Классицизм, как система художественной международной культуры. Без видимой борьбы и полемики в России изменились общественные вкусы. За пять семь лет русское барокко как господствующий стиль было сменено классицизмом; конец 1750-х - еще время расцвета первого, середина 1760-х - уже начало широкого распространения второго. Барокко уходило, не дожив до стадии упадка, не растратив своего художественного потенциала.
Определяющие качества раннего классицизма 1760-1770-х гг. – четкость объемной композиции, строгий ритм ордерных элементов, уплощенность фасадов, сдержанность убранства. Эти черты прослеживаются в зданиях таких архитекторов, как Александр Филиппович Кокоринов, Жан- Батист-Мишель Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Матвеевич Фельтен.
Александр Филиппович Кокоринов. 29 июня(10 июля) 1726, Тобольск – 10 (21) марта 1772, Санкт-Петербург. С 1761 года директор, 1765 – профессор, а с 1769 – ректор Императорской Академии Художеств. Работы Кокоринова знаменует переход от барокко к классицизму. Участвовал в проектировании и строительстве здания Императорской Академии Художеств (1764-1788, совместно с Ж. Б. Валлен-Деламотом).
Академия "трёх знатнейших художеств" - живописи, скульптуры и архитектуры была основана по инициативе М. В. Ломоносова и И. И. Шувалова, по указу императрицы Елизаветы Петровны. После своего основания она располагалась в доме Шувалова наСадовой улице, но Екатерина II придав Академии статус Императорской, посчитала что учреждению необходимо новое отдельное здание. Для этого и был выделен участок на Васильевском острове.
Собственное здание Академии художеств было построено в 1764-1788 годах.
В начале 1764 году Екатериной II был утверждён проект и издано распоряжение о выделении на строительство 160 000 рублей в течение четырёх лет. Говорят что одно из условий проекта установила сама Екатерина II. Она приказала так построить здание, чтобы внутри был круглый двор "для того, чтобы все дети, которые тут учиться будут, имели бы перед собой величину купола собора святого Петра в Риме и в своих будущих архитектурных проектах постоянно с ним соотносились".
В 1764-1770 годах были построены корпуса со стороны сада, 3-й и 4-й линий, круглый и дворовый корпус. Последний из них, окружающий круглый двор диаметром 55 метров, назван "циркуль". В феврале 1771 года академический Совет приостановил строительство из-за недостаточного финансирования. С 1775 года возобновившимся строительством руководил Ю. М. Фельтен. Строительство здания было окончено в основном к 1784 году, отделку завершили к 1788 году. Кроме Фельтена в работах принимали участие Е. Т. Соколов, Дж. Квадри, Дж. Лукини, Б. Руска, Л. Руска. В оформлении интерьеров участвовали А. А. Михайлов, В. И. Демут-Малиновский, С. С. Пименов, И. П. Мартос, А. И. Иванов, К. А. Тон. По моделям И. П. Прокофьева были созданы скульптуры "Минерва, коронующая художества и науки" для главного купола, Флоры и Геркулеса для портика.
Здание Академии художеств является одним из первых зданий спроектированных по принципам классицизма. Вход в здание выделен портиком, между колоннами которого стоят статуи Геркулеса и Флоры - копии античных статуй. При Академии был разбит сад.
Среди воспитанников учебного заведения: художники О. А. Кипренский, А. А. Иванов, К. П. Брюллов, В. А. Серов, В. И. Суриков, И. Е. Репин, скульпторы Ф. И. Шубин, И. П. Прокофьев, Ф. И. Гордеев, С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, архитекторы В. И. Баженов, И. Е. Старов, А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, А. П. Брюллов, К. А. Тон, Л. Н. Бенуа, поэт и художник Т. Г. Шевченко и другие. В экспозиции музея находятся уникальные модели Смольного монастыря, Исаакиевского собора, Михайловского замка, Биржи, а также самой Академии художеств.
В октябре 1941 года при Академии был открыт госпиталь. После начала блокады Ленинграда некоторые сотрудники перебрались жить в подвальные помещения, здесь они жили, здесь же учились. Студенты и сотрудники Академии вместе охраняли здание и ценности хранящиеся здесь. В декабре 1941 года состоялась очередная защита дипломных работ. К защите было допущено около 60 человек, многих из них специально вызвали с фронта. Весной 1942 года в Круглом дворе и академическом саду устроили огороды, спасшие жизнь многим людям во время блокады.
Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот. (1729, Ангулем, Франция – 7 мая 1800, Ангулем, Франция) – французский архитектор, первый в России профессор архитектуры. Среди его учеников выделяют Василия Ивановича Баженова, Ивана Егоровича Старова. Валлен-Деламот зачастую выполнял только лишь проект здания, не участвуя, как тогда была принято в самом процессе строительства. Возведенные по проектом Валлен-Деламота здания – характерные образцы раннего русского классицизма, в которых ясность композиции сочетается с барочной пластичностью масс.
Большой Гостиный Двор. Гостиный двор создан как крупнейшее торговое помещение в Российской империи.
История его создания начинается с указа Елизаветы (1748 год) о возведении Гостиного двора в один этаж на погребах с галереями. В 1752 году здание задумывалось уже как двухэтажное. В 1750-х годах был отклонён проект Ринальди.
В 1757 году был утвержден проект Растрелли. Финансирование строительства должны были осуществлять купцы. В 1758 году последовал указ «о строении каменного Гостиного двора по плану обер-архитектора Растрелли»; лавки, выстроенные купцами, повелено отдать им в вечное и потомственное владение. По проекту Растрелли здание должно было быть богато украшено лепниной и скульптурами и по пышности не уступать дворцам. Работы начались в 1757 году, но вопросы финансирования затягивались и проект в конце-концов был пересмотрен.
В конечном итоге автором Гостиного двора стал Валлен-Деламот. Он сохранил общую планировку Растрелли и выстроил здание в стиле раннего классицизма. Строительство продолжалось более двадцати лет — с 1761 по 1785 год.
В 1840-х годах Гостиный двор стал одним из первых зданий, где было проведено газовое освещение.
Дворец Разумовского (наб. р. Мойки, 48). К немногим сохранившимся до наших дней образцам городских усадеб, построенных в формах раннего классицизма, принадлежит дворец Разумовского на набережной Мойки, рядом со Строгановским дворцом. Ещё в 1730-х годах здесь построил большой деревянный дворец граф Левенвольде, один из приближенных императрицы Анны Ианновны. Позднее собственником усадьбы стал гетман Украины и президент Академии наук граф К.Г.Разумовский. По его приказу деревянный дворец был разобран и вместо него в 1762 - 1766 годах сооружён новый, каменный. Строить здание начал архитектор А.Ф.Кокоринов, а закончил архитектор Ж.Б.Валлен-Деламот.
Дворец К.Г.Разумовского относится к интереснейшим произведениям русского зодчества 1760-х годов. Для него характерно строго симметричное построение всего ансамбля, который включает трёхэтажное главное здание, находящееся в глубине участка, и боковые флигеля. Главный фасад дворца подчёркнут шестиколонным коринфским портиком, поставленным на аркаду первого цокольного этажа. Высокий ступенчатый аттик, расчленённый филенками с мотивом гирлянд, венчает композицию.
Столь же интересно оформлен садовый фасад дворца, отмеченный сильно выступающими боковыми ризалитами. Его центральный ризалит декорирован четырёхколонным коринфским портиком и лепными деталями, повторяющими мотивы оформления главного фасада.
Перед дворцом находится парадный двор, отделённый от набережной Мойки высокой оградой с каменными воротами, сохранившимися до настоящего времени. Их отличает строгая монументальность, подчёркнутая ионическими колоннами, стоящими по обеим сторонам проезда.
Ныне комплекс зданий занимает Российский государственный педагогический университет имени А.И.Герцена.
Из петербургских построек Деламота особенно славился дворец графа И. Г. Чернышева у Синего моста. Он стоял на том самом месте, где в середине XIX века был выстроен Мариинский дворец —теперешнее здание Государственного совета. Дворец Чернышева, несмотря на свою раннюю дату, уже довольно «классичен» по разбивке, и две его лоджии на боковых выступах декорированы совсем таким же палладианским приемом, какой позже, в эпоху Директории и при Наполеоне, был в ходу в Париже.
