из электронной библиотеки / 850435167551041.pdf
.pdf
Форма рондо для арии Фарлафа выбрана композитором не случайно. Постоянно повторяющаяся фраза «близок уж час…» (рефрен) выражает хвастливую сущность героя, его уверенность в грядущем торжестве. Приём скороговорки в басовой партии заимствован М.И. Глинкой из итальянской оперы buffa.
31
Ария Руслана – центральная характеристика главного героя, состоящая из нескольких разделов. Речитатив «О, поле», предшествующий первому разделу, наполнен глубоким
раздумьем и печалью. Музыкальное сопровождение в арии точно идет за текстом, поэтому смысловые вершины текста совпадают с кульминациями в мелодии.
32
Первый раздел арии Руслана написан в жанре элегии: усталость от долгого пути, потеря коня и оружия, картина смерти на поле битвы вызывают у Руслана печально-сосредоточенное состояние.
Но герой сбрасывает с себя удручённое настроение. Второй раздел арии написан в классически ясной, стройной, но неожиданной для оперной арии форме – сонатной. Образно и интонационно главная партия второго раздела арии близка главной партии увертюры:
33
тот же уверенный, героический характер музыки. Яркая динамика, быстрый темп, движение мелодии по устойчивым ступеням E-dur в упругом маршевом ритме, аккордовое оркестровое сопровождение передают волевой настрой, полный энергии и силы.
Побочная партия имеет традиционно лирический характер. Мысленное обращение героя к любимой невесте преображает его музыкальную характеристику: мужественное звучание главной партии сменяется пластичной, мягкой мелодией, полной ласки и нежности.
34
Действие третье
«Персидский хор» волшебных дев Наины основан на подлинной тюркской мелодии. Форма хора – излюбленные М.И. Глинкой так называемые «русские вариации» или soprano-ostinato: неизменная вокальная мелодия, сопровождаемая
новыми гармониями и оркестровкой. Исполненная томления изысканная восточная народная тема навевает чувство покоя и неги.
35
В каватине Гориславы сливаются народно-песенные и романсовоэлегические интонации. Страстный душевный порыв, яркая вспышка чувств героини слышится в широком движении мелодии, взлетающей по развёрнутому трезвучию a-moll, тут же сменяющегося интонациями народного плача-причета.
36
В медленном разделе арии Ратмира звучит восточная мелодия. «Усталая» и неторопливая, с мелодическими опеваниями и сложным ритмическим рисунком тема звучит тихо и протяжно-лениво.
В новой теме арии Ратмира «Чудный сон» в оживлённо-подвижном темпе появляется вальсовый ритм, лишающий этот раздел ярко выраженного восточного колорита. О нём напоминают лишь характерные синкопы, создающие прихотливый ритмический рисунок.
37
Действие четвёртое
В волшебных садах Черномора скучает по своему родному краю Людмила. В первом разделе ее большой арии «Вдали от милого, в неволе» слышны интонации отчаяния. Разноплановая фактура, быстрый темп,
обилие в тексте многочисленных штрихов и мелизмов, придают музыке взволнованность и даже драматизм.
38
Лирический раздел арии Людмилы «Ах ты, доля, долюшка» построен на плавных, распевных романсовых интонациях. Её партия сon anima с естественно-простым рисунком мелодии, сопровождаемая аккомпанементом гитарного типа с ровным движением триолей, полна горечи и печали.
39
Второй вариант
Решительный и энергичный характер приобретает последний раздел арии Людмилы. Мелодия складывается из коротких и активных фраз-восклицаний, устремленных к сильным долям такта, подчёркивая ритм марша.
40