из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

10.

Доминантсептаккорд

Диссонирующая

доминантовая

функция.

и его обращения

Применение. Обращения D7. Приготовление и

разрешение обращений D7. Проходящие

обороты с обращениями D7. ПеремещениеО7

и

его обращений. Скачки при разрешении

обращений и основного вида D7.

11.

Побочные

Секстаккорд II ступени. Функциональная

секстаккорды

принадлежность

116.

Удвоение

и

расположение. Приготовление и разрешение

116. Проходящие обороты со 116. Секстаккорд

III ступени (D6). Структура удвоения,

расположения

D6

и

его обращений.

Приготовления и разрешения. Применение

аккордов D6.

Секстаккорд VII ступени. Структура, удвоения

и

расположение.

Применение

VII6.

Приготовление и разрешение.

12.

Гармонический

Применение

гармонического

мажора

мажор

композиторами

классиками

и

романтиками.

Изменения

в

аккордике

гармонического

мажора.

Приготовление

аккордов S группы. Проходящие обороты с

аккордами гармонической S.

13.

Септаккорд II

П7 - диссонирующий аккорд S группы.

ступени и его

Структура и расположение основного вида II.

обращения

Приготовление и разрешение П7. Проходящие

и вспомогательные обороты. Перемещение.

14.

Вводные

Вводные

септаккорды

(малый

и

септаккорды

уменьшенный) как особо напряжённые

созвучия D функции. Приготовление их

тоникой, аккордами су б доминантовой и

доминантовой групп. Прямое разрешение

вводного септаккорда в тонику; ведение

вводного септаккорда как задержания к

доминантсептаккорду.

Терцквартаккорд

в

плагальных оборотах и каденциях. Проходящие

обороты

с

вводными

септаккордами.

Энгармонизм Ум. вв. септаккорда.

11

15.

Доминантнонаккорд

Приготовление

его

аккордам

тонической,

субдоминантовой,

доминантовой групп, К64. Нонаккорд как

задержание к D7, прямое разрешение

нонаккорда в тонику.

16.

Натуральный минор

Отличие его от гармонического минора в

во фригийских

строении аккордов D группы, ведение вводного

оборотах

тона

вниз.

Эпизодическое

появление

натурального

минора

в

окружении

гармонического

минора.

Фригийский

мелодический

оборот, использование в нём аккордов

натурального

минора.

Варианты

гармонизации фригийского оборота в мелодии

и басу. Натуральный минор в более свободном

применении.

17.

Тональные

Общее понятие о секвенциях. Мотив

секвенции

секвенции. Звенья секвенции. Направление

движения и интервал перемещения звеньев

секвенции. Содержание звена секвенции.

18.

Диатоника в русской

Особое значение плагальных оборотов,

музыке

распространённость плагальных каденций в

качестве основного (не дополнительного)

заключения; преобладание терцовых и

секундовых соотношений аккордов. Аккорды

без

терций,

октавы

(особенно

как

заключительное созвучие).

Особое место натурального минора.

Диатонические

семиступенные

лады.

Понятие переменности лада.

19.

Модуль 2.

Виды

альтерации.

Внутриладовая

Альтерация

альтерация. Гармония второй низкой ступени.

Секстаккорд

второй

низкой

ступени.

Разрешение «неаполитанского» секстаккорда в

тонику. Применение его в каденции.

Переченье. Трезвучие второй низкой ступени.

Септаккорд второй низкой ступени в

проходящем движении.

12

20.

Аккорды двойной

Двойственность

аккордов

двойной

доминанты

доминанты. Их субдоминантовый характер при

разрешении в тоническую гармонию, в К64; их

доминантовый характер при разрешении в

доминанту. Признак двойной доминанты - IV

повышенная

ступень.

Приготовление

аккордами

тоники,

субдоминанты

и

разрешение двойной доминантой.

Двойная доминанта в каденциях. Плавное

ведение баса DD к К64. Двойная доминанта

внутри построения во вспомогательных,

проходящих оборотах и в свободном движении.

Разрешение двойной доминанты в тонику,

доминанту, переход в диссонирующую

доминанту, в субдоминанту - септаккорд

второй ступени (д езал ьтерация).

Аккорды с ув.6 (DD и П65#1).

21.

Отклонения в

Типы тональных смен. Модуляция.

