из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

1.

Тема5 «Диатоника в русской музыке».

К области диатоники относятся классический мажор и минор (гармонический и мелодический виды – условная диатоника), а также старинные лады – дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский.

Возможности диатоники очень широки, они раскрываются как в народной, так и в профессиональной музыке.

Русская народная музыка зародилась в древности и прошла длительный путь развития. Она сыграла большую роль для возникновения и формирования профессионвальной русской музыки с её неповторимыми чертами.

Отметим наиболее типичные признаки диатоники в русской музыке:

Лады.

-ладотональная переменность. Большая роль параллельно - переменных ладов; -натуральный минор.

-старинные диатонические лады.

Примеры: Римский – Корсаков «100 русских народных песен», «Сидел Ваня», хор Ай, во поле липенька» из оп. Римского – Корсакова «Снегурочка», Песня Варлаама из оп. Мусоргского «Борис Годунов».

Функциональные особенности гармонии.

-большая роль плагальности в мелодике и аккордике.

- иная, чем у западноевропейских классиков функционально - векторная схема:

T

D S

Поэтому в русской музыке допустим оборот D S

Наряду с главными трезвучиями применяются и побочные, с преобладанием оборотов секундового и терцового соотношения. Например: I VI I | I VII III|

61

I VI III | Нередко в таких оборотах слышится ладовая переменность. Например, оборот VI - III в определённых метро-ритмических условиях выполняет роль оборота I – V параллельной тональности.

Нередко в таких оборотах слышится ладовая переменность. Например, оборот VI - III в определённых метро-ритмических условиях выполняет роль оборота I – V параллельной тональности.

Примеры: Сцена гадания Марфы из оп. Мусоргского «Хованщина», пролог из оп. «Борис Годунов».

Аккордика.

Преобладают терцовые аккорды, но в начале или конце построения обычно применяются неполные трезвучия/без терции/, либо октавы, создающие пустотное звучание. Иногда встречаются секундовые созвучия, а также аккорды смешанной структуры 2+ 4 (трихорд).

Примеры: Бородин «Спящая княжна», Ариозо Бориса из оп Мусоргского «Борис Годунов».

Вопросы для повторения:

1.Какой вид минора преобладает в русской музыке?

2.Что такое «переменные» функции в гармонии?

3.Структурные особенности аккордов в русской музыке.

6-й семестр Тема 6. «Альтерация в ладу. Неаполитанская гармония»

Альтерация (в широком смысле этого слова) - полутоновое изменение основной ступени лада. Лад при этом выходит за пределы диатоники ( исключение – гармонический мажор и минор).

Альтерация может укреплять ладотональность (ладовая альтерация), а может изменять ладовые тяготения и даже уводить в другую тональность (модуляционная альтерация).

В ладовой альтерации изменяются неустойчивые ступени, находящиеся на расстоянии тона от устойчивых. Они с помощью повышающей или понижающей альтерации обостряют и усиливают тяготение этих неустоев к устоям. Таким образом, изменяются следующие альтерированные ступени:

Некоторые аккорды своим происхождением обязаны именно альтерации. Одним из таких аккордов является неаполитанский секстаккорд. В его состав входит IIb ступень. Обозначается он либо bII6, либо N6. Название «неаполитанский» этот аккорд получил из-за частого применения его композиторами неаполитанской оперной школы (Алессандро Скарлатти, Страделла…), хотя неаполитанский аккорд встречается и в музыке более

62

раннего периода. К неаполитанской гармонии проявляли интерес композиторы эпохи Барокко, классики, романтики, русские композиторы…

Эта гармония прошла длительный путь развития. Поначалу её применяли только в миноре, и только в виде секстаккорда. Классики стали применять её и в мажоре (гармоническом), а также не только в виде секстаккорда, но и в виде трезвучия. Позже появился и N7, правда, в основном, в оборотах с проходящей септимой.

Чем же был вызван интерес композиторов к этой гармонии? Звучанием, краской. Неаполитанская гармония – мажорная по окраске, а IIb ступень звучит довольно мрачно. Присутствует некое противоречие в этом аккорде и по фонизму он выделяется среди других аккордов. Довольно часто его применяют в кульминации.

