при |
и ее определяют уже как ритмиче |
||||||||||||||||||||||
зрительном |
|
восприятии |
несет |
конт |
скую |
(рис.60). |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
тур |
или |
силуэт |
рассматриваемого |
|
Определенные |
изменения |
вели |
|||||||||||||||||||
объекта. Поэтому, |
естественно, |
вы |
чинных |
зависимостей |
ритмических |
|||||||||||||||||||||
делить прежде всего виды ритма |
рядов в интервалах, а также в по |
|||||||||||||||||||||||||
(метра), |
проявляющиеся |
в |
линей |
строениях самих |
форм |
выражаются |
56 Часть П. Средства архитектурной композиции
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Глава 5. Ритм |
|
57 |
|||
закономерностями |
|
|
прогрессии1 . |
Такую |
прогрессию |
называют |
|||||||||||||||||
Различают |
следующие |
|
их |
виды: |
гармонической. В отличие от ариф |
||||||||||||||||||
геометрическая, |
|
арифметическая, |
метической |
прогрессии |
характер |
||||||||||||||||||
гармоническая. |
|
курса |
математи |
возрастания |
здесь |
выглядит |
|
более |
|||||||||||||||
ки |
Из |
школьного |
контрастным. |
|
|
величин |
|||||||||||||||||
|
известно, |
|
что |
геометрическая |
На этих |
указанных |
|||||||||||||||||
прогрессия — |
это |
ряд |
|
последова |
ных |
зависимостях |
между |
членами |
|||||||||||||||
тельных чисел, где каждое последу |
ряда, в основе которых лежат рав |
||||||||||||||||||||||
ющее число в "Н" раз больше пред |
ные изменения, может быть развер |
||||||||||||||||||||||
ыдущего. |
Следовательно, |
между |
нуто многообразие ритмических по |
||||||||||||||||||||
членами ряда |
сохраняется постоян |
строений (рис.61). История архи |
|||||||||||||||||||||
ное |
отношение, |
выражаемое |
любым |
тектуры дает их конкретные при |
|||||||||||||||||||
числом. При Н — 1 интервал повто |
меры. Некоторые из них потребу |
||||||||||||||||||||||
ряется. В этом случае мы имеем |
ются |
нам |
для |
|
композиционного |
||||||||||||||||||
простой |
метрический |
ряд. |
|
|
|
|
анализа. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
При |
арифметической |
прогрессии |
5.3. Метр и ритм в построении |
|||||||||||||||||||
равное |
измение |
характеризуется |
не |
фронтальной |
композиции. Отмечен |
||||||||||||||||||
отношением |
величин, |
а |
разностью. |
ные |
основные закономерности |
рит |
|||||||||||||||||
Например, |
таким |
закономерностям |
ма могут быть перенесены на орга |
||||||||||||||||||||
отвечают следующие ряды: |
6— |
7 |
низацию |
самой |
материальной |
фор |
|||||||||||||||||
и |
1 _ 2 — |
3— |
4 — |
|
5— |
мы. Для простоты анализ начнем с |
|||||||||||||||||
т.д. |
4 — |
7 — |
10 — |
13 — |
16 |
построения |
фронтальной |
поверхно |
|||||||||||||||
|
1 _ |
сти как части объемной формы, в |
|||||||||||||||||||||
и |
т.д. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
которой |
отсутствуют пространствен |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ные |
интервалы. Элементами |
ритма |
||||||||||
|
Легко заметить, |
что |
величины |
||||||||||||||||||||
|
в данном случае |
становятся |
члене |
||||||||||||||||||||
изменения |
членов |
ряда |
по |
мере |
|||||||||||||||||||
ния, |
выражающие особенности пла |
||||||||||||||||||||||
увеличения |
носят |
менее |
контраст |
||||||||||||||||||||
стики, |
т.е. |
геометрический |
вид |
||||||||||||||||||||
ный |
характер, |
чем |
в |
геометриче |
|||||||||||||||||||
формы, положение ее в пространст |
|||||||||||||||||||||||
ской |
прогрессии. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ве, пропорции, фактуру, цвет. |
|
|||||||||||||||
|
В практике искусства, в том |
|
|||||||||||||||||||||
числе и зодчестве, с давних лет |
Так, |
фасад известного |
сооруже |
||||||||||||||||||||
весьма |
широко |
использовался |
еще |
ния |
петровского |
|
времени |
здания |
один ряд, где |
последовательность |
Двенадцати |
коллегий представляет |
|||||
членов строится на величинах об |
вытянутый вдоль набережной Невы |
|||||||
ратных |
ряду арифметической |
про |
прямоугольник, |
разделенный |
на |
|||
грессии: |
|
|
|
одинаковые |
секции. |
Выразитель |
||
1/2, |
1/33, |
1/4, 1/5, 1/6, |
1/7 |
ность композиции |
достигнута |
за |
||
счет метрической |
повторности одно- |
ИТ "1/4, 1/7, 1/10, 1/13, 1/16 и т.д.
*См. также о прогрессиях в гл. 6 "Про порции" .
