из электронной библиотеки / 850435167551041.pdf

4 действие

Четвертое действие открывается арией Ярославны, написанной в стиле старинных русских причитаний и голошений, – отсюда жанр Плача, определённый самим композитором. Плач имеет рондообразную форму. Вместе с тем, тонкая мелодическая орнаментика рефрена, интервал увеличенной секунды, причудливый, словно «всхлипывающий» ритм, напоминающие восточные

экзотические мелодии, создают ощущение, что тоскует просто женщина – неважно, русская она или половчанка, – оплакивающая свою потерю.

В первом эпизоде Плача Ярославна сравнивает себя с одинокой кукушкой – образом, нередко встречающимся в русском фольклоре. Лирическая ариозная тема вырастает из среднего раздела арии князя Игоря, подчёркивая тесную духовную связь супругов.

81

Плач Ярославны, переживающей общее с народом горе, органично сменяется хором поселян. Он написан в жанре русской протяжной песни с характерным одноголосным запевом, в который постепенно вливаются всё новые голоса, создавая необыкновенной красоты хоровую партитуру, практически, почти без сопровождения. Музыка рисует унылую картину разорённой опустелой Руси.

Заключительный хор народа, приветствующего вернувшегося князя, образно и интонационно приближается к хору «Слава» из пролога, создавая своеобразную смысловую арку: утверждение героико-патриотической идеи оперы. Чеканный, бодрый марш

передаёт народное ликование: возвращение князя Игоря для народа – это возвращение надежды на скорое освобождение русской земли от захватчиков.

82

«Богатырская», данным В.В. Стасовым, получают дальнейшее развитие эпические образы и сюжеты симфонии №1.

Композитор, подобно другим кучкистам, не отказывается от программного смысла в сфере инструментальной музыки, но раскрывает его на протяжении четырёх частей в обобщённом виде. Работая над симфонией параллельно с созданием оперы, он и в ней обращается к образам защитников земли русской, а также к картинам Востока.

Первую часть симфонии открывает поистине богатырская, могучая, зычно звучащая унисоном на fortissimo главная партия. Она ассоциируется с образом князя Игоря и его дружины. Именно этот элемент главной партии, станет основным материалом развития первой части: из него вырастут связующая и заключительная темы, на нём будут построены первый и третий разделы разработки и кода.

84

Вторая часть открывается основной темой, полной искромётного блеска, напористой силы. Энергичный темп, стремительно взлетающая тема на фоне репетиций, задорный мажорный лад создают главный образ жизнерадостного скерцо симфонии.

Середина скерцо перекликается с полными утончённой неги восточными интонациями девичьих хоров из второго действия «Князя Игоря». Терцовый органный пункт в басу имитирует звучание восточных народных инструментов, неторопливая, песенно-плавная мелодия, несёт в себе томно-грациозный танцевальный заряд.

В третьей части спокойная, задумчиво-повествовательная главная партия вызывает в памяти песни Баяна из «Руслана и Людмилы» Глинки, та же степенность, серьёзность в изложении «преданий старины глубокой». Строгая диатоника, преобладание плагальных оборотов в гармонии, переменный размер – яркие отличительные компоненты мелодики эпического склада. Простой арпеджированный аккомпанемент имитирует гусельные переборы.

86

Четвёртая часть. Картину богатырского пира после победы (по замыслу композитора) рисует главная партия. Пир – это веселье, шум, пляски. Тема вырастает из короткого наигрыша в переменном размере. Построенная на нисходящих трихордовых попевках, она полна зажигательной силы и блеска.

Побочная партия тоже танцевальна, но живости и упругости главной партии здесь противопоставляется плавность и мелодичность песенных мотивов.

Традиции эпического симфонизма А.П. Бородина нашли свое продолжение в произведениях А.К. Глазунова и В.С. Калинникова. Его последователями в XX веке, в первую очередь, стали С.С. Прокофьев и Г.В. Свиридов.

88

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Асафьев, Б. В. Русская музыка (XIX и начало XX в.): статьи и исследования / Б. В. Асафьев. – 2-е изд. – Ленинград : Музыка, 1979. – 312 с. – Текст : непосредственный.

