АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

УДК 7.047

НЕБО В КАРТИНАХ ОМСКИХ ХУДОЖНИКОВ

IN OMSK THE SKY THE PAINTINGS OF ARTISTS

М.С. Банбан

Сибирский государственный автомобильно-дорожный университет (СибАДИ), Россия, г. Омск

Аннотация. Статья посвящена рассмотрению неба в пейзажах омских художников.

Проанализированы картины 35 омских художников. Выявлены характерные черты небосвода и приемы его изображения, а так же анализ и подход каждого художника.

Ключевые слова: небо, картина, омские художники, городские пейзажи.

Введение

Небо является неотъемлемой частью практически любого пейзажа. При этом каждый художник изображает его по- своему. Состояние неба зависит от множества факторов, таких как

время года, время суток, погодные условия и др.

Анализ работ

Например, в работах Г.А. Штабнова cтруктура неба в картинах очень плотная, цвет однотонный. В картине «Город зажигает огни» он тёмно-синий, в работе - «Любимый город» огненно-красный, а в картине «Май» небо плотно сиреневое. Можно согласиться с мнением 143

искусствоведа Г.Ю. Мысливцевой в том, что «Для многих произведений Штабнова характерна высокая точка зрения, предполагающая, в свою очередь, высокую линию горизонта… На многочисленных этюдах художника большую часть изобразительной плоскости занимает земля. Целая серия этюдов посвящена крышам (1960-е). Штабнов не созерцает небеса с целью

самоуглубления. Он вообще предпочитает смотреть не с земли на небо, а с неба на землю. Он поднимается в небо, чтобы преобразовать жизнь землян. Именно такой планетарный масштаб присущ его работам. [1].

Вработах Н.Я. Третьякова небо изображено несколько схематично, небо не имеет плотной структуры. На некоторых полотнах неба практически и нет совсем, город и река занимают все основное пространство картины. Практически всегда линия горизонта поднята очень высоко, поэтому небу остаётся маленький кусочек. В ряде работ Г. А. Штабнова и Н.Я. Третьякова встречаются летящие фигуры - конь, не касающийся земли, музы и гении [2]. Состояние полета

–это тоже отсылка к жизни в пространстве неба.

Вработах Г.Г. Олиферова небо часто изображается плотным сине-голубым с наличием облаков [3]. Небо в работе Г.Г. Олиферова «Старый дом на Волочаевской» насыщено светло- голубыми красками. По нему раскинулись перисто-кучевые облака светло-кремовых оттенков.

Линию горизонта автор определил ниже середины полотна. Небо раскинулось на контрасте крыш домов и зелёной гущи.

Рассматривая картины Е.Г. Кичигиной необходимо отметить, что основное внимание художницы всегда было приковано к архитектуре, даже к архитектурным деталям. Кусочки неба вскользь встречаются лишь в отражениях окон.

УМ. Голубева небо на полотнах хорошо проработано, лёгкие мазки создают структуру облаков. Автор открывает нам вид с крыш, с земли, под мостами. Линия горизонта находится в зависимости от положения и открываемого перед нами вида. В пейзажах В.Н. Белана линия горизонта либо средняя, либо высокая, вследствии чего изображению неба не придается значительной роли.

Фундаментальные и прикладные исследования молодых учёных: материалы Международной научно- практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных, 8-9 февраля 2017 г.

АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

В работах К.П. Белова небо в картинах живёт вместе с природой. Оно не спокойное, текучая пелена облаков повисла над землей. Облака напоминают кучево-дождевые тучи. В

большинстве работ небо занимает примерно третью часть полотна. Художник подчёркивает атмосферу Омска погодными условиями.

Видение неба Н. Клименко своеобразно. Он изображает его просто, но в этой простоте есть нечто завораживающее. Кучевые облака плывут друг за другом, тонкая разноплановость прослеживается тональной живописью. Облака имеют правильную форму, законченность границ. Можно даже сказать, что автор делает акцент на небе.

Картины Т.Ф. Татауровой написаны со сказочными персонажами. Они появляются везде, на крыше дома, в небе, на ветках деревьев. Художница олицетворяет крылатых существ как связь между Богом и земной жизнью. Небо розовых и голубых цветов, а по нему плывут незаурядные зеленые не то облака, не то мифические коты.

Рассматривая картины А.П. Колесова, можно отметить, что линия горизонта опущена вниз, земли практически и нет, всё пространство занимает небо, которое повисло над городом. Небосвод весь имеет сложное колористическое решение. Цветовые пятна дымчатых тонов переплетаются друг с другом создавая глубину и пространство. В работе О.А. Серегиной «Вечерний Омск» небо спокойное, солнце заходит за горизонт, и лучи его пробиваются через облака, создавая жёлто-фиолетовую субстанцию. В тихой речке отражается весь небосвод, и

складывается ощущение, что неба очень много на картине. Линия горизонта определена в середине полотна. Глубина картины заложена в композиционном решении. По течению речки нас втягивает в эту самую глубину.

Небо на картинах В.М. Сидорова изображено на контрасте крыш домов и гущей голых деревьев. Оно обладает сложными цветами, неоднородностью, тёмно-синие оттенки заливают

небо, а из труб, торчащих из крыш домов, валит серый дым. Линия горизонта расположена выше середины полотна. Автор погружает нас в жизнь на земле, небо играет не значительную

В изображении неба в зимних пейзажах А.П. Гурганова часто встречаются пастельные плотные серые тона, небо туманно. Крыши домов почти сливаются с небом, создавая единство неба и земли. Работам В.П. Белоусова присуща особая проникновенность. Рассматривая картину «Старый Омск» складывается ощущение мягкости пастельных тонов. Небо спокойное, а цветовая гамма небосвода нежная, светлых мятных оттенков.

