Ibragimova_Z_Kh_Tsarskoe_proshloe_chechentsev_Nauka_i_kultura_2009

«Чеченец», так как она является одним из ранних живописных полотен,

изображавших горцев в обыденной жизни (1822 г.)557 Знаменитый художник Илья Ефимович Репин в поисках натуры

дважды побывал на Украине, но снова возвращался на Кавказ. В 1888

году Репин совершил круговое путешествие по Кавказу с сыном Юрием. «Здесь я видел так много нового, грандиозного, интересного, что

поездку эту считаю одной из самых интересных в моей жизни» – писал

Репин Стасову, закончив путешествие по Военно-Грузинской дороге и

Черноморскому побережью558

Ф.А. Рубо

Ф. Рубо – автор ряда известных картин о Кавказской войне. Показав в кавказской серии общечеловеческую трагедию559 войн и несокрушимость духа людей, отстаивающих свою свободу и

родину, Ф. Рубо занял почётное место в мировой батальной живопи- 560 Франц Алексеевич Рубо родился в Одессе в 1856 году. Девяти лет он был определен учиться в городскую рисовальную школу. Отъезд

родных заставил двадцатилетнего юношу переехать с ними в Мюнхен,

где Рубо продолжает учиться живописи и успешно оканчивает Баварскую Академию художеств по классу И. Брандта. Рубо были выходцами с Корсики. В 1881 году Ф. Рубо совершает поездку во Францию, в Париж, затем на юг Франции, чтобы познакомиться с местами, откуда

561

Живя и учась за границей, Рубо не прекращает тесной связи с Рос-

сией. Ежегодно летом он приезжает на Кавказ, пишет этюды природы,

наблюдает жизнь и нравы горцев. Накопленные за лето впечатления

для работы зимой в его мюнхенской мастерской. По поручению Академии художеств Рубо в 1897 и 1901 годах устраивает в Мюнхене русские

отделы Международных художественных выставок, отдавая поручен-

средства. Заслуги Рубо на этом общественном поприще были дважды

562

После окончания Академии художеств Рубо пишет ряд батальных картин на темы Кавказской войны и приступает к работе над

огромной картиной панорамы «Штурм аула Ахульго». Впоследствии

панорама выставлялась в Мюнхене и Париже и принесла Ф.А. Рубо широкую известность. За эту работу Баварская Академия художеств избрала Рубо своим профессором563 При создании панорамы Ф. Рубо пользовался советами офицеров русской армии, служивших на Кав-

казе. К созданию данной панорамы художник приступил в 1889 году

и работал без официального заказа. В этом же году он совершает поездку на Кавказ на места исторических событий. В 1890 г. панорама

«Штурм аула Ахульго» экспонировалась в Мюнхене. Названная там

«Покорение Кавказа», панорама имела необычайный успех. В 1891 г. панорама выставлялась в Париже. После зарубежных выставок в 1896

г. панорама выставлялась на Всероссийской художественно-промыш- ленной выставке в Нижнем Новгороде. На этой выставке к панораме вела широкая лестница. По ней зритель попадал на крышу сторожевой

башни, откуда перед ним раскрывалась перспектива величественного

кавказского пейзажа. Построенные в натуральную величину сакли,

укрепления были мастерски исполнены, переход от предметного плана к живописному изображению на холсте был почти не заметен и вы-

зывал чувство реальности происходящего. На исполнение панорамы

художник истратил 35 тыс. рублей, из которых 15 тыс. рублей занял в Германии, надеясь на то, что во время демонстрации эти деньги будут

выручены. Но случилось иначе. Пять лет после создания художник не

всего этого срока. Ф. Рубо пришлось обратиться к царю с просьбой приобрести у него панораму «Штурм аула Ахульго» за 15 тыс. рублей. В 1897 г. панорама была приобретена правительством Российской им-

перии и передана Кавказскому военному округу564

В 1908 году Рубо стал академиком, через два года – действитель-

ным членом Императорской Академии художеств. Современники знали

о Рубо немного. Кто-то называл его загадочным. Кто-то, напротив, говорил о «веселом и остроумном французе». По словам учеников Франца Алексеевича, он был общительным и душевным человеком, очень остроумным и веселым. Его энергия и необычайная работоспособность, сохраняемая, несмотря на болезнь, поражали всех, кто с нм сталкивался. Финансовые условия его жизни был таковы, что в молодости ему приходилось работать воспитателем, счетоводом, дворником565 « Я родился

ижил более двадцати лет в России, где получил свое образование…

явсегда пишу картины из русского быта и русской боевой жизни, по

– писал известный баталист Франц Алексеевич Рубо, не получивший русского подданства и проживший большую часть жизни за пределами

