- •Ляхович Артем Владимирович
- •Символика в произведениях позднего периода творчества с. Рахманинова
- •Глава 1 10
- •Глава 2 48
- •Глава 3 82
- •Глава 4 153
- •Введение
- •Глава 1 материал, терминология и методология исследования
- •1.1. Определение материала исследования
- •1.2. История разработки круга вопросов, связанных с поздним периодом творчества с. Рахманинова
- •1.2.1. Предпосылки современного состояния исследуемой проблемы
- •1.2.2. Прижизненные источники
- •1.2.3. Изучение и оценка позднего периода творчества Рахманинова в 1942-1980-е г.Г.
- •1.2.4. Современное состояние проблемы
- •1.3. Глоссарий диссертационного исследования
- •1.4. Особенности методологии исследования
- •Краткие выводы к первой главе
- •Глава 2 эволюция стиля рахманинова
- •2.1. Формирование художественного метода Рахманинова в ранний период творчества
- •2.1.1. Влияние знаменного распева и колокольности на творчество Рахманинова
- •2.1.2. Влияние русской народной музыки на творчество Рахманинова
- •2.1.3. Поэтика Рахманинова. Принцип единства сакрального и профанного
- •2.2. Характеристика зрелого стиля Рахманинова
- •2.3. Черты стиля Рахманинова 1909-1918 г.Г., непосредственно подготовившие стиль позднего периода
- •Краткие выводы ко второй главе
- •Глава 3 феномен позднего цикла в творчестве рахманинова
- •3.1. Поздний период художественного творчества как духовный феномен. Психологические и эстетические особенности
- •3.2. Характеристика позднего периода творчества Рахманинова
- •3.3. Музыкально-исторический контекст позднего периода творчества Рахманинова
- •3.3.1. Рахманинов и академическая музыка 1920-1940 г.Г.
- •3.3.2. Рахманинов и развлекательная музыка Запада 1920-40 г.Г.
- •3.4. Мотивная символика позднего Рахманинова
- •3.4.1. Автоцитаты, звукоизобразительность, лейтмотивы
- •3.4.3. Цитаты из Обихода и их модификации
- •3.4.4. Семантика обращения Рахманинова к «чужому» материалу
- •3.5. Стилевая семантика музыки позднего Рахманинова
- •3.6. Драматургия позднего цикла Рахманинова. Модель музыкального пространства-времени
- •Краткие выводы к третьей главе
- •Глава 4 художественный мир позднего рахманинова
- •4.1. Осмысление символического контекста поздних циклов Рахманинова
- •4.1.1. Скрытая программность поздних циклов
- •4.1.2. «Я», «Не-я» и «Сверх-я» в образной системе позднего стиля: автобиографический контекст поздних циклов Рахманинова
- •4.1.3. Род, Время, Человек в художественном пространстве музыки позднего Рахманинова
- •4.2. Остранение как художественный метод творчества позднего Рахманинова
- •4.2.1. «Гротеск» в искусстве хх века
- •4.2.2. Остранение у позднего Рахманинова
- •4.2.3. Роль китча в поэтике позднего Рахманинова
- •Краткие выводы к четвертой главе
- •Список использованных источников
- •Приложения
Краткие выводы к первой главе
В первой главе мы сформулировали наиболее общие положения, актуальные на протяжении всего исследования. Они касаются истории вопроса, определяющей актуальные задачи исследования, посылок, определяющих логическое здание исследования, методологии, определяющей способы и пути исследования.
Изучение музыки Рахманинова, в частности – позднего периода творчества, можно условно разделить на три периода: до 1943 г.; 1943-1990 г.г.; 1990 г. – по сей день. Первый из них отличается дискуссионным восприятием музыки Рахманинова (как на Западе, так и – в особенности – в России), минимальной разработкой данного проблемного поля. Второй период отличается утверждением имени Рахманинова в среде исследовательских интересов (как на Западе, так и в России), подробным изучением его творчества в полном объеме и знаменуется созданием важнейших исследований в этой сфере: «Воспоминаний о Рахманинове» и «Литературного наследия Рахманинова» под редакцией З. Апетян, монографий В. Брянцевой, С. Бертенсона и Дж. Лейды. Третий период характеризуется обновлением и пересмотром исследовательского подхода к музыке Рахманинова (как на Западе, так и в России), раскрытием новых ее свойств, преодолением идеологических и эстетических стереотипов.
Термин «поздний период творчества Рахманинова» относится к шести масштабным циклам, созданным с 1926 по 1940 г. Специфика подхода к предмету исследования в данной работе заключается в приоритете смысловых и семантических задач над структурно-музыкальными. Для осмысления поздних циклов Рахманинова принципиально понимание отношений музыкальной и метамузыкальной информации как системы верифицируемых отсылок первой ко второй. Поздние произведения Рахманинова рассматриваются как синтетическая системная целостность философского, мифопоэтического и образно-художественного контекста, воплощенного средствами семантически организованного музыкального материала. Тем самым постулируется понимание феномена позднего цикла Рахманинова как музыкальной модели философско-мифопоэтической концепции, или рода «музыкальной философии».
Отмеченные особенности искусства Рахманинова имеют признаки художественного мышления, которое обычно именуется «символизмом», «символическим искусством». В данном исследовании анализируются три вида символики в поздних произведениях Рахманинова: мотивная, стилевая и драматургическая. Центральную задачу данного исследования можно определить как герменевтику символа.
Художественный символ не имеет, в отличие от аллегории, конечной и однозначной семантики, а подразумевает иррациональную многозначность и мобильность смыслов. Поэтому вербализация метамузыкальных смыслов, воплощенных в символе, никогда не будет точной «расшифровкой», а будет лишь указанием на определенное поле значений. В нашей интерпретации метамузыкального уровня мы не пытаемся определить некое конкретное значение той или иной музыкальной отсылки («что хотел сказать автор»), а указываем на возможный ассоциативный потенциал значений.