родственные

Отклонение. Сопоставление. Определение

тональности

отклонения. Виды отклонений. Применение

отклонений.

Хроматические

секвенции.

Отличия

хроматических

секвенций

от

диатонических. Строение звена. Соединение

звеньев. Движение секвенции. Применение

секвенций. Доминантовые цепочки. Эллипсис.

22.

Модуляции в

Определение модуляции. Положение в

тональности I

форме. Способы модуляции в тональности

степени родства

диатонического и гармонического родства.

Направление модуляции (в сторону D, в

сторону S). Модулирующие секвенции.

Формообразующая роль модуляции.

23.

Неаккордовые звуки

Задержание.

Приготовленное

и

неприготовленное задержание.

Нисходящее

задержание.

Восходящее

задержание.

Метрические и ритмические условия. Правило

занятого тона. Двойные и тройные задержания.

Запаздывающее разрешение. Правило занятого

звука.

13

Проходящие звуки. Метрические условия.

Нормы

удвоений.

Диатонические

и

хроматические проходящие звуки. Двойные и

тройные проходящие. Проходящие созвучия.

Вспомогательные

звуки.

Метрические

условия. Диатонические и хроматические

вспомогательные звуки. Двойные и тройные

вспомогательные

звуки.

Скачковые

вспомогательные звуки.

Предъём. Метрические и ритмические

условия. Предъём в каденциях и внутри

построений. Предъём в двух, трёх и четырёх

голосах.

24.

Альтерация

Альтерация аккордов доминантовой группы

аккордов

как результат

внутриладовой

альтерации.

доминантовой

Введение

изменений

второй

ступени

в

группы

доминантовые

аккорды.

Важнейшие

аккорды

альтерированной

доминанты:

трезвучие,

септаккорд и нонаккорд V ступени мажора с

повышенной или пониженной квинтой. Малый

и уменьшенный септаккорд VII ступени

мажора с повышенной или пониженой терцией.

Септаккорд и малый нонаккорд V ступени с

пониженной квинтой, Ум. вв. с пониженной

терцией в миноре. Двойные альтерации.

25.

Органный пункт

Гармония

органного пункта (аккорды,

отклонения). Техника ведения органного

пункта.

Двойной

органный

пункт.

Фигурированный органный пункт. Начальный

тонический

органный,

заключительный

тонический

органный

пункт,

сплошной

(фоновый) органный пункт, доминантовый

органный пункт в каденциях, в предыктовых

разделах.

26.

Мажоро – минор

Мажоро

-

минор как ладовая система,

объединяющая

диатоники одноимённых

и

параллельных

тональностей.

Одноимённый

мажоро - минор (миноро - мажор). Описание

14

заимствованных гармоний. Большое трезвучие

VI низкой ступени в мажоре, его применение в

прерванных

и

плагальных

обо-ротах,

отклонения в тональность этого трезвучия.

Параллельный мажоро - минор (миноро -

мажор).

Большое

трезвучие

III

ступени

в

мажоре, малое трезвучие VI ступени в миноре

(«шубертова»

гармония).

Полные

системы.

Модуляция

через

трезвучия

низкой

ступеней.

Однотерцовый мажоро - минор

(миноро - мажор). Одновысотный мажор или

минор.

27.

Степени родства

Вторая и третья степени родства

тональностей и

тональностей (по системе Римского –

постепенная

Корсакова). Постепенная модуляция как цепь

модуляция в

последовательных

переходов

через

отдалённые

тональности I

степени родства.

Тональности

тональности

гармонического

родства

(минорная

субдоминанта

в

мажоре,

мажорная

доминанта

в

миноре)

как

тональности

-

«ускорители» в постепенной модуляции.

28.

Энгармоническая

Понятие энгармонизма. Активный и

модуляция

пассивный

энгармонизм.

Особенности

энгармонической модуляции. Модуляция через

энгармонизм Ум.7. Энгармонические свойства

Ум.7. Уменьшенный септаккорд в значении

вводного к Т, к S, к D. 24 разрешения Ум.7.

Модуляция через энгармонизм М. Маж 7.

Энгармоническая замена м7 на ув.6.

Альтерированные аккорды S, (DD), D с ув.6,

учавствующие в энгармонической модуляции.

Техника энгармонической модуляции.

29.

Черты

Гармония

классиков.

Строгая

гармонического

централизация

в

ладу.