Примеры: Ф. Шопен, прелюдия №20, Л. Бетховен, «Лунная соната», ч.1, А.Даргомыжский, романс «Мне грустно».

N6 во многом напоминает II6. Они строятся на IV ступени лада, совпадает их звуковой состав, правила удвоения тонов, расположения. Оба аккорда принадлежат к S функциональной группе. Только N6 является альтерированной S. Поэтому допускается перенесение через такт оборота II6 | N6. Во многом совпадает приготовление и разрешение этих аккордов.

-во избежание переченья N6 применяется только в гармоническом мажоре. Это относится как к самому N6, так и к S гармонии, предшествующей ему.

-в мажоре при соединении N6 с Т следует избегать хода на ув2, поэтому надо вести альтерированный звук по тяготению вниз.

-в обороте N6 V в виде исключения допускается переченье.

c - moll

63

DDVII7 выполняет роль VII7 к V. Чтобы сохранить звучание Умвв VII7, в миноре повышается VI ступень, а в мажоре понижается III ступень (сопутствующая альтерация).

Аккорды DD применяются в каденциях и внутри построения.

Аккорды DD в каденции.

В приготовлении К64 участвуют аккорды DD, которые строятся наIV# (DD65, DDVII7) и VI(DD43, DDVII65) ступенях лада. Если К64 отсутствует, можно брать и другие виды DD.

Аккорды DD внутри построения.

Аккорды DD применяются не только в каденционных участках, но и внутри построения. В отличие от каденций, здесь возможны все виды DD и их обращения.

Аккорды DD применяются во вспомогательных, проходящих оборотах и в свободном движении.

Вспомогательные обороты:

65

I DD7 V43 I DD7VI64 DD65 DD43I64DD65 DDVII7I64 DDVII65

DD2 V6 DD64V

Впроходящих оборотах не допускать переченья через аккорд (крайние аккордыDD)

Всвободном движении возможны разные варианты гармонических оборотов с DD

Очень часто они строятся по типу оборотов с V. Например:

Задачи:

66

.

Аккорды альтерированной DD и S

Ладовая альтерация повлекла за собой появление аккордов с ув6. Наибольшее применение получили аккорды S группы – альтерированная двойная доминанта и II65#1.

Пример 1

C - dur

увелич-й

терцквартквинтсекстаккорд аккорд

II65#1 применяется , в основном, в плагальном обороте II65#1 I( см.пр.2,

такт1)

Альтерация DD связана с понижением VI и повышением II ступени в мажоре, а также с отменой сопутствующей альтерации ( VI# ) в миноре. В

67

отличие от признака DDIV#, эти ступени не обязательно альтерируются. Поэтому такая альтерация называется вторичной.

Названия «увеличенный» или «дважды увеличенный» зависит от количества хроматических увеличенных интервалов.

Альтерированная DD примененяется и в каденциях, и внутри построения. Схема аккордового окружения такая же, как и у неальтерированной DD.

Альтерированные ступени лада разрешаются по тяготению. Например, II# ступень идёт по тяготению только вверх.

При введении альтерированной DD следует избегать переченья.

Пример 2

II65#1I IV DDVII7 K64 V II43DD43#1b5 K64 V2 I DD2#1 I

DD65DD65b5 V

Среди аккордов с ув6 встречаются «ложные» доминантсептаккорды. Они звучат как D7, хотя являются самостоятельными аккордами с иной

структурой, функциональным значением и разрешениями. К таким аккордам относятся: II65#1, DD43#1b5, DDVII65b3. Их нередко применяют в

энгармонических модуляциях.

Задача на тему: «Альтерация аккордов DD»

Тема 7 « Тональный план. Типы тональных смен»

Каждое произведение, независимо от продолжительности, как правило, содержит в себе не одну, а несколько тональностей. Тональность, в которой начинается и чаще всего заканчивается произведение, называется главной (её ключевые знаки выписываются при ключе). Остальные тональности – побочные. Совокупность главной и побочных тональностей образует тональный план произведения. Существует различные типы тональных смен, среди которых выделяют отклонение и модуляцию.