2.Асафьев, Б. В. М. И. Глинка / Б. В. Асафьев. – Москва : Музыка, 1988. – С. 310.

– Текст : непосредственный.

3.Бородин, А. Князь Игорь : опера в четырех действиях с прологом : переложение для пения и фортепиано / А. Бородин. – Москва : Музыка, 1983. – 406 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

4.Бородин, А. Симфонии : переложение для фортепиано / А. Бородин. – Москва : Музыка, 1972. – 125 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

5.Бородин, А. Романсы и песни: для голоса в сопровождении фортепиано / А. Бородин. – Москва : Музыка, 1986. – 60 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

6.Глинка, М. И. Арагонская хота. Воспоминание о летней ночи в Мадриде. Камаринская : переложение для фортепиано / М. И. Глинка. – Москва : Музыка, 1983. – 56 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

7.Глинка, М. И. Иван Сусанин: опера в 4 действиях с прологом : переложение для пения с фортепиано / М. И. Глинка ; текст С. Городецкого. – Москва : Музыка,

1980. – 394 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

8. Глинка, М. И. Руслан и Лю дмила: волшебная опера в пяти действиях: переложение для пения с фортепиано / М. И. Глинка ; либретто В. Ширкова и М. Глинки ; по поэме А. Пушкина. – Москва : Музыка, 1979. – 396 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

9.Глинка, М. И. Романсы и песни: для голоса в сопровождении фортепиано / М. И. Глинка. – Москва : Музыка, 1970. – 165 с. – Музыка (знаковая) непосредственная.

10.Гордеева, Е. М. Композиторы «Могучей кучки» : монография / Е. М. Гордеева.

–Москва : Музыка, 1985. – 447 с. – Текст : непосредственный.

11. Ильин, М. Александр Порфирьевич Бородин : монография / М. Ильин, Е. Сегал. – Москва : Молодая гвардия, 1989. – 478 с. – Текст : непосредственный.

12.Зорина, А. П. Александр Порфирьевич Бородин / А. П. Зорина. – Москва : Музыка 1987. – 190 с. – Текст : непосредственный.

13.Левашова, О. Е. Михаил Иванович Глинка : монография / О. Е. Левашова. – Москва : Музыка, 1987. – 381 с. – (Классика мировой музыкальной культуры). – Текст : непосредственный.

14.Парин, А. В. Хождение в невидимый град. Парадигмы русской классической оперы / А. В. Парин. – Москва : Аграф, 1999. – 462 с. – Текст : непосредственный.

89

15.Римский-Корсаков, Н. А. Летопись моей музыкальной жизни / Н. А. РимскийКорсаков. – Москва : Музыка, 1982. – 440 с. – Текст : непосредственный.

16.Стасов, В. В. Статьи о музыке : статьи и исследования / В. В. Стасов. – Москва : Музыка, 1976. – 254 с. – Текст : непосредственный.

17.Фрид, Э. Русская музыкальная литература. Вып. 1, издание 6 / Э. Фрид. – Ленинград : Музыка, 1979. – 264 с. – Текст : непосредственный.

__________________________________________________________________

Учебное издание

ФОРТЕПИАННЫЕ ПЕРЕЛОЖЕНИЯ ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА ПО ДИСЦИПЛИНЕ «МУЗЫКАЛЬНАЯ

ЛИТЕРАТУРА (ЗАРУБЕЖНАЯ И ОТЕЧЕСТВЕННАЯ)»

ВЫПУСК 4 ГЛИНКА МИХАИЛ ИВАНОВИЧ,

БОРОДИН АЛЕКСАНДР ПОРФИРЬЕВИЧ

Учебно-методическое пособие

Подписано в печать 10.09.2019. Гарнитура Times New Roman Формат 60×84/8. Усл. п. л. 10,46. Тираж 9 экз. Заказ № 15 Оригинал-макет подготовлен и тиражирован

в Белгородском государственном институте искусств и культуры 308033, г. Белгород, Королева, 7

90