России566

В конце XIX столетия известному художнику-баталисту Ф.А. Рубо для «Храма Славы» в Тифлисе были заказаны 17 полотен, которые должны были изображать с официальной точки зрения важнейшие события на Кавказе: «Вступление императора Петра Великого в Тарки 13 июня 1722 года»; «Вступление русских войск в Тифлис 26 ноября 1799 года»; «Штурм Ленкорани генералом Котляровским 31 декабря 1812 года»; «Сдача крепости Эривани 1 октября 1827 года»; «Сражение под Елисаветполем 13 сентября 1826 года»; «Взятие Ахульго 22 августа 1839 года»; «Штурм аула Гимры 17 октября 1832 года»; «Штурм крепости Салты 14 сентября 1847 года»; «Смерть Слепцова 10 декабря 1851 года»; «Взятие аула Дарго 6 июля 1845

года»; «Сражение при Курюк-Дара 24 июля 1854 года»; «Переход

князя Аргутинского через снежные горы Кавказа»; «Взятие Гуниба

и плен Шамиля 25 августа 1859 года»; «Штурм черкесами Михайловского укрепления 22 марта 1840 года»; «Штурм Карса в ночь на 6

ноября 1877 года». Таким образом, в глазах командования войсками

на Кавказе, определявшего список сюжетов, российское оружие пок-

рыло себя славой в этих краях в 1722-1878 гг.567 Для каждого своего произведения художник был обязан предварительно изготовить эскиз

ного начальника Кавказского края»

До революционных событий 1917 года вся серия Рубо находилась в Тифлисском музее, картины пользовались огромной популярностью и

568 В 1944 году

картину известного художника «Пленение Шамиля» (1895 г.) привезли на Лубянку, и Лаврентий Берия распорядился повесить ее у себя в кабинете. Но уже в 1959 году отреставрированную картину Рубо перевезли

вГрозный569

ВЧеченском республиканском музее изобразительных искусств

им. П.З. Захарова в Грозном среди полотен второй половины XIX века

своей значимостью и масштабом особенно выделялись батальные полотна Ф.А. Рубо «Взятие аула Гуниб и пленение Шамиля 29 августа

1859 года» и «Смерть генерал-майора Слепцова». В конце XX века,

во время Чеченской войны музей очень сильно пострадал. Гигантское

полотно Ф.А. Рубо «Взятие аула Гуниб…» пытались похитить, но

570 Поврежденное полотно сразу не смогли вывезти в Москву, на реставрацию – по своим размерам оно не поместилось в самолет. Позже его перевезли в Моск-

ву вместе с «Портретом И.Ф. Ладыженского», созданным в 1844 году знаменитым художником, чеченцем по национальности, Петром Заха-

ровым, работы которого очень ценятся и находятся в Третьяковской

галерее и Русском музее571

В течение всего «кавказского периода» (1888-1900-е гг.) Ф. Рубо создал около 200 картин, большое количество этюдов и рисунков. В работах художника отчетливо проявляются черты складывающегося

индивидуального стиля: следование подлинной действительности,

пластическая цельность, ясность композиции, строгий отбор главного, наиболее существенного, цветовая выразительность и интерес к передаче освещения, особая реалистичность образов. При этом пейзаж у художника начинает играть большую роль в создании не

572 Для картин

Рубо характерен «простор действия». Мастер батальной композиции, Рубо умел передавать динамику боя и в замкнутом пространстве, не показывая «просторы действия». Однако батальные произведения Рубо, при их несомненном реализме и при высоком профессиональ-

недостатков. В них нет большой глубины. Их живописный язык виртуозен, бравурен, но порой несколько эскизен. Рубо был противни-

ком длительного изучения натуры. «Баталист, – говорил он, – должен

развивать в себе способность быстро схватывать общее, характерное,

лению, по памяти…». В этих словах, при всей их относительной

истинности, была опасность скатывания к эскизности, этюдности,

незаконченности. Тем не менее, не смотря на все его индивидуальные

особенности, а зачастую и благодаря им, Франц Рубо достиг больших

вершин в мировой живописи и оставил неизгладимый след в душах людей своим творчеством573 Ф. Рубо стал учителем для многих поколений художников. Так, например, Грекова (Малеева) Антонина Леонидовна (1887-1960) посещала мастерскую Ф.А. Рубо в Академии художеств (1905-1960). Среди ее произведений: «Вечер в горах», «В

