из электронной библиотеки / 409847688628361.pdf
.pdf
3.Социальная роль и статус продюсера в культуры. Понятие социальной роли. Социальные свойства и личностные качества продюсера. Статус продюсера. Роли продюсера связанные с межличностным общением. Целевая и поддерживающая роли продюсераруководителя. Основные проблемы руководства.
4.Основы организационной культура продюсера. Культура управления как неотъемлемая часть организационной культуры. Организационная культура руководства. Служебная этика руководителя.
5 Раздел 5. |
1. |
Знания и убеждения. Мировоззрение личности. |
|||||
Деловая |
Потребности. |
Интересы. Идеалы. Мировоззрение. |
|||||
активность |
Умения, навыки |
и привычки. |
Теория |
заражения, |
|||
продюсера |
биологическая и социальная роль искусства. |
|
|||||
|
2. |
Сущность |
и |
понятия |
«поведение», |
«действие», |
|
|
«деятельность». |
|
|
|
|
|
|
|
Действие и структура человеческой деятельности. Виды |
||||||
|
и строение деятельности. Деятельность и общественные |
||||||
|
процессы. Умения, навыки, привычки. Классификация |
||||||
|
трудовой и профессиональной деятельности. |
|
|||||
|
3. |
Специфика действий в жизни и в искусстве. |
|||||
|
Материальные и духовные потребности. Роль |
||||||
|
потребностей, интересов, идеалов в формировании |
||||||
|
направленности |
|
личности. |
|
Теория |
заражения. |
|
|
Биологическая и социальная роль искусства. Цель |
||||||
|
актѐрского, режиссѐрского и продюсерского творчества. |
||||||
|
Действие, как главное выразительное средство |
||||||
|
театрального |
искусства, |
- |
основа |
реализации |
||
|
продюсерской идеи. |
|
|
|
|
||
|
4. |
Разновидности деловой активности человека. |
|||||
|
Деловая активность. Базовые потребности в реализации |
||||||
|
деловой активности. Различные проявления деловой |
||||||
|
активности. Деловая активность в сфере шоу-бизнеса. |
||||||
|
Зависимость поведения человека от реальной |
||||||
|
действительности и организационной деятельности. |
||||||
|
Индивидуальные особенности человека в восприятии |
||||||
|
организационной реальности. |
|
|
|
|||
|
5. |
Логические действия в практической активности |
|||||
|
продюсера. |
|
|
|
|
|
|
|
Виды и строение человеческой деятельности. |
||||||
|
Активность личности. Деловая активность и различные |
||||||
|
еѐ проявления. Развитие деловой активности в сфере |
||||||
|
культуры и искусства. Сущность контроля. Определение |
||||||
|
контроля. Виды контроля. Процесс контроля. |
||||||
|
Эффективность контроля. Самоконтроль. |
|
|||||
Раздел 6. |
1. |
Особенности |
деятельности |
|
некоммерческих |
||||
Анализ |
организаций культуры. |
|
|
|
|
|
|||
потребностей |
Культурная среда. Формы организации культурной |
||||||||
рынка и |
деятельности. Эволюция маркетинга и культура |
||||||||
зрительский |
современного общества. |
|
|
|
|
||||
спрос |
2. |
Определение рынка социальных услуг и поиск |
|||||||
|
своего направления в реализации художественно- |
||||||||
|
творческих проектов и программ. |
|
|
|
|||||
|
Социальный маркетинг. Маркетинг идей. Маркетинг |
||||||||
|
социальных |
|
институтов. |
Маркетинг |
театрально |
||||
|
концертных учреждений. Территориальный маркетинг. |
||||||||
|
3. |
«Потребительский» и «непотребительский» рынки |
|||||||
|
в продюсерской деятельности. |
|
|
|
|||||
|
Рынок и эволюция рыночных отношений в культуре и |
||||||||
|
искусстве. |
|
Формы |
|
организации |
культурной |
|||
|
деятельности. |
|
|
|
|
|
|
||
Раздел 7. |
1. |
Поиск, |
|
формирование |
и |
экономическое |
|||
Формирование |
обоснование продюсерской идеи. |
|
|
|
|||||
продюсерской |
Функции |
предпринимательства |
в |
шоу-бизнесе. |
|||||
идеи и отбор |
Эффективность креативных решений в условиях |
||||||||
художественно |
конкуренции. |
Методика |
продюсерского |
анализа |
|||||
го материала |
литературных произведений. Предварительный расчѐт |
||||||||
|
производственных затрат. |
|
|
|
|
||||
2.Критерии отбора музыкальных номеров.
