из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

Музыкальные примеры: С.Прокофьев «Джульетта – девочка» из балета «Ромео и Джульетта», Д.Шостакович, Симфония №8, ч.5

Отклонения средствами мажоро - минора.

Иногда трезвучия мажоро – минора появляются не как сопоставление двух аккордов, а через отклонение, с помощью побочных доминант, реже – побочных субдоминант.

Например: I V43 VI

Техника отклонений такая же, как в отклонениях в тональности 1 степени родства.

Модуляции средствами мажоро - минора («ускоренная» модуляция).

В качестве посредствующих аккордов выступают трезвучия мажоро - минора. Таким образом, появляется возможность модулировать в далёкие тональности. И происходит этот процесс достаточно быстро. Поэтому такая модуляция называется внезапной.

Например, из C - dur через трезвучие VI низкой ступени удобно модулировать в тональности Es – dur /b VI= IV/, c – moll / b VI= VI/, Des – dur /b VI= V/

А принимая I трезвучие до мажора за bVI, возможны модуляции:

C – dur – E – dur / I = b VI/, C –dur– A – dur / IV = b VI /, C – dur – H dur / V = b VI/

Тема3: «Родство тональностей»

В музыкальной практике утвердились 30 тональностей квартоквинтового круга. Между собой они находятся в близком или далёком родстве. Родство тональностей, как правило, определяется количеством общих звуков, следовательно, и аккордов. Существуют различные системы родства тональностей /Римского - Корсакова, Чайковского, Способина, Девуцкого…/.

Наибольшее распространение получила система Римского - Корсакова. В ней – три степени родства тональностей.

1 степень включает 6 тональностей, тонические трезвучия которых располагаются на ступенях исходной тональности. Это – параллельная к исходной тональности, тональность доминанты и её параллель, субдоминанты и её параллель, а также тональность гармонического родства - в мажоре это гармоническая субдоминанта, в миноре - гармоническая доминанта. Разница в ключевых знаках – от 0 до 4.

3 степень включает 5 тональностей, не имеющих с исходной тональностью общих трезвучий. Разница в ключевых знаках – от 3-х до 6- ти.

Степень родства по бригадному учебнику.

Во многом совпадает с системой Римского - Корсакова. Отличие заключается в делении 2- ой степени родства по Римскому - Корсакову на две. Таким

Задачи на тему «Модуляция и отклонение».

Тема 4 «Постепенная модуляция в далёкие тональности»

82

Постепенная модуляция – переход в отдалённую тональность через ряд промежуточных тональностей, находящихся между собой в диатоническом родстве. В зависимости от степени отдалённости исходной и конечной тональностей количество промежуточных тональностей может быть различным. Так, при модуляции на два знака, будет одна промежуточная тональность, помещённая в кварто - квинтовом круге между ними / или её параллель/. Например, в модуляции из C- dur в D – dur возможны следующие варианты: C → e → D, или C → G → D (лучше чередовать мажорные и минорные тональности, чтобы не возникло ладового однообразия). При модуляции на 3 знака помещаются две промежуточные тональности (a → G →D →fis) , на 4 знака – три (C→ d → B→Es →As) и т.д. Самое далёкое родство предполагает разницу в 6 ключевых знаков / одинаковые знаки вычитаются, разные – складываются/.

Постепенная модуляция имеет два направления: в сторону диезов и в сторону бемолей. Модуляция в сторону диезов предполагает увеличение # или уменьшение бемолей. Модуляция в сторону бемолей предполагает увеличение бемолей или уменьшение #.

Чтобы сократить количество промежуточных тональностей, а, следовательно, и шагов модуляции, применяют тональности гармонического родства. Для мажора – это тональность гармонической субдоминанты, для минора – гармонической доминанты / это не относится к модуляциям на два знака/.

Таким образом, складываются четыре схемы модуляций:

1.Из мажора в сторону бемолей через тональность гармонической субдоминанты, которая продвигает модуляционный путь на 4 знака. Далее, по необходимости, берётся родственная к ней тональность, которая

2. Из минора в сторону диезов через тональность гармонической доминанты,

-109 -

3.Из мажора в сторону диезов через родственную минорную тональность и её тональность гармонического родства.

Например: С→ e →H → Fis //

0 1# 5# 6#

4. Из минора в сторону бемолей через родственную тональность и её тональность гармонического родства.

