из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

Во все трезвучия доминантовой группы входит VII ступень гаммы, остро тяготеющая в тонику. Поэтому аккордам этой группы свойственна особая напряжённость. В аккорды субдоминантовой группы входит VI ступень гаммы. Она не обладает столь острым тяготением, как вводный звук. Поэтому аккорды S группы менее напряжённы.

Подчиняясь функциональной логике, порядок следования аккордов в субдоминантовой и доминантовой группе подчиняется усилению неустойчивости / по направлению стрелки/.

Трезвучие VI ступени

Трезвучие VI ступени относится к побочным трезвучиям. Его считают бифункциональным аккордом, так как в нём сочетаются признаки двух функций: Т и S. В зависимости от контекста трезвучие VI ступени проявляет либо субдоми-нантовые, либо тонические свойства.

VI трезвучие подготавливается тонической функцией, реже – трезвучием III ступени.

Вобороте I - VI /терцовое соотношение/ соединение, как правило, гармоническое, при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх/

такт/.

Вобороте VI – III (кварто-квинтовое соотношение) соединение может быть и гармоническим, и мелодическим.

Всоединении с аккордами субдоминантовой группы VI трезвучие имеет следующие особенности:

1. Являясь самой слабой S, оно не может следовать после более сильных субдоминантовых гармоний (IV, II). А вот после него очень хорошо звучат и соединяются с ним IV или II.

41

Вобороте VIIV преимущественно гармоническое соединение (терцовое соотношение), при котором бас желательно вести на терцию вниз, два общих звука оставить на месте, а четвёртый голос повести на секунду вверх.

Вобороте VI – II (кварто-квинтовое соотношение) соединение может быть и гармоническим /2 такт/, и мелодическим /3 такт/

2. Гармонические обороты VIIV и VI – II могут «разрезаться» тактовой чертой и это не считается гармонической синкопой /VI – бифункционально и слабая субдоминанта/.

Трезвучие VI ступени в прерванном обороте.

Гармонический оборот, в котором доминантовая функция разрешается в VI трезвучие – называется прерванным / прерывается ожидание Т, отсюда и название оборота/. Прерванный оборот встречается в музыке разных стилей. Назовём не-сколько примеров: В.Моцарт, соната№11, ч. 1, Ф.Шопен, Прелюдия № 4,6, М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды».

Голосоведение в прерванном обороте:

При разрешении, D7 в VI во избежание параллелизмов и для усиления тоникаль-ности в VI удваивается терцовый тон- 1 такт.

В обороте D – VI в миноре удвоение терцового тона необходимо во избежание хода на ув2 /4 такт/, а в мажоре возможно и удвоение «терции» /2 такт/, и нормативное удвоение основного тона /мелодическое соединение

1:3/-3 такт.

D7 VI D VI D VI D VI

Применение прерванного оборота в каденции образует прерванную каденцию, которая обычно помещается между серединной и заключитель-

Таким образом, VI трезвучие играет не только выразительную роль, но и участвует в формообразовании.

Трезвучие II ступени.

Относится к субдоминантовой функциональной группе и является самым сильным субдоминантовым аккордом, так как не содержит устойчивых звуков.

Применяется только в натуральном мажоре, так как в миноре и в гармоническом мажоре II трезвучие – уменьшённое.

Схема аккордового окружения:

T II D

42

соединение может быть и гармоническое (общий звук остаётся на месте), и мелодическое -1: 3

Соединении II с К64 – мелодическое. Следить, чтобы не было параллельных квинт. Если они образовались, можно заменить II на IV или поменять расположение в К64.

Нельзя:

-брать другие аккорды S группы после II (против стрелки).

-брать оборот V II (D S)

-допускать гармоническую синкопу IV| II ( а VI | II - можно)

I II IV II VI II VI II IV II K64 V II - K64 V II V

Задачи на тему: «Побочные трезвучия субдоминантовой группы».

Трезвучие III ступени

Это побочное трезвучие. В мажоре оно минорное, а в миноре натуральном – мажорное, в гармоническом – увеличенное. Так как в классической гармонии не применяются диссонирующие трезвучия, III трезвучие встречается только в натуральном миноре. Таким образом, образуется эпизодическое включение натурального минора /как известно, в классике минор применяется в гармоническом виде/.

Трезвучие III ступени имеет функциональные особенности, сочетая в себе признаки двух функций: Т и D. То есть оно бифункционально.

Применение трезвучия III ступени:

1. При гармонизации верхнего тетрахорда гаммы в нисходящем движении. Возможны варианты гармонизации:

- I III IV V /1 такт/

- VI III IV V /2 такт/

- I III VI IV V /3, 4 такты/

C - dur

43

Во избежание параллелизмов необходимо соблюдать правило: не менять

расположение в этом гармоническом обороте!

2. При повторе звука.

-I III, VI III

↔↔

C - dur

3. В других случаях.

Особенности соединения III с V в миноре.При соединении III

/натурального/ трезвучия с гармонической доминантой может образоваться переченье. Поэтому соединять эти аккорды надо только гармонически!

c - moll

Тема 9 «Главные секстаккорды»

44

Главные секстаккорды являются обращениями главных трезвучий. Обозначаются – I6 (T6), IV6 (S6), V6 (D6). В нижнем голосе секстаккорда помещается терцовый тон. В главных секстаккордах его не удваивают. Поэтому они имеют два мелодических положения – «примы» и «квинты».

Секстаккорд может иметь 3 вида расположения – тесное (признак – наличие унисона голосов), широкое (наличие октавы между двумя соседними голосами), смешанное (октава с заполнением). Таким образом, один секстаккорд может иметь 10 вариантов гармонического изложения:

Перемещение секстаккорда. Это секстаккорд и его повторение или соединение секстаккорда с его трезвучием. Например:

а) I6 I6 или б) I I6. При перемещении расположение может меняться, а может не меняться.

