из электронной библиотеки / 54389500990510.pdf

Соединение главных трезвучий секундового соотношения (IV – V).

Как уже отмечалось, при секундовом соотношении возможно лишь мелодическое соединение. При этом голоса движутся 1: 3, т. е. бас движется в одном направлении, а остальные три голоса – в противоположном.

-ведение баса на септиму;

-параллельные квинты, октавы, примы;

-прямое движение всех голосов.

Соединение главных трезвучий квартоквинтового соотношения(I – IV, I - V).

Мелодическое соединение. При этом бас ведётся вверх или вниз на кварту ( но не на квинту), а остальные три голоса движутся противоположно басу (1: 3). Если бас повести на квинту, получится прямое движение всех голосов, а это недопустимо. /Пример№1, 1- й, 4 –й такты/ Гармоническое соединение. При этом бас движется в любом направлении на

кварту или квинту, общий звук остаётся на месте, а оставшиеся звуки плавно движутся на секунду в соседние аккордовые звуки. /2-й, 3-й такты/

Пример№1

Вопросы для повторения:

1.Перечислить названия основных гармонических оборотов.

2.Чем определяется интервальное соотношение аккордов?

3.В чём заключается отличие мелодического соединения от гармонического?

31

Тема3. «Гармонизация мелодии»

1.1. Гармонизация верхнего голоса – присоединение к мелодии связной последовательности аккордов. Задачи на гармонизацию мелодии представляют собой, как правило, форму периода.

Период – наименьшая форма выражения музыкальной мысли. Наиболее распространённый вид классического периода – квадратный период повторного строения, состоящий из двух, сходных по началу предложений

/4+ 4/.

Муз. пример: Й.Гайдн. Соната D-dur, ч1, гл.п.

Период может не делиться на предложения /Бетховен. 6 соната, ч.3/или состоять из несходных предложений /Бах. 1-я французская сюита. Сарабанда/. Такой период называется периодом единого строения.

Иногда период делится на три предложения.

Муз. пример: Ф.Шопен. Прелюдия E- dur

Мелодико - гармонический оборот, завершающий предложение или период, называется каденцией.

По местоположению каденции бывают:

-серединные /завершают предложение/

-заключительные /завершают период/

По функциональному составу каденции бывают:

-полные, приводящие к тонике /распространённые - S D T,

нераспространённые – D T, реже- S T/;

-половинные, с остановкой не на T / на D - автентические, на S - плагальные/

-прерванные / D7 VI /. Муз. пример: Ф.Шопен. Прелюдия№4, e -moll

По степени завершённости каденции бывают совершенные и несовершенные.

Признаки совершенной каденции:

-заключительная Т представлена трезвучием, а не обращением;

-заключительная Т1 должна быть в мелодическом положении примы;

-заключительная Т должна помещаться на сильную долю;

-заключительная тоника вводится квартоквинтовым шагом баса.

При несоблюдении хотя бы одного из этих признаков, каденция будет несовершенной.

Встречаются периоды с неравным количеством тактов в предложениях. Обычно, второе предложение больше первого. Такое увеличение может произойти за счёт расширения или дополнения. Расширение как бы раздвигает предложение изнутри /чаще - за счёт прерванного оборота – D7 VI

/.Дополнение же находится после заключительной каденции.

1.2.Практические указания при гармонизации мелодии трезвучиями.

Порядок решения задач:

1. Проиграть или пропеть мелодию и определить её ладотональность. 2. Установить тип периода, наметить цезуру /цезуры/ - \/.

3. Оформить каденции.

32

4. Выписать главные трезвучия и расшифровать гармоническое содержание мелодии, записав цифровку римскими цифрами.

При этом необходимо соблюдать функциональную логику мажора и гармонического минора. В основе классической гармонии лежат три функции: устойчивая тоническая ( Т ) и неустойчивые – субдоминантовая ( S ) и доминантовая ( D ). D более неустойчива, чем S, так как в её состав входит самая неустойчивая и напряжённая VII ступень. К тому же, в состав S входит самая устойчивая I ступень. Согласно логике, которая играет основополагающую роль в классической музыке, необходимо идти от простого к сложному. В данном случае – от меньшей неустойчивости к большей, от S к D. Поэтому функциональная логика классической гармонии схематично выглядит следующим образом:

S

Если задача начинается затактом, в нём помещают неустойчивую функцию, чаще доминанту (V).

Недопустима гармоническая синкопа – перенесение одной функции со слабой доли на сильную /относительно сильную/. Например:

5. Проанализировать тесситуру мелодии для выбора расположения.