горах Осетии»574

Н.С. Самокиш

Среди мастеров русской живописной школы не было столь одаренного художника, которому была бы подвластна передача сцены боя так, как Н.С. Самокишу (1860-1944). В его работах – безудержная стихия войны, ошеломляющий вихрь борьбы. Николай Семенович Самокиш, известный художник-баталист, родился 13 сентября 1860

г., в семье почтальона. После окончания двухклассной начальной

школы Самокиш поступил в Нежинскую классическую гимназию,

где когда-то учился великий русский писатель Н.В. Гоголь. Там

хранилась большая коллекция картин, собранная основателем этого учебного заведения. Получив аттестат зрелости, Николай Самокиш

сказал родным, что намерен стать живописцем. В Академию худо-

жеств Самокиш поступил со второго раза, обучался у Б.П. Вилле-

вальде. Расхождение с Виллевальде во взглядах на идейные задачи,

стоявшие перед батальным искусством, вызывало, как следствие, раз-

ногласия ученика и учителя по вопросам техники живописи. Однако

пойти на полный разрыв с официальной батальной школой Самокиш не решался. В 1887 г. Самокиша «причислили» к войскам для батальных работ. Он побывал в центральной части России, на Волыни и на

Кавказе575 В 1888 г. Самокиш посетил Кавказ. Самокиш отправляется

на Кавказ, сопровождая знатную даму – княгиню Клейнмихель, кото-

рая покровительствовала художнику. В 1889 г. кавказский наместник Дондуков-Корсаков предложил Самокишу написать картины для

Тифлисского военно-историчнеского музея «Храм Славы»576 В ходе этой работы и была создана знаменитая картина Н.С. Самокиша «За-

щита Наурской станицы»577

Б.П. Виллевальд

Профессор баталической живописи, Богдан (Готфрид) Павлович Виллевальд (е), сын немца из Баварии, родился в г. Павловске578 Бог-

дан Павлович являлся воспитанником Академии художеств, получил

звание профессора в 1848 году. В 1860 г. он был командирован на Кавказ с целью сбора материала для картин, изображающих подвиги рус- 579 В 1870 г. им была написана картина «Охотники Ширванского полка на Гунибе». Несколько ранее, в 1847 году он создал

картины: «На тройке с конвоем по Кавказу» и «Джигитовка»580 Глав-

ной особенностью батальных произведений заслуженного профессора

в том, что на них выдвинута, на первый план человеческая личность581

Работы художника высоко ценились не только при царском дворе, но

и на международном уровне. В 1867 году на Всемирной Парижской

выставке экспонировалась картина Виллевальде, принадлежавшая им-

ператору, «Сдача Шамиля». Она пользовалась большим интересом у французской публики582

Французы Шарль-Мариус Ребуль и Флориан Жиль

Француз Шарль-Мариус Ребуль (1815-1898) свою молодость провел в России, где обучался живописи, создав небольшую коллекцию эскизов и этюдов, написанных маслом или акварелью. Он был

довольно популярным художником во Франции втор. пол. XIX века.

В 1853 и в 1894 годах Шарль Ребуль вновь посетил Россию. Причем, целью пристального внимания Ребуля были крепости, стратегически важные пункты России на Северном Кавказе. В 1853 г. он опубликовал во Франции работу, посвященную описанию кавказской крепости «Внезапная». Как видно, интересовали французского путешественника и события Кавказской войны. Вполне возможно, что в рамках

этого интереса он зарисовывает и Константиногорскую крепость,

находящуюся в окрестностях Пятигорска. Шарль Ребуль является одним из немногих иностранных художников, изобразивших русскую

военную крепость на своих рисунках. В настоящее время один из

рисунков Шарля Ребуля «Вид окрестностей Пятигорска на Кавказе с Эльбрусом» хранится в Муниципальном музее французского города Драгинян. Рисунок датирован 1894 годом, то есть он был выполнен за

4года до смерти художника583

В1858 году на Кавказ отправляется француз Флориан Жилль. Он был библиотекарем российского императора. Приехав на Кавказ, и буду-

чи очарован красотой этих мест, Ф. Жилль принялся зарисовывать с на-

туры все понравившиеся ему места. Издание книги Ф. Жилля «Записки

о Кавказе и Крыме» иллюстрировано тридцатью гравюрами, выполнен-

ными по рисункам автора. Среди них: «Тарантас в степи», «Мост через

Подкумок», «Пятигорский Провал», «Христианские статуи», «Хумаринский храм», «Линейный казак»584

Английский художник Джордж -Эдуард Доу

Английский живописец, сын гравера, Джордж – Эдуард Филлипо-

вич Доу (1781-1829) учился в Королевской академии искусств, в Лондоне. Вначале занимался гравированием, но в 1802 году обратился к порт-

ретной живописи. В 1819 году по приглашению императора Александра

I для создания портретной галереи русских военачальников, участвовав-

ших в войне 1812 года. За 7 лет пребывания в Петербурге Доу вместе со своими помощниками А.В. Поляковым и В.И. Голике написал более 300 585 За первый год пребывания в России Дж.

