- •Раздел I Структура менеджмента предприятия и маркетинговая стратегия 6
- •Раздел II Характеристика исходных данных 11
- •Раздел III Исследование формообразующих предпосылок 46
- •Раздел IV Описание и обоснование дизайн-предложения 60
- •Раздел V Библиографический список 63 Введение
- •Раздел I Структура менеджмента предприятия и маркетинговая стратегия
- •1.1.Описание компании
- •1.2 Описание продукции
- •1.3. Структура менеджмента предприятия
- •1.4. Сущность и концепции маркетинговой деятельности предприятия
- •1.5.Анализ рынка
- •1.6. Производственные возможности
- •1.7. Стратегический план
- •1.8. Анализ риска
- •Раздел II Характеристика исходных данных
- •2.1. Актуальность и новизна выбранной темы.
- •2.2. История кинематографа
- •2.2.1. Эволюция технологий и средств выразительности
- •2.3. Жанры кинематографа
- •2.4. Стили в дизайне и архитектуре
- •2.5. Архитектура в кино
- •2.6. Сценография
- •2.7. Работа в кино павильонах
- •2.7.1. Подробное изучение технологии «хромакей»
- •2.8. Общее понятие концепт арта
- •2.9. Концепции среды в кинофильмах
- •Раздел III Исследование формообразующих предпосылок
- •3.1. Социальные предпосылки формирования объекта проектирования
- •3.1.1. История жанра фантастика
- •3.1.2. История поджанров утопия и научная фантастика
- •3.1.3. Основные приемы фильмов жанров утопия и научная фантастика
- •3.1.4. Исследование художественной литературы в жанрах утопия и научная фантастика.
- •3.1.5. Социально-философские аспекты в научной фантастике
- •Раздел IV Описание и обоснование дизайн-предложения
- •4.1. Концептуальная составляющая
- •Раздел V Библиографический список
2.7. Работа в кино павильонах
Павильон киносъёмочный - здание, в котором производят киносъёмки с применением декораций и искусственного освещения. Павильоны рассчитываются, как правило, на съёмки с синхронной звукозаписью и поэтому обычно сооружаются однопролётными, без окон, со звукопоглощающими покрытиями изнутри. В производстве художественных фильмов основными показателями мощности киностудий являются число и суммарная площадь.
Кроме того, сооружаются и специальные «суперпавильоны» площадью свыше 1800 м2, предназначенные в основном для имитации натурных съёмок художественных фильмов. Они имеют пролёт от 38 до 48 м, длину от 54 до 72 м и более, рабочую высоту до 25 м. Иногда суперпавильон выполняют в виде блока из 2—3 павильонов увеличенной высоты, соединённых раздвижными или подъёмными звукоизолирующими перегородками, позволяющими использовать блок и как 2—3 самостоятельных павильона, и как единый суперпавильон. Павильоны широко используют также для съёмки телефильмов; в этом случае их называют кинотелепавильонами.
2.7.1. Подробное изучение технологии «хромакей»
Современное кино давно перестало сниматься в живых декорациях или «на натуре». На смену дорогому декорационному оформлению пришла изящная и недорогая технология «хромакей» (англ. chromakey, буквально «цветовой ключ»). Зрелищность в настоящее время – едва ли не решающий фактор при определении «хорошего» кино, хотя это не заменит хороший интересный сценарий, а с этим как раз всё больше и больше проблем. Вспомните масштабные сцены битвы из «300 спартанцев» Зака Снайдера, прекрасные панорамы в фильме «Властелин колец» П. Джексона, психоделический грибной лес в «Алисе в Стране Чудес» Тима Бертона. Все это – яркие примеры суперпрофессиональной работы с использованием технологии хромакей.
Началось это в конце 1980-х годов, и первопроходцами стали, конечно же, американцы. Американская студия Stargate Studio запатентовала программу Virtual Backlot тм, которая позволяет актерам и режиссерам в реальном времени наблюдать за тем, что будет происходить вокруг них после окончательного постпродакшена. Это значительно облегчило жизнь создателям зрелищных киносцен. Изначально технология хромакей использовалась только для перекрытия заднего фона. Например, актеры пьют чай на веранде особняка на берегу океана. В студии ставился стол, реквизит переднего плана, а сзади натягивали рир-экран. При монтаже на фон накладывалось нужное изображение (океан, прибой). Однако картинка получалась неглубокой. Для решения задачи стали использовать «хромакейные павильоны», которые по размеру порой могли полностью с трех сторон закрыть тысячеметровый съемочный зал. Во время съёмок объект помещается на однотонный цветной фон (рир-экран). При совмещении в кадре объекта с фоном во время записи сцены или при монтаже вместо фона можно поместить другое изображение. Для рир-экрана используется специальная, поглощающая световые лучи, плотная ткань ядовито-зеленого или ярко-голубого (реже оранжевого) цвета. Но для мелких съемок можно использовать и обычную матовую плащевку подходящего цвета. Хромакей уступает декорациям по трем основным пунктам: наглядности, реальности и объему. Наглядность. Любая «живая» декорация, построенная в съемочном павильоне, смотрится как декорация, а не как нарисованная в трехмерном пространстве картинка. Реальность. На декорацию можно опереться или поставить стакан, если этого требует сценарий, а при хромакейе нельзя. Объем. В павильоне можно поставить туристическую палатку, сесть внутрь и рассказывать, к примеру, о туризме. Хромакей этого не позволяет. При съемках можно надевать любую одежду или использовать аксессуары любого цвета. При съемках на Хромакейе нельзя использовать в одежде синию ткань и близкие оттенки.