Если звуки мелодии, в основном, ниже третьей линейки - расположение тесное и, наоборот, если звуки мелодии . в основном, выше третьей линейкивыбирают широкое расположение. Расположение не менять на протяжении всего предложения. Его можно поменять лишь после цезуры, в начале второго предложения /но не обязательно, смотри по ситуации/.

6. Приступить к построению трезвучий.

Вопросы для повторения:

1.Дать определение периода и охарактеризовать типичный период.

2.Перечислить основные функции классической гармонии.

3.Что такое «гармоническая синкопа»?

Практическое задание.

Гармонизовать предложенные мелодии:

33

1.

Тема 4 «Перемещение трезвучий»

Перемещение – повторение трезвучия, при котором меняется его мелодическое положение, а иногда и расположение. При перемещении мелодия движется по аккордовым звукам трезвучия: в соседний аккордовый звук - на терцию или кварту, через аккордовый звук – на квинту или сексту. В первом случае расположение может меняться, а может остаться прежним / см. по ситуации/, а во втором случае – обязательна смена расположения.

Практические указания:

Отметить в мелодии скачки на кварту, квинту или сексту. В широких скачках на квинту или сексту указать смену расположения: при восходящем скачке оно меняется с тесного на широкое и - наоборот. При скачке мелодии на кварту - смотреть на дальнейшее развитие мелодии, при котором либо нужно поменять расположение, либо – нет. Особое внимание должен привлекать ход на терцию. Его можно гармонизовать двумя разными трезвучиями, а можно сделать перемещение. Всё зависит от конкретного случая. Например, если этот терцовый ход «разрезан» тактовой чертой, то перемещение брать нельзя, иначе будет гармоническая синкопа. Если же ход на терцию внутри такта, то можно применить перемещение при условии, что трезвучие не будет перемещаться со слабой доли на сильную.

При перемещении трезвучие может повторяться 1- 2 раза ( в музыкальных произведениях и больше).

Вопросы для повторения:

1.Какой голос остаётся без изменения при перемещении трезвучия?

2.При каком способе перемещения трезвучия три верхних голоса движутся в одном направлении?

3.При каком способе перемещения наблюдается противоположное движение двух голосов?

Виды перемещения

34

Тема5: «Гармонизация баса трезвучиями».

Гармонизуя данный бас, нужно иметь в виду, что каждому звуку баса может соответствовать 6 различных положений трезвучия (по 3 мелодических положения в тесном и широком расположении). Однако свободный выбор мелодического положения и расположения возможен лишь в первом аккорде. Изложение последующих трезвучий должно подчиняться правилам голосоведения.

При гармонизации баса необходимо заботиться о мелодической линии, которая должна сочетать плавное движение с нечастыми скачками / помнить

35

о принципе «заполнения скачка», т.е., после скачка мелодия движется в противоположную сторону - .

Начинать мелодию лучше с невысоких звуков и постепенно подниматься к кульминации. Она приходится на «точку золотого сечения»- третья четверть формы , в квадратном периоде это – примерно, 6-й такт/. После кульминации идёт постепенное успокоение, а следовательно, мелодия движется вниз к тонике в мелодическом положении «примы». Несовершенная тоника, в другом мелодическом положении, не создаст должной устойчивости в конце задачи.

Перемещение трезвучия даёт возможность применять скачки в мелодии. /При соединении разных трезвучий - скачки не применять/. Применяется перемещение либо при повторе баса, либо при дроблении крупной длительности в басу.

В соединении IV – V мелодию необходимо вести вниз, противоположно бас. Кроме параллелизмов и прямого движения голосов, в гармоническом миноре получится запрещённый ход мелодии на ув2/.

При квартоквинтовом соотношении необходимо проверять тип соединения – гармоническое или мелодическое. При мелодическом – мелодию вести противоположно басу.

Следить за тем, чтобы в мелодии не повторяла долго один звук, но и не увлекаться красотой мелодической линии без учёта правил голосоведения!

Задачи:

Тема 6.Скачки терций.

Развитое голосоведение предполагает сочетание плавного движение голосов со скачками. В музыкальной практике нашли применение различные виды скачков. Одним из самых распространённых скачков являются скачки терцовых тонов. Они возможны при соединении трезвучий квартоквинтового и терцового соотношения. При этом обязательно происходит смена расположения.

1. Скачки «терций» при кварто-квинтовом соотношении. /Соединение

гармоническое/

а) с участием главных трезвучий. I – IV, I – V.