Доу написал около 80 портретов. В мастерской Доу сменяли друг друга

именитые заказчики. Изумленные стремительностью кисти, уверенной

техникой, незаурядными способностями живописца в два-три сеанса передавать в эффективных портретах разительное сходство с оригиналом, они разносили весть об искусстве художника из Англии. Доу получал баснословные гонорары. Его окружили почетом и уважением. Портре-

ты военачальников создавались в модной тогда романтической манере,

чем достигался их «победительный» облик. Всякий раз, приступая к очередному изображению, Доу находил точные художественные детали, придавал каждому лицу особое выражение, избегая неминуемого, казалось бы, при столь обширном числе портретов, утомительного однообразия586 Уделил английский художник внимание и кавказским

военачальникам, в том числе и знаменитому генералу А.П. Ермолову587

На гравюре Дж. Доу Ермолов был изображен с нахмуренными бровями, задрапированным в мохнатую бурку. А.С. Пушкин замечал о генерале:

«Когда же он задумывается и хмурится, то он становится прекрасен и разительно напоминает поэтический портрет, писанный Довом»588

Венгерский художник Михай Зичи

Венгерский художник Михай Зичи (Михаил Александрович Зичи) более полувека прожил в России. М. Зичи родился в Венгрии в родови-

той дворянской семье. В Россию попал в возрасте 20 лет. В апреле 1858 г. российская Академия художеств возвела Зичи в звание академика

акварельной живописи, а в следующем году художник был «пожалован

в звание живописца Его Императорского Величества»589 Зичи служил

придворным художником трем русским царям. Работая при императорс-

ком дворе, художник мечтал о путешествии на Кавказ, хотел своими глазами увидеть картины ожесточенной войны с горцами. В разрешении на

поездку ему отказали, но художник поступил все же по-своему: изобразил далекий горный край таким, каким видел его в своем воображении. Его «Кавказские сцены» представляют собой серию выразительных, динамичных по композиции работ.

Мечта Зичи сбылась в 1881 году – художник совершил поездку на

Кавказ, где провел почти год. Имя Зичи оказалось навсегда связанным

слермонтовским Кавказом. Художник писал: «Путешествуя по Кавказу,

сцелью изучить природу и типы страны для иллюстраций сочинений

М. Лермонтова, я был поражен необыкновенною точностью его опи-

сания…». Художественным итогом поездки Зичи на Кавказ стал вы-

шедший в 1891 году в Петербурге альбом под названием «Живописное

приложение к роману М.Ю. Лермонтова «Княжна Мери»». Он содержал

200 иллюстраций, причем автор счел необходимым поместить и краткое

создания этих работ590 Предложение об избрании Зичи в почетные члены Академии худо-

жеств было внесено профессором В.А. Беклемишевым, М.К. Клодтом и Г.Р. Залеманом. Показательно, что из 4 кандидатур, баллотировавшихся 23 февраля в почетные члены Академии, избран был лишь М. Зичи. Стремясь сохранить свои работы, Зичи добился согласия царя поместить все созданные им за долгие годы придворной службы произведения, законченные и незаконченные, акварели и наброски в специальное помещение Зимнего дворца. Там они могли быть под надежной охраной, ав случаенеобходимости художник мог получить их обратно. Передавая свои работы, Зичи одновременно систематизировал их. Коллекция работ

Зичи, хранящаяся в настоящее время в Эрмитаже, состоит как раз из произведений художника, переданных им в Зимний дворец591

К.Н. Филиппов

Художник Константин Николаевич Филиппов (1830-1878) в 1850 году поступил в Академию художеств, в батальный класс. В начале Крымской войны он был послан на фронт в качестве военного коррес-

592 Только в 1864 году художник попал на Кавказ, когда основ-

ные битвы нелёгкой борьбы за этот край уже остались в прошлом. Фил-

липов поехал на Северный Кавказ для «художественных занятий при

593 К.Н. Филлипов стал свидетелем трагического исхода

проживания. Позднее его впечатления лягут в основу картин: «Выселе-

ние аула на Кавказе», «Караван верблюдов на перевале», «Горцы в уще-

лье Дагестана», «Всадник-кавказец», «Погоня», «Продавец оружия»,

«Эпизод русско-чеченской войны 1859 г.», «Северный Кавказ. Арба.

