из электронной библиотеки / 850435167551041.pdf
.pdf
Резким контрастом сцене Ярославны с девушками звучит развязная, вызывающая речь смутьяна и гуляки Галицкого: нисходящий квинтовый ход из-за такта, подчёркнутый упор на сильные доли делают тему его ответов цинично дерзкой.
Возмущённая поведением брата, Ярославна даёт ему гневную отповедь. Решительные, властные интонации предвосхищают основную тему арии князя Игоря.
Сцена Ярославны с боярами – драматическая кульминация оперы: основной конфликт сюжета показан с обострённой силой в первом хоре бояр. Сурово, сосредоточенно в мрачном as-moll звучит тревожная тема басов. Пульсирующий ритм
71
сопровождения и маршевая поступь (несмотря на трёхдольный размер) хоровой партии придают музыке сцены зловещий характер.
Мажорный лад (Es-dur), ритмическая устойчивость четырёхдольного размера второго хора подчёркивают внутреннюю силу, собранность и уверенность бояр, готовых дать очередной отпор врагу. Интонационно и образно он перекликается со славильным хором из пролога.
72
2 действие
Половецкий стан – место развития сюжетной канвы второго действия. Картины пленительного Востока открываются хором половецких девушек. Его яркий восточный колорит достигается изысканно-прихотливым ритмом, подчёркнуто выделенным интервалом
увеличенной секунды в мелодической линии, «пряными» гармониями. Созерцанием красоты, настроением умиротворения и покоя наполнена завораживающая музыка хора.
73
Хор половецких девушек воспринимается как вступление к каватине Кончаковны. Богато орнаментированная, насыщенная «знойными» ритмическими и мелодическими оборотами, её партия воспринимается как сложнейшая вокальная импровизация, полная томления и неги.
Образ сына князя Игоря – Владимира Игоревича – призван усилить лирическую линию оперы. Влюблённый в дочь врага, он тоже ждёт тайного свидания. Его каватина напоминает, скорее, серенаду: спокойный темп, размеренный ритм, плавные романсовые ходы, ясная диатоника создают образ пылкого, но мягкого юноши.
74
Большая ария князя Игоря является его главной характеристикой. Написанная в сложной трёхчастной форме, она имеет несколько разделов. Скорбные аккорды вступления переходят в речитатив и, как его кульминация, звучит начало первого раздела. Душевная боль и стыд выражены взволнованно, но сдержанно-плавной выразительной мелодией на фоне «скупых» басов сопровождения.
Страстно, порывисто и гневно звучит второй раздел арии князя. Короткие «рубленные» мелодические фразы в остром пунктирном ритме, близкие речитативу, приводят к пронзительному крику: «Плен, постыдный плен!». Усиливают впечатление тревоги и отчаяния пульсирующие восьмые сопровождения и резко диссонирующая гармония.
75
Средний раздел – мысленное обращение к любимой жене, верной подруге, надёжной соратнице. Отсюда его задушевный лиризм, сердечность и мягкость. Мажорный лад вносит просветление в мрачный колорит арии. Широко распевную мелодию, основанную на бесполутоновых трихордовых попевках, сопровождают лёгкие, «убаюкивающие» триоли оркестра.
76
Образ половецкого хана Кончака получает характеристику, неожиданно раскрывающую самые разные стороны его самобытной натуры: уверенность и воинственность, умение уважать достоинство и мужественность врага, искреннее желание отвлечь пленника от печальных дум. Его ария-портрет написана в трёхчастной безрепризной форме.
В первом разделе чувствуется упоение хана своим успехом в битве с русской дружиной, гордость и сила победителя. На фоне остинатного ритма, имитирующего топот конской скачки, с остро подчёркнутыми сильными долями звучит стремительно взлетающая по хроматизмам тема речитативного склада.
77
Центральный раздел арии Кончака – восхищение отвагой противника и страстная мечта видеть в князе Игоре не врага, а надёжного союзника, брата. Отсюда вкрадчиво-мягкие интонации плавного мелодического движения в спокойном темпе, сопровождаемые
барабанным ostinato в упругом, чётком ритме, неизменно подчёркивающим неукротимый, воинственный духа хана. Восточный колорит образа наиболее ярко представлен в этом разделе синкопированным ритмом вокальной партии, переменностью ладово-мелодических устоев.
Ритмичное танцевальное движение третьего раздела передаёт смену настроения: Кончак надеется отвлечь князя Игоря от тяжких мыслей чарами красоты и грации пленённых девушек.
78
Ладовая переменность изысканных, мягко диссонирующих гармоний, кружевное переплетение голосов, насыщенных мелизмами и опеваниями, прихотливый ритм хора полонянок усиливают ориентальную окраску музыки второго действия и создают настроение, полное тонкой поэтики и нежной грусти.
79
Ещё один славильный хор оперы, на этот раз, обращённый к Кончаку, воспринимается как кульминация восточной стихийно-дикой силы. Зычное хоровое и оркестровое fortissimo, подчёркнуто синкопированный ритм мелодической линии, обрывающейся на
самой высокой ноте, придаёт его звучанию демонстративно воинственный характер.
80