1. Отклонение – переход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Обычно это кратковременный уход в побочную тональность.

68

2. Модуляция - это переход в другую тональность с каденционным закреплением в ней.

Встречаются промежуточные явления, когда показ новой тональности довольно продолжительный, но без каденционного закрепления в ней, или появление

отдельных признаков новой тональности в каденционный момент (в серединной каденции проходящий оборот тональности доминанты). Понятие «модуляция» и «отклонение» более соответствуют сменам тональностей в экспозиционных участках формы. В разработочных разделах принципиальное различие между модуляцией и отклонением обычно стирается.

Виды модуляций.

По технике модуляций их разделяют на две группы: модуляции с плавным переходом из одной тональности в другую и модуляции с резкой сменой тональностей. К первой группе относятся функциональные модуляции в тональности диатонического родства (1 степень), и постепенные модуляции в далёкие тональности через промежуточные, родственные между собой тональности. Их объединяет то, что в непосредственное взаимодействие вступают лишь тональности 1 степени родства.

Ко второй группе относятся внезапные модуляции, в которых непосредственно связываются тональности не 1-й степени родства. Чем меньше функциональные связи между тональностями, тем ярче проявляет себя внезапная модуляция. По средствам выполнения выделяют несколько видов внезапной модуляции:

1.энгармонические, основанные на энгармоническом переосмыслении какоголибо аккорда;

2.мелодико - гармонические, основанные на логике голосоведения в большей

мере, чем на функциональных связях;

3.мелодические, где новую тональность вводит одноголосная мелодическая связка;

4.модуляции средствами мажоро - минора («ускоренные»)

5.сопоставления, при которых происходит непосредственное соприкосновение тоник далёких тональностей, без какихлибо связей.

Д.Верди Марш из оп. «Аида»

«Отклонения»

Отклонение – кратковременный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Отклонения встречаются в различных участках формы – экспозиционных, развивающих и заключительных (в с. Отклонения вносят новые тональные краски, являясь, тем самым, важным средством тонально - гармонического развития. Отклонение напоминает ладовую переменность, но, в отличие от неё, выходит за пределы диатоники. Это есть проявление хроматической системы. Тональность, в которую происходит отклонение, называется побочной и аккорды этой тональности –

69

тоже побочные: побочная T, D , S . Все они образуют субсистему – подчинённую систему главной тональности.

Техника отклонений.

Отклонение происходит через модулирующий аккорд, который, не только направляет функциональное развитие в новую тональность, но и своим появлением выводит за пределы исходной.

В качестве модулирующего аккорда выступают: 1. побочная доминанта

-обращения D7;

-УмввVII7 и его обращения;

- консонирующая доминанта ( V, V6 );

М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды», П.Чайковский «Октябрь» из ц. «Времена года».

2.побочная субдоминанта (крайне редко)

-II7 и его обращения;

Р.Шуман, ф- ный концерт.

3.полный функциональный оборот

-II7 D43 T

Р.Шуман «В сияньи тёплых майских дней»

Хроматические секвенции - секвенции, в которых секвенцирование проходит по родственным тональностям. В звеньях хроматической секвенции присутствуют побочные D (S) и Т. При этом сохраняется функциональное значение аккордов, их расположение, мелодическое положение и тип соединения. Меняется лад в некоторых звеньях .

Иногда в хроматических секвенциях отсутствует побочная тоника и

II7 V43 II7 V43 II7 V43 bVI II43V7 I

Практические указания.

В практических работах применять внутри построения. Каденционное отклонение - в тональностьV ступени – крайне редко.

Определять отклонение по:

а) внешнему признаку - по знаку альтерации, которого нет при ключе.

- повышающая альтерация по тяготению идёт вверх, сразу в побочную тонику, I- ю ступень. По ней и определяется тональность;

- понижающая альтерация по тяготению идёт вниз, в III или (реже) в V ступень. Для определения тональности нужно допеть попевку до тоники.

б) слуховым ощущениям.

70