- •22. Разработка теории свободы слова в «Ареопагитике» Джона Мильтона, «Дебатах о свободе печати» Карла Маркса и других трудах зарубежных мыслителей.
- •23. История печати в Германии. Условия становления журналистики Германии как профессиональной деятельности.
- •24. Этапы становления и развития журналистики в Великобритании. Выдающиеся публицисты и памфлетисты Великобритании 17-18 вв.
- •25. Становление печати в английских колониях Америки. Роль прессы в борьбе сша за независимость. Деятельность Бенджамина Франклина.
- •26. Предпосылки и этапы становления журналистики во Франции. Национальные особенности французской публицистики, ее роль в политических процессах.
- •27. Основные тенденции развития сми в странах Латинской Америки и Австралии.
- •28. Этапы развития итальянской журналистики.
- •1. Древний период. Возрождение журналистики
- •2. Эпоха Возрождения и Средние века
- •7. Современное состояние прессы
- •«Ла Газзе́тта де́лло Спорт»
- •Сильвио Берлускони владеет рядом сим Формирование тв империи с.Берлускони в 70-80е гг. ХХв.
- •Ватикан имеет много своей прессы. Например «Римский наблюдатель»
- •29. Становление и развитие журналистики в странах Северной Европы.
- •30.Тенденции и этапы развития журналистики в странах Восточной и центральной Европы.
- •31. Особенности развития сми в странах Азии и Африки.
- •32.Ведущие транснациональные мегамедиакорпорации (история создания, деятельность, процессы реструктуризации и специфика диверсификации конца хх-нач. Хх1 века)
- •2. Bertelsmann, Германия
- •3. News Corporation, Мэрдок
- •5. Vivendi Universal, Франция
- •34. Мировые информационные агентства. Общая характеристика деятельно-сти.
- •62. Проблемы международного регулирования информационного потока. Новый информационный порядок.
- •79.Современные сми Китая и Японии (национальная специфика сми Японии; экономические, политические, исторические и языковые предпосылки современного состояния сми Китая).
- •78 Современное зарубежное радио (специфика сми, стратегия узких форматов, общественное и коммерческое радиовещание, основные форматы).
- •3. Country («Кантри»).
- •6. Новости и/или разговорное радио (News/Talk).
- •7. Промежуточные (интегрированные) форматы.
78 Современное зарубежное радио (специфика сми, стратегия узких форматов, общественное и коммерческое радиовещание, основные форматы).
Радио до настоящего времени остается самым дешевым и доступным СМИ.
Вартанова: по статистике во многих странах время, уделяемое аудиторией радио, больше, чем время, уделяемое чтению газет, и в ряде стран Западной Европы оно превышает время просмотра ТВ.
Преимущества радио: 1.Понятность всем, вне зависимости от уровня грамотности. 2. Высокая мобильность (выше, чем у ТВ и газет). 3. Может работать без специальной инфраструктуры (электрическая сеть, коллективная или спутниковая антенна).
Развитие РВ происходило в 2 этапа (на примере США, т.к. они здесь первые): 1. 1930-середина 1950-х – дженералистская (всеохватывающая) концепция: радио главный организатор семейного и коллективного досуга. С появлением ТВ эта функция была утеряна. 2. середина 1950-х – н.в. - стратегия узких форматов (ведущая до сих пор)
Отказавшись от попыток «производить» массовую аудиторию, радио сумело выжить, встав на путь производства более узких, но и более гомогенных аудиторий. В результате наиболее перспективным оказался путь формирования целевых групп слушателей на базе их музыкальных вкусов. Следование определенному музыкальному формату радиовещания – это сегодня по существу экономическая основа радиоиндустрии. (Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран)
Причины перехода к концепции узких форматов:
Послевоенный бэби-бум. К 1960-м годам в США выросло молодое поколение, воспитанное в условиях материального благополучия и наличия свободного времени. В это же время активно начала развиваться индустрия музыкальной звукозаписи: музыкальные вкусы аудитории дифференцировались, музыка превратилась в одну из жизненных ценностей. Радио (чтобы выжить среди ТВ) стало ориентироваться на четкую целевую аудиторию: из семейного радио превратилось в индивидуальное средство развлечения и досуга (перешло на более узкие музыкальные форматы). Позже эта стратегия распространилась в странах Западной Европы. Почему позже: монополии общественного вещания на аудиовизуальном рынке.
Развитие автомобильной индустрии: автомобиль стал средством ежедневного передвижения для большого количества людей. Автомобилисты получают значительную часть информации из радиопередач: в автомобилях используется вдвое больше приемников (около 132 млн.), чем суммарный тираж ежедневных газет (60 млн. экз.). Сегодня в 95% автомобилей американцев установлены радиоприемники. Аналогичные показатели характерны и для развитых стран Западной Европы, Японии, Канады, Австралии.
Основные форматы:
Конкуренция между коммерческими и общественными станциями не всегда лежит в плоскости рекламного рынка, но всегда – в плоскости рынка содержания.
Формат – совокупность жанровых, тематических прочих признаков, формирующих концепцию вещания.
Для классификации форматов выделяются разные основания.
1. Возраст аудитории ( детское, молодежное, слушатели среднего возраста, пожилые люди, мультивозрастное)
2. Доминирующий контент (музыкальное, информационное (разговорное), информационно-музыкальное (информационно-развлекательное)
3. Профессия ( студенческое, бизнес-радио, авторадио)
4. По технологии ( эфирное, проводное (кабельное), интернет-радио, спутниковое)
Практика развитых радиорынков показывает, что главным определяющим фактором в концепции формата является контент. Мы рассмотрим основные форматы, которые впервые были разработаны в США коммерческими радиовещателями (Вартанова):
1. «Современное радио для взрослых» – AC (Adult Contemporary – эдалт контемпорари). Один из наиболее распространенных и одновременно «проблемных» форматов. Музыка: поп-музыка, немного мягкого рока. Программная политика: короткие выпуски новостей, обзоры спортивных событий, музыка всегда преобладает над разговорными жанрами. Аудитория: 25–34 лет, средний класс, много женщин.
«+» масштабная аудитория (реклама).
«-» слишком широкая аудитория и всем не угодишь. Фрагментация аудитории заставляет «суживать» формат АС, чтобы полнее удовлетворить ее потребности.
Субформаты (еще уже): New AC – околоджазовые направления современной музыки, Hot АС – популярная современная музыка для взрослых и т.д.
2. «Современный хит» – CHR (Contemporary Hit Radio – контемпорари хит рэдио). Музыка: наиболее популярные в данный момент записи (другое название этого формата – «Топ 40»). Аудитория: главным образом молодежь (до 18 лет), хотя и многие взрослые часто слушают радиостанции этого формата. Программная политика: краткость и даже второстепенность новостей (они мало интересуют основную часть молодежи), быстрые и жесткие ритмы. Задача формата: полностью приковать внимание подростков и не давать им переключаться на другие волны.
«-» Развитие интернета, развитие многочисленных музыкальных направлений принесло формату CHR проблемы. Эклектичность CHR - соединение в программе хитов несовместимых стилей стало не выгодно, т.к. вело к дроблению аудитории, потере рекламы.
Субформаты: EuroHit Radio - только европ. музыка, Golden Hit Radio – мелодичные хиты последних десятилетий и т.п.