Понятие музыкального номера. Жанровые особенности музыкальных номеров. Анализ музыкального произведения и выявление драматургических начал. Оригинальность трактовки музыкального произведения. Технический и эмоциональный уровень исполнительства. Дополнительные художественновыразительные средства в раскрытии исполнительского замысла.
3.Критерии отбора танцевально-пластических номеров.
Виды и жанры танцевально-пластического искусства. Художественная выразительность мизансцены тела. Музыкально-образные основы пластического танцевального номера. Художественно-образное решение номера. Пластическая выразительность. Продюсерская методика оценки, танцевальнопластических номеров.
4.Критерии отбора номеров оригинального жанра. Виды и жанры эстрадно-цирковых номеров. Художественно-образное решение оригинального номера. Трюк как средство создания художественного
|
образа. Сюжет в номерах оригинального жанра и |
||||||
|
дополнительные |
выразительные |
средства |
для |
|||
|
бессюжетного |
номера. |
Костюмы, |
|
оборудование, |
||
|
реквизит оригинального номера. Стиль и характер |
||||||
|
музыкального оформления оригинальных номеров. |
||||||
|
Стилевое единство выразительных средств. Создание |
||||||
|
технического райдера и методика его анализа. |
|
|||||
Раздел 8. |
1. |
Государственная |
поддержка |
и |
бюджетное |
||
Организация |
финансирование организаций культуры. |
|
|
|
|||
финансировани |
Государственное регулирование в сфере культуры. Роль |
||||||
я |
государства в управлении сферой культуры. Органы |
||||||
продюсерской |
государственного управления культурой. Эволюция |
||||||
деятельности |
государственного управления культурой в Российской |
||||||
|
Федерации. |
|
|
|
|
|
|
2.Налоговое регулирование в области культуры. Основные льготы для участников благотворительной деятельности по налоговому кодексу Российской Федерации от 5 августа 2005 года. Методы стимулирования благотворительной деятельности законодательными актами субъектов Федерации.
3.Негосударственная поддержка социальнокультурных программ.
Негосударственные источники финансирования учреждений культуры. Основные типы мирового опыта финансирования поддержки и развития сферы культуры: «романский», «германский», «англо-американский».
4.Организационное и информационное обеспечение фандрейзинга.
Роль и значение информационных технологий в обеспечении фандрейзинга. Организационное и техническое обеспечение фандрейзинга. Сбор информации о потенциальном доноре. Источники сведений о потенциальных донорах. Связь продюсерской идеи с выбором потенциальных доноров. Система учета и база данных потенциальных доноров.
5.Планирование фандрейзинговых компаний.
Виды и размеры возможных субсидий. Определение рынка доноров. Пять основных принципов фандрейзинга и мотивы благотворителей. Методика составления планов фандрейзинговых компаний.
6. Организация и проведение специальных фандрейзинговых акций.