Например: e→ C →f →Des //

Постепенные модуляции характерны для больших развивающих разделов, например, в разработках сонат, симфоний.

83

Музыкальный пример: Бетховен. Соната №25, 1 ч., разработка, Соната №23, 1 ч., разработка

Тема 6 «Энгармоническая модуляция».

Энгармоническая модуляция – это модуляция, в которой модуляционный переход происходит за счёт энгармонизма – замены в общем аккорде некоторых звуков на энгармонически равные. При этом применяется активный энгармонизм, который влечёт за собой изменение структуры аккорда и его функциональной значимости, а следовательно, тяготений этих звуков и разрешения аккорда. Вместо ожидаемого «аккордаразрешения» появляется другой.

Таким образом, в энгармонической модуляции присутствует момент неожиданности и непосредственной близости исходной и конечной тональностей, находящихся между собой в отдалённом родстве. Поэтому энгармонические модуляции причисляют к разряду внезапных модуляций.

Ещё одна особенность энгармонической модуляции: аккорд, в котором происходят энгармонические замены, является одновременно и посредствующим (общим), и модулирующим.

В музыкальной практике применяются энгармонические модуляции через звучность доминантсептаккорда, уменьшённого вводного септаккорда, увеличенного трезвучия.

Применение энгармонической модуляции.

Для энгармонической модуляции характерно изменение смыслового начала, влекущее нередко за собой трансформацию образа. Поэтому такие модуляции применяются на грани разделов, перед появлением новой темы.

Музыкальные примеры: Бетховен. Симфония№5, ч. II, появление 2-й темы, Чайковский. «Ромео и Джульетта», переход из главной тональности в побочную, Прокофьев. Классическая симфония, гавот, Гуно. Опера «Фауст», вступление.

«Энгармоническая модуляция через УмввVII7»

УмввVII7 очень специфичен. Это связано с его структурой: в основной вид септаккорда входят только м3, а в обращения – ещё и ув2, которая энгармонически равна м3. Поэтому УмввVII7 и его обращения звучат одинаково.

Если в темперированном строе от каждого звука построить УмввVII7, то лишь первые три аккорда будут включать различные клавиши, остальные – будут их обращениями. Например:1 - до#, ми, соль, си b; 2 – ре, фа, ляb, доb;3 - ре#, фа#, ля, до. Следующий – ми, соль, си b, до# - обращение 1-го септаккорда и т.д.

Делая энгармонические замены звуков в УмввVII7 и изменяя его структуру

( в квинтсекстаккорд, терцквартаккорд, секундаккорд), а также, меняя его значение, /как вводный к тонике (Умвв→ T), доминанте (Умвв→ D), субдоминанте (Умвв→ S/, через Умвв7 можно модулировать в 24 тональности.

84

В предложенной таблице даны все значения УмввVII7 и его разрешения. Техника модуляции зависит от значения вводного в обеих тональностях, но в большей мере от его значения в последующей тональности.

Наибольшее распространение получила энгармоническая модуляция через уменьшённый вводный в доминанту последующей тональности. Реже используются вводные в тонику или субдоминанту. Особенно удобны вводные к доминанте, разрешающиеся в К64 конечной тональности ( DDVII7, DDVII65). В исходной же тональности можно брать УмввVII7 в любом значении.

Музыкальные примеры:Бетховен. Соната№8, ч.1, Моцарт. Реквием, «Confutatis», Чайковский. «Погоди»

__________________________________________________

V. Тестовые задания по дисциплине: «Гармония»

Информация о тесте

•Специальность – 073101 «Инструментальное исполнительство».

Дисциплина – гармония

•Количество заданий – 75

•Уровень сложности – повышенный

85

•Разделы дисциплины:

•1. Диатоника.

•2. Альтерация аккордов. Хроматическая система.

Диатоника

1.Введение. Четырёхголосный аккордовый склад.

2.Соединение трезвучий.

3.Гармонизация мелодии.

4.Гармонизация баса.

5.Голосоведение. Скачки терций.

6.Гармоническое строение периода. Каденции. Каденционные средства.

7.Полная функциональная система. Побочные трезвучия.

8.Секстаккорды главных трезвучий.

9.Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды.

10.Обращения доминантсептаккорда.

11.Побочные секстаккорды.

12.Гармонический мажор.

13.Септаккорд II ступени и его обращения.