Небо в картинах С.Е. Сочивко похоже на сказочный небосвод с пышными облаками, плывущими вдаль, очень прозрачное, светлых оттенков. Линия горизонта находится примерно в середине холста множества картин, что придаёт очень схожий характер написания произведения. Стиль – этакий лубок (ярко-синее небо, ярко-белый снег, ярко-золотые кресты на церквях) [5].

Небо на картинах А.Б. Сапожникова А.Б. часто затянуто однотонной пеленой преимущественно пастельных оттенков. Небо очень спокойное и без присутствия облаков.

Г.С. Баймуханов в своих картинах тянется к небу, он прорисовывает каждый штрих, добиваясь целостности и общей гармонизации. Небо у него на полотнах разное по оттенкам и колориту, но преимущественно спокойное [4].

Художнику В.В. Кукуйцеву близки все времена года, поэтому полотна насыщены красками, свойственными разным временным и погодным условиям. Дымные облака, плывущие по небу, хаотично стремятся в разные стороны. Линия горизонта часто расположена высоко, что придаёт картинам глубину, как бы выдвигая на передний план жизненную суету.

В работах Е.А. Лобовой Е.А. небо преимущественно очень тихое и светло-голубое. Небосводу придаёт глубину проплывающие перисто-кучевые облака, но их количество очень

мало и небо остаётся бездонно просторным. Картины А.Ф. Краснопёрова «Весна. Конечная остановка» и «Старый Омск» выполнены с особой чуткостью. Смотря на небо, можно сказать, что автор не прибавлял никаких красок к тому, что есть. Небо на первой картине в тёплых

Фундаментальные и прикладные исследования молодых учёных: материалы Международной научно- практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных, 8-9 февраля 2017 г.

АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

УДК 7.047

ОБЩЕСТВЕННЫЕ И КАМЕРНЫЕ ПРОСТРАНСТВА В ГОРОДСКИХ ПЕЙЗАЖАХ ОМСКИХ ХУДОЖНИКОВ

PUBLIC AND PRIVATE SPACES IN CITY LANDSCAPES OF OMSK ARTISTS

С.В. Басманова

Сибирский государственный автомобильно-дорожный университет (СибАДИ), Россия, г. Омск

Аннотация. В статье рассматриваются общественные и камерные пространства в

городских пейзажах омских художников. Проанализированы картины омских художников. Выявлена классификация общественных, камерных пространств и характерные приемы их изображения.

Ключевые слова: общественное пространство, камерное пространство, картина, омские художники, городские пейзажи.

Введение

Цель - выявить особенности восприятия общественных и камерных пространств,

отраженные в творчестве омских художников.

благодаря историческим, культурным, социальным и прочим признакам, созданная для общественного пользования. Примерами общественных пространств являются парки, площади, скверы, мостовые, набережные, тротуары, места отдыха в торговых и бизнес-центрах, детские площадки, стадионы [1]. Общественное пространство (публичное) – пространство, изображение

которого отображает места общего пользования, их особенности, специфику и назначение (улицы, скверы, бульвары, площади и т.д).

Камерное пространство (полуприватное) – пространство, изображение которого выражает доверительные отношения между художником и зрителем (двор, арка, угол) [2].

Рассматривая картины с общественными пространствами можно выявить два типа: знаковые общественные зоны города Омска, и анонимно публичные.

Знаковые общественные зоны отличаются:

•Масштабностью

•Плановостью

•Многолюдностью

•Динамичностью, движением, полученным при помощи изображения транспорта, людей Анонимные публичные пространства отличаются:

•Неузнаваемыми улицами

•Типовыми постройками

Основными знаковыми (узнаваемыми) общественными зонами являются:

•Любинский проспект в различных ракурсах, временах года, временах суток и погодных условиях

•Драматический театр

•Казачий Никольский собор

•Соборная Площадь

•Успенский кафедральный собор

•Серафимо-Алексеевская часовня

•Кафедральный Крестовоздвиженский собор

Фундаментальные и прикладные исследования молодых учёных: материалы Международной научно- практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных, 8-9 февраля 2017 г.

АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

«Омские крыши» на рисунке 3. Особенностью является изображение сюжета издалека, не смотря на то, что камерным пространствам характерны близость, интимность, маленькие расстояния изображения.

Фундаментальные и прикладные исследования молодых учёных: материалы Международной научно- практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных, 8-9 февраля 2017 г.

АРХИТЕКТУРА И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

148

Пространство показано на фоне знаковых общественных мест Омска, а именно крыш Любинского проспекта, которые являются визуальным маркером нашего города. Эти особенности не мешают ощутить интимность двора, прислушаться к разговору людей и прожить те секунды вместе с героями данного сюжета, они наоборот помогают полностью погрузиться в происходящее, подчеркивают масштаб человека и большого города. В данном городском пейзаже характерным художественным приемом для передачи камерности является преобладание затененных пространств над освещенными.

Анонимность создается за счёт художественных приемов, которые усиливают значение камерного пространства:

Фундаментальные и прикладные исследования молодых учёных: материалы Международной научно- практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных, 8-9 февраля 2017 г.