Этапы проведения фандрейзинга. Определение стратегии действий и планирование фандрейзинговых компаний. Связь темы проекта с планом фандрейзинговых
|
мероприятий. Методика ведения переговоров с |
|||||||
|
потенциальным спонсором. |
|
|
|
|
|||
|
7. |
Многоуровневый |
фандрейзинг. |
Субъекты |
||||
|
многоуровневого |
маркетинга. |
Предложение |
о |
||||
|
сотрудничестве. Ходатайство о вкладах. Запрос на |
|||||||
|
финансирование. Спонсорский пакет. Попечительские |
|||||||
|
советы |
благотворительных |
фондов |
учреждений |
||||
|
культуры. Инструменты Российского фандрейзинга. |
|
||||||
Раздел 9. |
1. |
Стратегия и планирование в коммерческой сфере |
||||||
Продюсерский |
культуры. |
|
|
|
|
|
|
|
маркетинг |
Особенности маркетинга в сфере культуры. Стратегия и |
|||||||
|
планирование культурных проектов и программ в |
|||||||
|
условиях рыночных отношений. Связь стратегических |
|||||||
|
целей и задач фирмы с разрабатываемыми планами и |
|||||||
|
программами. Определение миссии учреждений |
|||||||
|
культуры и искусства. |
|
|
|
|
|||
2.Типы и виды стратегий маркетинга. Зона деловой активности.
Стратегия экспансии. Стратегия интенсивного роста. Стратегия диверсификации. Спрос и семь маркетинговых стратегий. Характеристика товара, потребителя, зрительского спроса, конкурентов. Анализ технологии создания художественного продукта и его ресурсное обеспечение. Организация зрителя и основные направления реализации продюсерской идеи.
3.Анализ рынка и ценовая политика.
|
Поиск идеи производства художественного продукта. |
|||||||
|
Требование рынка художественного продукта или |
|||||||
|
услуги. |
Сегментация |
рынка. |
Четыре |
фактора |
|||
|
потребительского поведения. Задачи ценовой стратегии. |
|||||||
|
Соотношение |
цены, |
спроса |
и |
предложения. |
|||
|
Стимулирование продаж и стратегия продвижения. |
|||||||
|
4. |
Логистика. |
Экономический |
анализ |
технической |
|||
|
оснащенности идеи. |
|
|
|
|
|||
|
Выбор пространства и анализ технической оснащенности |
|||||||
|
площадки. Заявки на транспортное обслуживание. |
|||||||
|
Анализ творческо-производственных, репетиционных и |
|||||||
|
эксплуатационных возможностей. Методика расчета |
|||||||
|
затрат на реализацию продюсерской идеи. Ресурсная |
|||||||
|
база и смета расходов на еѐ пополнение. Расчет |
|||||||
|
экономической |
эффективности |
|
реализации |
||||
|
продюсерской идеи. |
|
|
|
|
|||
Раздел 10. |
1. |
Анализ социально-культурной ситуации. |
||||||
Продюсирован |
Актуальность |
тематики |
продюсерского |
проекта. |
||||
ие культурных |
Взаимосвязь темы, идеи и сверхзадачи продюсерского |
|||||||
проектов и |
проекта. Перечень основных этапов продюсерского |
||||
программ |
проектирования. |
Социальная |
и |
экономическая |
|
|
результативность культурного проекта. |
|
|||
|
2. |
Определение миссии проекта. |
|
|
|
Анализ проектной проблемы. Метод реализации проекта. Задачи и имидж проекта. Определение основных сегментов рынка потребителей. Основные требования, предъявляемые к продюсерскому проекту. Составление перечня мероприятий, включенных в проект.
3.Методики подготовки и создания ходатайств, запросов правоустанавливающих документов.
Основное назначение проекта, его отличие от других. Определение целей и подготовка брифа. Особый характер и имидж проекта. Методы подготовительной работы с донорами. Участники проекта и его исполнители. Уникальность проекта. Цели и задачи проекта. Запрос на финансирование. Коммерческое предложение. Пресс-релиз.
4.Организационный план проекта.
Подбор справочного и документально-технического материала. Методика составления списков необходимого оборудования. Составление перечня организационных мероприятий и основные разделы организационного плана. Метрический и сетевой методы планирования.
5. Финансовый и материальный план проекта. Финансовое и материальное обеспечение проекта. Балансовый метод планирования. Методики создания смет доходов и расходов проекта. Три варианта финансового плана. Инвестиционный план проекта. Управление театрализованными проектами и стратегия продвижения художественного продукта. Организационно-правовая форма работы над проектом. Схемы организационной структуры управления проектом. План рекламной компании и PR-процедур. План контроля продвижения проекта.