Пр.2 а) т.р. см.р. т.р. ш.р. б)ш.р. т.р. т.р. т.р.

I6 - I6 - I6 I I6 I

Применение секстаккордов. Секстаккорды менее устойчивы, чем основные трезвучия, поэтому они применяют внутри построения. Применение секстаккорда в каденциях нежелательно. Введение секстаккордов в практические задания делает голосоведение более гибким, текучим.

Соединение секстаккорда с трезвучием. Голосоведение плавное. При

45

При секундовом соотношении - мелодическое. Помнить!

1 – в обороте IV V6 ход в басу должен быть на ум5 ↓, а не на ув4↑(1,2 такты). 2 – IV5 V6 в V6 удваивается «5» во избежание параллельных квинт (2 такт).

При соединении секстаккорда с трезвучием получается следующие варианты:

(см. примеры 3,4)

Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом.

Наряду с плавным соединением секстаккорда с трезвучием нередко встречается и скачковое соединение. При этом образуются следующие виды скачков:

1. Скачки прим и квинт.(см. пример 5)

Образуются при кварто-квинтовом соотношении. Соединение гармоническое.

Закон восходящего скачка. При восходящем скачке во избежание скрытых квинт или октав вторым аккордом надо брать секстаккорд. (при прямом движении крайних голосов к октаве или квинте со скачком в сопрано образуется скрытая октава или квинта).

При нисходящем скачке в мелодии вторым может быть как трезвучие, так и секстаккорд.

Двойные скачки - одновременные скачки прим и октав. Важно, чтобы при этом образовались параллельные (реже противоположные) кварты, а не квинты. Эти скачки могут быть в соседних голосах, но не обязательно.

2. Смешанные скачки.

Скачки неоднородных тонов. Например, «1» - «3», «5» - «3»… При этом образуется скачок на сексту, уменьшённую квинту, реже – на септиму.

Правило: один из аккордов – секстаккорд.

46

Значение скачков. Обогащают голосоведение. В основном, они бывают в сопрано, но, в случае технической необходимости, допускаются и в средних голосах.

а) при удвоении общего звука соединение голосов плавное ( 1 такт). б) при удвоении необщего звука необходим скачок, иначе будут

параллелизмы (2, 3, 4 такты)

Особенности минора: в обороте I6 V6 бас вести на ум4, а не на ув5 ( 4 такт).

Пример 6: С - dur c - moll

б) три голоса движутся параллельными секстаккордами, а четвёртый голос – противоположно им и создаёт правильные удвоения в них (2, 5,7

такты).

в) при плавном движении всех голосов IV6 должен быть в мелодическом положении «1» во избежание параллелизмов ( 1,2,3 такты).

Для нисходящего скачка предоставляется большая свобода. Может использоваться и в положении «1», и «5»( 6, 7 такты)

Особенности минора:

В обороте IV6 V6 в басу образуется ход на ув2. Чтобы избежать его, нужно: а) в данном обороте взять IV6 мелодического минора с VI↑(6 такт)

б) повести бас на ум7 вниз (7 такт).

47

IV6 V6

Тема 10 «Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды.»

Своим происхождением обязаны проходящим и вспомогательным неаккордовым звукам. Отсюда и метрические условия их применения – на слабой доле.

Проходящим квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд, помещённый между трезвучием и его секстаккордом при поступенном движении баса. Голосоведение при этом плавное: один голос движется противоположно басу, по тем же звукам, только в обратном порядке. Другой голос остаётся на месте, а третий голос включает нижний вспомогательный звук.

Иногда, при удвоении в Т6 квинты, а не примы, в третьем голосе получается ход на терцию (см. 3, 4 такты).

Проходящие обороты:

48

I64IV6

Вспомогательным квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,

помещённый между трезвучием и его повторением.

Голосоведение плавное. Два голоса остаются на месте (один из которых бас), остальные два - включают верхний вспомогательный звук и движутся параллельно.

Тема11 «Обращения D7»

D7 – главный септаккорд, который строится на V ступени и применяется преимущественно в каденциях (прерванной и заключительной). Имеет 3

обращения: D65 (на VII ступени), D43 (на II ступени), D2 (на IV ступени). Применяются внутри построения (искл. – иногда в серединной каденции

К64V2)

В зависимости от того, в каком движении появляется септима этих аккордов, её называют «проходящей», «приготовленной», септимой, взятой скачком.

Проходящяя септима появляется в оборотах с плавным поступенным движением. Это обороты:

49

Приготовленная септима представляет собой повтор предыдущего звука, общего между соседними аккордами. Это следующие обороты:

S(IV II) D43(D65) T – приготовленная септима в верхних голосах (1,2 такты) S D2T6 – приготовленная септима в басу (3,4 такты)

IV V65 I IV V43 I IV V2 I6 IV V2 I6

Септима, взятая скачком в оборотах:

D6D65 T - в мелодии

D D2 T6 – в басу (исключение!)

V6 V65 I V V2 I

Скачки при разрешении D7 и его обращений.

Кроме плавного разрешения D7 и его обращений нередко встречается и скачковое разрешение.

В каденциях:

-D7неп. VI –прерванный оборот, в VI удваивается терцовый тон.(прим. 1, такт

1)

-D7неп. Iнеп. – бас вести противоположно скачку в сопрано, при этом крайние голоса образуют противоположные октавы («бетховенские»). (прим. 1,

такты 2,3; 4,5)

Пример 1

50