Знаменитая арка Новой Голландии, воздвигнутая на правом берегу Мойки, - одно из самых величественных и романтичных сооружений Санкт-Петербурга. Она была построена в 1779-1787 годах по проекту Ж.-Б.Валлен-Деламотта и С.И.Чевакинского. Отчасти Арка напоминает о триумфальных арках Древнего Рима, но, тем не менее, остается воплощением истинно петербургского пейзажа: строгий классицистический силуэт над загадочной темной водой канала. Знаменитый искусствовед Игорь Грабарь писал: "Эта прекрасная арка - одна из самых вдохновенных архитектурных затей, сохранившихся от старого Петербурга". Общая высота арки Новой Голландии составляет около 23 метров, а ширина пролета — 8 с лишним метров. Впечатление усиливается благодаря тому, что арка перекинута над каналом, берега которого облицованы гранитом. На мощном цоколе, сложенном из тесаных квадратов красновато-серого гранита, высятся массивные кирпичные пилоны арки. Со стороны Мойки их почти скрывают гигантские парные колонны тосканского ордера. Сами колонны собраны из гранитных блоков, а их основания и капители вырублены из гранита. Монументальность арки сочетается с тонкой и рельефной прорисовкой деталей. Арка Новой Голландии в свое время имела чисто практическое назначение. В 1765-1780-х годах на острове Новая Голландия были построены каменные склады для хранения лесоматериалов. Бревна в складах хранились стоймя и всей своей тяжестью наваливались на кирпичные стены, которые арка подпирала снаружи, сдерживая колоссальный вес бревен.
Северный павильон Малого Эрмитажа. История создания Малого Эрмитажа началась с задумки так называемого «Оранжерейного дома» с Зимним садом внутри с экзотическими растениями, где жили птицы и небольшие зверушки. Однако, проект этого павильона долго не был утверждён и поэтому первой начали строительство южной части Висячего сада. Лишь в марте 1768 года в Москву, где тогда находилась Екатерина II, была отправлена деревянная модель «каменной оранжереи» на опрабацию и возвращена с замечаниями для архитектора Фельтена.
Фасад, запроектированный архитектором Валлен-Деламотом, отличает богатство и утончённость архитектурных форм раннего классицизма. Два верхних этажа украшает портик из шести коринфских колонн и двух скульптур — статуй Флоры и Помоны. Завершает здание аттик с скульптурной группой. В Северном павильоне Малого Эрмитажа находится Павильонный зал, созданный в 1850-х годах А. И. Штакеншнейдером. Там же сейчас находятся знаменитые часы «Павлин».
Здание вольного экономического общества. На месте первых домов Невского проспекта по четной стороне в первые годы строительства Петербурга находился Морской рынок. Затем его снесли и его заменил Мытный двор.
В 1768-1775 гг. по проекту арх. Ж. Б. Валлен-Деламота было возведено здание Вольного экономического общества - четырехэтажный дом.
Вольное экономическое общество для поощрения в России земледелия и домостроительства было основано в 1765 г. графом Г. Г. Орловым.
Большая часть помещений сдавалась внаем. В 1805-1806 гг. по проекту арх. Л. Руска было пристроено Депо карт Главного штаба. В нижнем этаже размещалась кондитерская Лареда. В 1844 г. общество переехало.
Дом был отдан Главному штабу.
В 1845-1846 гг. арх. Черник И. Д. капитально перестроил здание в формах позднего классицизма. Он согласовал фасады с сооружением К. И. Росси на Дворцовой площади, решив ансамблевую задачу.
Юсуповский дворец. История дворца берет свое начало на заре XVIII века. С этого момента он сменит много хозяев и будет неоднократно перестроен. Изначально на берегу реки Мойки раскинулась усадьба Прасковьи Иоанновны, племянницы Петра I. Затем, с 1726 г. владельцем замка становятся лейб-гвардия Семёновского полка. Со временем усадьба перешла к графу Петру Шувалову.
В 1770-е годы граф Андрей Петрович, сын Шувалова, построил по проекту архитектора Ж.-Б.Валлена Деламота новый дворец, который уже в конце XVIII века перешел племяннице князя Потемкина. А уже в 1830 г. его купил Николай Борисович Юсупов.