Этюд.1864», «Арба с сеном»594 Художник в них осуществил «…первые

попытки новой трактовки батальной темы в живописи, а именно: изображение войны преимущественно со стороны тех тягот и бедствий, кото-

рые она несёт народу – солдатской массе и мирному населению»595 К.Н.

Филиппов получил художественное образование в Академии художеств. В 1864 году живописец поехал на Кавказ для работы при кавказском

наместнике, вел кн. Михаиле Николаевиче Романове596

Чеченский художник П.З. Захаров

Безусловной гордостью чеченского народа является художник П.З.

Захаров (Захаров-Чеченец). Он родился в чеченском селе Дади-Юрт. Во время Кавказской войны, при штурме села были убиты почти все из 500 его жителей597 «Искупительной жертвой» был выбран богатый надтеречный аул Дади-Юрт., жители которого, по мнению военных «были поголовно разбойниками, умевшими весьма искусно хоронить концы, а между тем более всех тревожившие казачьи станицы». Начался отчаянный, кровопролитный бой. Некоторые чеченцы, видя, что им не устоять,

на глазах солдат резали своих жен и детей; многие из женщин сами

бросались на солдат с кинжалами, или, напротив, кидались от них в горевшие дома и живыми гибли в пламени. Потери с обеих сторон были высоки. Русские потеряли более четверти своего отряда. В плен было взято 140 чеченских женщин и детей. Многие женщины и дети были ра- 598 15 сентября 1816 г. аул по приказу А.П. Ермолова был сожжен, на краю села, солдаты подобрали у тела погибшей матери израненного

трехлетнего мальчика, который был доставлен командующему. А.П. Ер-

молов передал его казаку Бороздиновской станицы, находившемуся при

хозяйстве командующего, З. Недоносову Известно, что юный Захаров три года прожил в крепости Грозной.

Здесь же вместе со своими сверстниками лезгинами, доставленными

в крепость после сражения в Дагестане, он был крещен полковым священником. При крещении мальчику было дано имя Петр – в честь христианского апостола, а фамилия – в честь того, кто его выходил, за-

менил отца – то есть солдата Захара Недоносова. Осенью 1822 г. Петра

Захарова отвезли в Тифлис к генералу П.Н. Ермолову. Генерал Ермолов принял решение забрать П. Захарова к себе на воспитание, о чем был

составлен 25 августа 1823 г. специальный документ – «Свидетельство» за No 3610599 Страсть к рисованию проявилась у Захарова еще в раннем

детстве. «Странный мальчик Петруша, – делился П.Н. Ермолов наблю-

дениями с матерью, – он рисует все, что попадается под руку. Видимо,

будет художник, и неплохой»600 Свыше 6 лет занимался Петр у портретиста Л.А. Волкова. Хотя по Уставу, детей недворянского происхожде-

ния не принимали в Петербургскую Академию художеств, через своих друзей и знакомых П.Н. Ермолов добился-таки для своего воспитанни-

ка возможности поступления в эту Академию601 В 1833 г. П.Захаров

блестяще сдает экзамены, и его зачисляют «посторонним учеником» в Петербургскую Академию художеств. За значительные успехи в учебе молодой художник был принят на содержание Общества поощрения

художников. Но, несмотря на это, денег не хватало. Из-за материальной

нужды художник работает не только в учебное время, но и в каникуляр-

ное. Так, в период летнего отдыха 1835 г. он написал картину «Гадание в

карты», за что получил от Общества поощрения художников 250 рублей.

В 1836 г. Петр Захаров успешно заканчивает Академию.

Петр Захарович жил в Тифлисе (до 1828), в Москве (до 1830, и 1842-46) и Петербурге (1830-42). Будучи еще «посторонним» учеником

Академии художеств, учился у А.Н. Зауервейца. В последствии он стал

учеником живописца К. Брюллова. П.З. Захаров, как воспитанник Об-

мастеров в Эрмитаже. С начала 1830-х гг. по 1836 год Захаров копировал

картины и портреты в Эрмитаже («Молодой принц» А. Ван Дейка и др.). Написал картины на библейские и исторические сюжеты («Велизарий с мальчиком, просящий милостыню», «Клеопатра»)602 За свои копии и участие в выставказ П.З. Захаров неоднократно получает денежные вознаграждения и медали. В 1835 г. он получил «за экспрессию» в кар-

тине «Старуха, гадающая в карты» малую серебряную медаль. В 1842 г.

удостоен звания «назначенного», 1843 г. за «Портрет генерала А.П. Ер-

603 Художественный талант чеченского живописца

был оценён очень высоко – Петру Захарову присвоили высокое звание