Преобладание

стиля классиков,

автентических

оборотов

и

кадансов.

романтиков и

Стабильность тонической функции. Модуляция

русских

и отклонения в тональности диатонического

композиторов

родства. Функциональная сторона гармонии

15

первостепенна.

Логика

функционального

движения:

Гармония

романтиков.

Переменность

функций. Применение наряду с главными

побочных медиантовых трезвучий. Усиление

сферы неустойчивости. Усиление альтерации в

аккордике. Колористическое начало гармонии.

Средства мажоро - минора. Эллиптические

обороты. Внезапные модуляции.

Гармония русских композиторов. Ладовая

переменность, особые диатонические лады,

применение побочных трезвучий. Плагальные

обороты, каденции, модуляции.

30.

Некоторые

Многообразие стилей

в

современной

особенности

музыке. Общие тенденции для всех стилей.

современной

Аккордика.

«Эмансипация»

диссонанса.

гармонии

Изменение в структуре аккорда.

Способы организации звукового материала:

тональные формы (расширенная тональность),

модальность, политональность, атональность.

Сонорика. Алеаторика. Микрохроматика

№

Наименование

№ № разделов данной дисциплины, необходимых

п/п

обеспечиваемых

для изучения обеспечиваемых (последующих)

(последующих)

дисциплин

дисциплин

1

2

3

4

5

6

7

8

1.

Анализ

6

7

17

18

20

22

28

29

30

музыкальных

произведений

2.

Музыкальная

1

17

18

23

25

26

29

30

литература

3.

Полифония

6

19

21

22

23

4.

Сольфеджио

5

17

19

20

21

22

28

29

30

16

№

Наименование раздела

Лек

Прак

Лаб

Семин.

С

Все

п/п

дисциплины

ц.

т.

.

Р

-го

зан.

зан.

час.

1.

Введение. Четырёхголосный

2

2

38

аккордовый склад.

2.

Соединение трезвучий

4

4

3.

Гармонизация мелодии

4

2

главными трезвучиями.

Перемещение трезвучий

4.

Гармонизация баса

2

2

5.

Голосоведение. Скачки терций

2

2

6.

Гармоническое строение

2

2

периода. Каденции.

Каденционные средства

7.

Полная функциональная

4

4

система. Побочные трезвучия

8.

Секстаккорды главных

3

4

2

34

трезвучий

9.

Проходящие и вспомогательные

1

2

1

квартсекстаккорды

10.

Доминантсептаккорд и его

2

4

1

обращения

17

11.

Побочные секстаккорды

3

6

2

12.

Гармонический мажор

1

1

1

13.

Септаккорд II ступени и его

1

3

3

38

обращения

14.

Вводные септаккорды

1

3

2

15.

Доминантнонаккорд

1

2

1

16.

Натуральный минор во

1

4

2

фригийских оборотах

17.

Тональные секвенции

1

4

3

18.

Диатоника в русской музыке

1

3

2

19.

Альтерация. Неаполитанская

1

2

1

34

гармония

20.

Аккорды двойной доминанты

3

3

2

21.

Отклонения в родственные

1

3

2

тональности

22.

Модуляции в тональности I

3

5

2

степени родства

23.

Неаккордовые звуки

1

1

1

24.

Альтерация аккордов

1

1

1

доминантовой группы

25.

Органный пункт

1

1

1

1

38

26.

Мажоро – минор

1

1

1

1

27.

Степени родства тональностей и

3

1

2

1

постепенная модуляция в

отдалённые

18

тональности

28.

Энгармоническая модуляция

2

2

2

1

29.

Черты гармонического стиля

3

2

2

1

классиков, романтиков и

русских

композиторов

30.

Некоторые особенности

1

1

1

1

современной гармонии

Интерактивные

Объем

Разделы,

Образовательные

методы и формы

часов в

темы, модули

обучения

интеракти

технологии

дисциплины

вной

форме

1

2

3

4

5

19

1

Модуль 1.

Объяснительно-

Лекция-беседа,

110

Диатоника

иллюстративный,

диалог, тренинг,

эвристический,

конкурсные

проблемный

мероприятия,

тестирование

2

Модуль 2.

Объяснительно-

Лекция-беседа,

72

Альтерация.

иллюстративный,

диалог, тренинг,

Хроматичес

программированн

конкурс,

кая система.

ый, эвристический

тестирование,

посещение мастер-

классов.