Род Юсуповых владел замком вплоть до 1917 г. Восемь лет было потрачено на реконструкцию особняка, проект для которого разрабатывал Андрей Алексеевич Михайлов. Боковые ризалиты были подняты до 3-х этажей, на востоке возведена трёхэтажная пристройка, где разместился Белоколонный зал. В совмещенных флигелях поместили картинные галереи и домашний театр на 180 зрителей. Также были построены садовый павильон, оранжереи и разбит сад. Интерьеры дворца Юсупова оформляли такие метры как Виги, Медичи, и другие итальянские и русские мастера. В начале 1890-х годов по проекту Александра Степанова во дворец провели электричество, водопровод канализацию и водяное отопление.
Юсуповский дворец вошел в историю Санкт-Петербурга как место убийства Григория Распутина. Это произошло в ночь с 16 на 17 декабря 1916 г. на половине князя Феликса Юсупова в подвале дворца.
После революции до 1925 г. в здании был размещен музей, позже - Дом учителя. Во время Великой Отечественной войны в особняке разбили госпиталь. Здание пострадало от обстрелов и попадания авиабомб, поэтому сразу после войны начались реставрационные работы. В 1958 г. дворец горел, на восстановление ушло 20 лет.
С 1987 г. здесь работают экспозиции по истории дворца и действует Камерный музыкальный театр.
Анто́нио Рина́льди (1709 — 10 февраля 1794, Рим) — итальянский архитектор, работавший в России. В Петербурге — с 22 июня 1751 года, в 1756—1790 годах придворный архитектор.
Мраморный дворец — дворец в историческом центре Санкт-Петербурга. С1992 года — филиал Русского музея. Для отделки внешних фасадов и внутреннего убранства дворца А. Ринальди впервые в России широко использовал природный камень - гранит и около 30 разновидностей мрамора, за что дворец и получил свое название.
Первоначально дворец предназначался Екатериной II в дар ее фавориту Григорию Орлову. Однако, Орлов умер до окончания строительства. После его смерти дворец служил резиденцией великих князей. Одним из последних его владельцев был великий князь Константин Константинович Романов.В 1994 году перед дворцом установлена конная статуя Александра III, созданная скульптором П. Трубецким.
Князь-Влади́мирский собо́р (официальное название — собор Святого равноапостольного князя Владимира) — православный храм, находящийся в квартале, ограниченном проспектом Добролюбова, Храмовым переулком, улицей Блохина и переулком Талалихина (напротив станции метро «Спортивная»)
Первая деревянная церковь Святого Николая на этом месте была построена в 1708 году. Затем в 1713—1719 годах здесь строилась мазанковая Успенская церковь. Эта церковь имела три придела: центральный Успенский и боковые Никольский и Предтеченский. Службы в Никольском и Предтеченском приделах начались в 1717 году. Успенский придел был освящён 5 апреля 1719 года. По царскому повелению церковь получила статус собора.
В 1740 году рядом с Успенским собором по указу императрицы Анны Иоанновны был заложен одноглавый каменный храм (архитекторы М. Г. Земцов и П. А. Трезини). Здание вывели под своды, но при восшествии на престол Елизаветы Петровны в 1742 годустроительство было заморожено.
В 1765 году архитектором А. Ринальди был разработан новый проект уже пятиглавого собора с трёхъярусной колокольней. Перестройка храма велась в 1766—1773 годах.
В 1772 году разразился пожар, уничтоживший деревянный Успенский собор и повредивший ещё не достроенный каменный.
8 сентября 1772 года освятили Успенский придел. На этом в строительстве собора опять наступил перерыв, и только в 1783 году оно вновь возобновилось по руководством архитектора И. Е. Старова, который внёс изменения в оформление фасадов. 1 октября 1789 года новый собор освятили в честь святого князя Владимира.
Храм — памятник архитектуры в стиле, переходном от барокко к классицизму. Главный объём собора увенчан мощным пятиглавием, интерьер разделен пилонами на три нефа, стены расчленены пилястрами дорического ордера.