Рис. 53. Музей Гу- |
ражение |
в |
пластике |
||||
генхейма. Архит. |
и |
силуэте |
жилого |
||||
Ф.Л. Райт. Ритм |
|
|
|
|
|||
объема |
предопреде |
|
|
|
|
||
лен |
функциональной |
|
|
|
|
||
схемой |
движения |
Рис. 55. |
О. Нимейер. |
||||
людей |
|
|
Гостиница. В рит |
||||
Рис. |
54. |
Повторяю |
ме |
архитектурной |
|||
формы здания отра |
|||||||
щиеся ячейки |
квар |
жена его |
конструк |
||||
тир |
получают |
от |
тивная |
структура |
58 |
Часть |
П. Средства |
архитектурной |
композиции |
|
|
|
|
|
||||||||
типных |
фрагментов |
в |
горизонталь |
нованная на наглядном показе вза |
|||||||||||||
ном ряду (рис. 62). |
|
|
|
|
имодействия сил тяжести и ответ |
||||||||||||
Фриз дорического ордера харак |
ных реакций. Ритм здесь служит в |
||||||||||||||||
теризует |
метричность |
в |
решении |
качестве |
активного |
композицион |
|||||||||||
пластики |
формы. |
Например, |
в |
ного |
средства |
выражения |
тектони |
||||||||||
триглифах можно наблюдать по- |
ки |
формы, |
раскрывая |
динамику |
|||||||||||||
вторность |
в |
расположении лопаток, |
убывания ее массы с ростом высоты |
||||||||||||||
которые развернуты в трех разных |
и, |
напротив, |
нарастания |
массивно |
|||||||||||||
поворотах по отношению к зрите |
сти книзу (рис. 66). |
|
|
|
|||||||||||||
лю, что сказывается также в богат |
|
Проиллюстрируем |
на |
схемах |
|||||||||||||
стве |
|
светотеневых |
отношений |
возможные варианты |
ритмического |
||||||||||||
(рис. 63). |
|
|
|
|
|
|
|
строя |
формы, проявляющегося |
в |
|||||||
Композиции |
с колоннадами |
де |
изменении |
отдельных |
свойств |
||||||||||||
монстрируют |
примеры |
с |
активным |
(рис. 67). |
|
|
|
|
|||||||||
включением |
пространственных |
ин |
|
Как было показано в гл.4, тек |
|||||||||||||
тервалов (рис. 64). |
|
|
|
|
тонические представления |
эволюци |
|||||||||||
Анализ |
|
реальных |
памятников |
онировали с развитием науки и |
|||||||||||||
архитектуры |
дает |
нам |
картину, |
техники, |
практикой |
возведения |
со |
||||||||||
как правило, параллельного развер |
оружений. А общая тенденция из |
||||||||||||||||
тывания не одного, а многих мет |
менения веса конструкций и более |
||||||||||||||||
рических |
рядов |
в |
горизонтальном |
эффективного |
использования мате |
||||||||||||
направлении |
или |
их |
наложения |
риалов, |
выражающаяся в |
ослабле |
|||||||||||
(рис. |
65). |
|
|
|
|
|
|
|
нии массивности объема и приобре |
||||||||
Ритмическую |
закономерность в |
тения качеств легкости и |
простран- |
||||||||||||||
построении |
фронтальной |
поверхно |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
сти более |
всего |
можно |
обнаружить |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
в ярусных |
вертикальных |
компози |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
циях, |
где |
|
отчетливо |
проявляется |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
тектоническая выразительность, |
ос |
|
|
|
|
|
|
|
|
Глава 5. Ритм |
59 |
Рис. |
56. |
Схема про |
тяжпрома. |
Архи |
|||
стейшей повторно- |
текторы А |
и |
|
||||
сти. |
Одинаковая |
В. Веснины. Слож |
|||||
форма, равный ин |
ный |
метрический |
|||||
тервал |
|
|
|
|
|
|
|
Рис. |
57. |
Веллингбю. |
Рис. |
60. |
Схема раз |
||
Швеция. Простей |
вития ритма. |
Ин |
|||||
ший |
метрический |
тервал |
возрастает |
||||
ряд |
в расстановке |
в геометрической |
|||||
жилых |
домов-башен |
последовательности |
|||||
Рис. |
58. |
Схема мет |
Рис. |
61. |
Схема |
||
рической |
повторно- |
трехъярусной |
ко |
||||
сти. |
Одинаковые |
лоннады. |
Верти |
||||
формы, разные ин |
кальные |
соотноше |
|||||
тервалы а, Ь, с. Пе |
ния |
подчинены |
гео |
||||
риод |
М |
|
метрической, |
ариф |
|||
|
|
|
метической и |
гармо |
|||
Рис. |
59. |
Проект |
нической |
прогресси |
|||
ям (по В.Ф. Крин- |
|||||||
здания |
Нарком- |
скому ) |
|
|
|
60 Часть П. Средства архитектурной композиции
ственности, неизменно находила прямое отражение в многообразных формах ритма. И в ордерной архи тектуре античной Греции (см.рис. 64), Рима (см.рис. 65), Ре нессанса (см.рис. 66), классики и в других тектонических структу рах — романской архитектуры, го тики, деревянного народного зодче ства — ритм неизменно брал на се
бя художественную нагрузку пла стического выражения основного конструктивного принципа "покоя щейся тяжести".
5.4. Направление развития рит ма. Направленность ритмического (метрического) ряда — одна из важнейших композиционных ха рактеристик архитектурной формы. Как мы видели выше, во фронталь-