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми
(последующими) дисциплинами
№ |
Наименование обеспечиваемых |
№ разделов данной |
|
(последующих) дисциплин |
дисциплины, |
|
|
необходимых для |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
изучения обеспечиваемых |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
(последующих) |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
дисциплин |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
1. |
|
Современная праздничная культура |
|
|
2 |
|
6 |
||||
|
|
России |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
2 |
|
Методика работы с исполнителем и |
|
|
4 |
|
5 |
||||
|
|
коллективом в режиссуре |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
театрализованных представлений и |
|
|
|
|
|
||||
|
|
праздников |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
3. |
|
Производственная практика |
|
|
|
8 |
|
10 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
№ |
|
Наименование раздела |
|
|
Лекци |
Практ |
СР |
|
Все-го |
||
п/п |
|
дисциплины |
|
|
и |
ическ |
|
|
час. |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
ие |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
заняти |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
я |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
1. |
Раздел 1. |
Введение |
в |
|
2 |
2 |
2 |
|
6 |
||
|
дисциплину |
«Основы |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
продюсерского |
мастерства |
в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
театрализованных |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
представлениях |
|
и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
праздниках» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
2. |
Раздел 2. Особенности |
|
|
4 |
2 |
4 |
|
10 |
|||
|
продюсерской деятельности в |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
культуре и искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
3. |
Раздел 3. Профессиональные |
|
|
2 |
2 |
4 |
|
8 |
|||
|
качества и особенности |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
функционально-ролевой |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
деятельности продюсера |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Раздел 4. Организационная |
2 |
2 |
8 |
12 |
|
культура продюсера |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Раздел 5. Деловая активность |
2 |
2 |
10 |
14 |
|
продюсера |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6 |
Раздел 6. Анализ |
2 |
4 |
16 |
22 |
|
потребностей рынка и |
|
|
|
|
|
зрительский спрос |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7 |
Раздел 7. Формирование |
4 |
2 |
10 |
16 |
|
продюсерской идеи и отбор |
|
|
|
|
|
художественного материала |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8 |
Раздел 8. Организация |
4 |
2 |
16 |
22 |
|
финансирования |
|
|
|
|
|
продюсерской деятельности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9 |
Раздел 9. Продюсерский |
2 |
4 |
10 |
16 |
|
маркетинг |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10 |
Раздел 10. Продюсирование |
2 |
2 |
10 |
14 |
|
культурных проектов и |
|
|
|
|
|
программ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6.Лабораторный практикум (индивидуальные занятия) – не предусмотрено учебным планом.
7.Практические занятия (семинары)
№ |
Наименование |
Тематика практических занятий |
Трудо- |
|
|
|
|
п/п |
раздела, темы |
|
|
(семинаров) |
|
|
|
емкость, |
|
|
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
час |
|
(модуля) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
1 |
Раздел 1 |
1. Направленность личности и мотивация |
|
||||||
|
|
в продюсировании. |
|
|
|
|
|||
|
|
2. Методики |
выявления |
продюсерских |
2 |
||||
|
|
способностей. |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
3. Создание психологического |
портрета |
|
|||||
|
|
успешного продюсера. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
||||
2 |
Раздел 2 |
1. Функционально-ролевые |
тренинги |
в |
|
||||
|
|
продюсерской |
|
деятельности. |
Анализ |
|
|||
|
|
продюсерской |
роли в производственной |
|
|||||
|
|
ситуации на разных этапах деятельности. |
|