↔↔

Скачки терций возможны в двух голосах

-в сопрано /в восходящем скачке т.р. сменяется ш.р., в нисходящем скачке ш.р. сменяется т.р./

-в теноре / в восходящем скачке ш.р. сменяется т.р., в нисходящем скачке т.р. сменяется ш.р./

36

Особенности минора: в обороте I – V возможен скачок терций на ум5, но не на ув4

б) с участием главного и побочного трезвучий II – V

→

Во избежание хода на ув4, возможен только нисходящий скачок (в сопрано), со сменой расположения – ш.р. на т.р.

2. Скачки «терций» при терцовом соотношении. /Соединение

Вопросы для повторения:

1.В каких голосах встречаются скачки терций при кварто-квинтовом соотношении?

2.Указать тип соединения трезвучий кварто - квинтового соотношения при скачках терций.

Задача на тему: «Скачки терций»

37

Тема 7 «Каденции».

Каденция – заключительная фаза построения. Она может завершать различные по протяжённости и значимости построения. Так, каданс может завершать период, либо предложение.

Существуют различные кадансы. Их классифицируют по разным признакам:

-по местоположению в форме различают серединные, заключительные и дополнительные каденции.

-серединная каденция завершает первое предложение. В типичном периоде это 4–й такт.

IV IVг K64 V

- заключительная каденция завершает период и звучит утвердительно.

-дополнительный каданс необязателен, иногда звучит после заключительного каданса, для него характерен спад напряжённости.

-по гармоническому содержанию различают автентические, плагальные и полные кадансы.

-автентический каданс содержит доминантовую гармонию. В классическом периоде серединная каденция завершается неустойчивой доминантовой функцией. Поэтому её называют полуавтентическим кадансом.

-плагальный каданс содержит в себе субдоминантовую гармонию. Он более типичен для русской музыки. Серединная плагальная каденция называется

38

полуплагальной. Плагальность наиболее характерна и для дополнительных каденций.

-полная каденция содержит все три функции- S, D, T . Это относится к заключительной каденции.

-по степени завершённости различают совершенные и несовершенные, а также прерванные каденции.

Признаки совершенной каденции:

-аккорды должны быть в основном виде, а не в виде обращений;

-заключительная тоника должна быть на сильной доле;

-заключительная тоника должна быть в мелодическом положении «примы»; При несоблюдении хотя бы одного из перечисленных условий, каданс будет несовершенным.

Прерванная каденция включает в себя прерванный оборот V7 VI.

неожиданности. Это происходит во втором предложении и незавершённость прерванного каданса предполагает дальнейшее развитие и завершение заключительным кадансом. Таким образом, благодаря прерванной каденции появляется несимметричный период с расширением.

Кадансовый квартсекстаккорд.

Это второе обращение трезвучия I ступени в условиях каданса. Но помещение в басу V ступени и удвоение её, подчёркивает доминантовую основу этой гармонии. То есть К64 бифункционален.

Своим происхождением К64 обязан неаккордовому звуку – задержанию и возник как двойное /нисходящее/задержание к доминанте. Этим объясняется два важных момента по применению К64:

-обязательный переход К64 в доминанту. /Со временем он обретает большую самостоятельность и при переходе в доминанту допускаются восходящие ходы на терцию и даже скачки/.

-метрические условия применения К64. Как и задержание, он приходится на более весомую долю, чем его разрешение – доминанта. Приведём схемы по применению К64-

Приготовление К6/4.

39

Перед кадансовым квартсекстаккордом применяются аккорды субдоминантовой группы (IV, II), реже – тонические аккорды. Запрещена доминанта!

Вопросы для повторения.

1.Что такое каденция?

2.Перечислить признаки совершенной каденции.

3.В чём заключается бифункциональность К64?

4.Какая функция не применяется перед К64?

Задача на тему: «Каденции. Каденционные средства».

Тема 8. «Полная функциональная система классической гармонии. Побочные трезвучия»

Совокупность главных и побочных трезвучий мажора и минора (диатоника) образуют полную функциональную систему классической гармонии.

Побочниые трезвучия, расположенные терцией выше или ниже от главных, нахо-дятся в близком родстве с ними. Это родство обусловлено наличием у этих ак-кордов 2-х общих звуков.

Так образуется три функциональные группы – тоническая, доминантовая, суб-доминантовая (название по главному трезвучию).

К S группе относятся VI и II, к D группе - III VII

Два трезвучия принадлежат в равной степени к двум функциональным группам, их называют бифункциональными. Это VI (T, S) III (T, D). Самыми неустойчивыми трезвучиями являются II, VII, так как в их состав не входят устойчивые звуки.

40