14.Вводные септаккорды.

15.Доминантнонаккорд.

16.Натуральный минор во фригийских оборотах.

17.Диатонические секвенции.

18.Диатоника в русской музыке.

Альтерация аккордов. Хроматическая система

19.Неаполитанская гармония.

20.Аккорды двойной доминанты.

21.Альтерация аккордов доминантовой группы.

22.Отклонения в родственные тональности.

23.Модуляции в тональности диатонического родства..

24.Неаккордовые звуки.

25.Органный пункт.

86

26.Мажоро-минор.

27.Родство тональностей.

28.Поступенные модуляции в тональности недиатонического родства.

29.Энгармонические модуляции.

30.Некоторые черты современной гармонии.

Вопросы тестового задания дисциплины «Гармония», для студентов 2 курса специальностей: «Инструментальное

исполнительство» «Выполнение теста 45 минут Темы 1 - 12

Блок 1 Задание 1 (выберите один вариант ответа)

Сколько положений может иметь одно трезвучие в гармоническом изложении:

1)6;

2)3;

3)8

Задание 2 (выберите один вариант ответа)

При каком интервальном соотношении возможно только мелодическое соединение?

1)секундовом;

2)терцовом;

3)кварто-квинтовом

Задание 3 (выберите один вариант ответа)

Отметить гармонический оборот, в котором нарушена логика функционального движения:

1)I IV V ||

2)IV V I ||

3)I V IV ||

Задание 4 (выберите один вариант ответа)

При каком интервальном соотношении возможны скачки терцовых тонов?

. 1) секундовом;

2)терцовом;

3)кварто-квинтовом

Задание 5(выберите один вариант ответа)

87

Название периода, имеющего следующую структуру:

1)период с сокращением

2)квадратный период;

3)период с расширением

Задание 6 (выберите один вариант ответа)

Отметить гармонический оборот, в котором нарушена функциональная логика следования аккордов S группы:

1)I VI II;

2)I IV VI;

3)I IV II

Задание 7 (выберите один вариант ответа)

Какой тон не удваивают в главных секстаккордах?

1)основной («прима»);

2)терцовый;

3)квинтовый

Задание 8 (выберите один вариант ответа)

Отметить оборот, в котором не соблюдены метрические условия применения проходящих квартсекстаккордов:.

1) 3/4 I V64 I6 |

2) 3/4 IV I V64 | I6 - |

3) 3/4 IV V I | V64 I6 |

Задание 9 (выберите один вариант ответа)

Какой проходящий оборот встречается только в мажоре?

1)T D6/4 T6;

2)S6 T6/4 IV6;

3)II6 VI6/4 II

Задание 10 (выберите один вариант ответа)

Трезвучия какой функциональной группы подвержены структурным изменениям в гармоническом мажоре?

1)тонической;

2)доминантовой;

3)субдоминантовой

88

Блок 2 Задание 11

Указать тип соединения трезвучий:

________________

Задание 12 Как называется перенесение одной функции со слабой доли на более

сильную – ____________________________________

Задание 13 Указать, какому термину соответствует следующее определение: повторение

одного трезвучия, при котором меняется мелодическое положение и может поменяться расположение, это - _________________________

Задание 14 При скачках терцовых тонов меняется расположение аккордов?

__________________________

Задание 15 Подчеркнуть в предложенных размерах доли, на которые можно брать К64, гармонизуя мелодию?

Задание 16 Подчеркнуть трезвучие, которое применяется только в мажоре:

VI || III || II ||

Задание 17 Дописать правило: при восходящем скачке «прим» или «квинт» вторым

аккордом должен быть ________________________

Задание 18 Дописать пропущенные аккорды в предложенной цифровке типичного

Вставить обращение доминантсептаккорда, которое применяется в проходящем обороте I …….. I6

Задание 20 Подчеркнуть побочный секстаккорд, который участвует в приготовлении К64:

VII6 II6 III6

Задание 21 Помещение хроматического полутона при соединении двух аккордов в разные голоса

называется - __________________________

Блок 3

Задание 22

Отметить неверное ведение баса:

Задание 23 Отметить скачок в перемещениях аккордов, при гармонизации которых

необходимо менять расположение:

Задание 24

Отметить верный вариант ведения мелодии в соединении IV и V трезвучий: fis-moll

Задание 25 25.1. Отметить скачок терций в теноре.

:

90