||||||
|
|
2. Постановка |
действенных |
задач |
на |
2 |
|||
|
|
основе производственных событий. |
|
||||||
|
|
|
|
||||||
|
|
3. Продюсерские |
организационно- |
|
|||||
|
|
производственные планы. Анализ текущей |
|
||||||
|
|
деятельности |
и |
построение |
цепочки |
|
|||
|
|
логических действий. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
||||
3 |
Раздел 3 |
1. Анализ |
рынка |
социально-культурных |
|
||||
|
|
услуг и поиск потребителя продюсерских |
|
||||||
|
|
проектов и программ. |
|
|
|
|
|||
|
|
2. Поиск продюсерской идеи по заданной |
2 |
||||||
|
|
теме и заказу инвестора. |
|
|
|
|
|||
|
|
3. Презентация |
продюсерского |
замысла |
|
||||
|
|
проекта. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
4 |
Раздел 4 |
1. Отбор |
музыкальных |
номеров |
для |
|
|||
|
|
продюсерской разработки. |
|
|
|
2 |
|||
|
|
2. Отбор |
|
танцевально-пластических |
|||||
|
|
|
|
||||||
|
|
номеров для производства и проката. |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Отбор |
номеров оригинального жанра |
|
|||||
|
|
для проката. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
5 |
Раздел 5 |
1.Тематика |
|
|
продюсерского |
|
|||
|
|
проектирования |
и |
реализации |
|
||||
|
|
художественно-творческих проектов и |
|
||||||
|
|
программ. |
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
2. Идейно-тематическая |
|
основа |
|||||
|
|
|
|
||||||
|
|
первоисточника |
и |
предварительный |
|
||||
|
|
подсчет |
производственно-финансовых |
|
|||||
|
|
затрат. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
6 |
Раздел 6 |
1. Продюсерская |
деятельность |
на рынке |
|
||||
|
|
«доноров». |
Подбор |
«доноров» |
к |
|
|||
|
|
продюсерской идее. |
|
|
|
|
|||
|
|
2. Подготовка |
|
и |
планирование |
|
|||
|
|
негосударственной поддержки социально- |
|
||||||
|
|
культурных программ. |
|
|
|
|
|||
|
|
3. Стратегия |
|
поиска |
инвесторов, |
4 |
|||
|
|
спонсоров, меценатов. |
|
|
|
|
|||
|
|
4. Сбор |
|
|
информации |
для |
|
||
|
|
организационного |
обеспечения |
|
|||||
|
|
фандрейзинга. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Составление |
планов фандрейзинговых |
|
|||||
|
|
компаний. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
7 |
Раздел 7 |
1. Подготовка |
сценарно-организационных |
|
|||||
|
|
планов |
для |
проведения специальных |
|
||||
|
|
акций |
в поддержку |
продюсерских |
|
||||
|
|
проектов. |
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
2. Функционально-стоимостной |
анализ |
и |
|
||||
|
|
ценовая |
политика |
в |
заданном |
|
|||
|
|
продюсерском проекте. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Технический райдер и расчет затрат на |
|
|||
|
|
его обеспечение. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
8 |
Раздел 8 |
1. Практические упражнения по созданию |
|
|||
|
|
ходатайств, |
|
запросов |
и |
2 |
|
|
правоустанавливающих документов. |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
9 |
Раздел 9 |
1. Разработка |
организационного |
плана |
|
|
|
|
выбранной продюсерской идеи. |
|
|
||
|
|
2. Структурирование |
и |
расчет |
4 |
|
|
|
финансового |
и материального |
плана |
|
|
|
|
продюсерского проекта. |
|
|
||
|
|
|
|
|||
10 |
Раздел 10 |
1. Тренинги по продвижению и продаже |
2 |
|||
|
|
культурных проектов и программ. |
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
ИТОГО: |
|
|
|
|
24 |
|
|
|
|
|
|
|
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ) – не предусмотрено учебным планом.
9.Образовательные технологии и интерактивные методы работы
№ |
|
|
|
|
Интерактивные |
|
Разделы, темы, |
Образовательные |
|
методы и формы |
|
п |
модули |
|
обучения |
||
технологии |
|
|
|||
/ |
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
п |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
1. |
Разделы 1,2 |
Технология |
|
Лекции-беседы с применением |
|
|
|
проектного |
|
элементов «мозгового штурма» |
|
|
|
обучения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Разделы 3,4 |
Проблемное |
|
Дискуссии. |
|
|
|
обучение |
с |
Анализ |
конкретных |
|
|
|
|
||
|
|
элементами |
|
практических ситуаций |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|