Большой театр
Как свидетельствуют архивные документы, первое каменное здание Большого театра начали возводить в 1775 году по проекту Антонио Ринальди. В дальнейшем, после того как Ринальди упал с лесов и не мог лично наблюдать за ходом работ, Екатерина II поручила немецкому театральному декоратору и архитектору Людвигу Филиппу Тишбейну создать новый проект театра, который и был воплощён архитекторами Ф. В. фон Бауром и М. А. Деденёвым. Открытие его состоялось в 1783 году, хотя, основываясь на других свидетельствах, годом открытия можно считать 1784 г. Массивное здание театра имело скромно оформленный фасад, украшенный дорическими пилястрами.
Храм Святой Екатерины Александрийской — католический храм в городе Санкт-Петербург, один из старейших католических храмов России. Памятник архитектуры. Расположен по адресу: Невский проспект, д. 32-34.
Приход храма административно относится к Северо-западному региону Архиепархии Матери Божией (с центром в Москве), возглавляемой архиепископом митрополитом Паоло Пецци.
Католический приход святой Екатерины Александрийской был основан в 1716 году; в 1738 году императрица Анна Иоанновна подписала разрешение на возведение католической церкви на Невской перспективе (Невском проспекте), однако строительство шло с большими проблемами. Первоначальный проект был разработан Пьетро Антонио Трезини, начавшиеся под его руководством работы были прекращены в 1751 году после отъезда зодчего на родину. Попытка закончить строительство в 60-х годах XVIII века, предпринятая архитектором Ж. Б. Валлен-Деламотом, также была неудачной. Всё это время община служила во временном храме, зал для которого был оборудован в соседнем доме (совр. Невский пр., д.34). Лишь в 1782 году строительство храма было закончено под руководством итальянских архитекторов Минчиани и А. Ринальди, последний был старостой общины. 7 октября 1783 года храм, получивший статус собора, был освящён в честь святой Екатерины Александрийской, покровительницы императрицы Екатерины II.
Ю́рий Матве́евич (Георг Фридрих) Фе́льтен (1730—1801) — архитектор, получил образование в Германии, состоял при архитекторе Растрелли помощником по сооружению Зимнего дворца и стал ведущим архитектором в Конторе от строений Её Императорского Величества домов и садов, а с 1764 года преподавал архитектуру в Академии художеств. В 1772 году был возведён в звание академика, в 1785 избран в адъюнкт-ректоры Академии и в 1789 году стал её директором.
Меща́нское (Алекса́ндровское) учи́лище — памятник архитектуры, расположенный по адресу: улица Смольного, 3. Построен в 1764—1775 годах архитектором Ю. М. Фельтеном. Архитектор по-разному решает два фасада здания: со стороны Невы и со стороны города. Главный корпус образует полукруг, ограничивающий площадь, от которой начинается дорога в город. Фасад имеет трёхчастное членение, подчёркнутое входами, центральный из которых выделен ризалитом с 4-я пилястрами ионического ордера, объединяющими второй и третий этажи. Рассечённая филёнками незначительного рельефа стена оставляет впечатление единого монолита. За основным корпусом размещается целый лабиринт зданий, связанных между собой. Фасады трёх корпусов, выходящих на Неву, оформлены более парадно, с использованием портика из восьми сдвоенных колонн, плотно примкнувших к стене. В сложности плана здания, в сдержанном использовании элементов ордерной архитектуры при общей сухости профилировки фасадов заключаются особенности постройки раннего классицизма.
Це́рковь Свято́й Екатери́ны — храм Армянской апостольской церкви в Санкт-Петербурге. Расположен по адресу — Невский проспект, д. 40-42. Здание было построено архитектором Ю. М. Фельтеном в глубине участка, в створе им же спроектированных домов № 40 и 42, фасады которых вытянуты по линии Невского проспекта. Из-за этого и главный фасад церкви неизбежно должен был быть ориентирован на Невский, а главный вход в храм — находиться не с западной, как принято, а с южной стороны. При том что единственная апсида церкви ориентирована на восток, внутреннее пространство церкви приобретает достаточно сложный характер.
В основу архитектурного решения фасада зодчий положил те же принципы, которыми он руководствовался создавая чуть ранее лютеранскую церковь Св. Екатерины на Васильевском острове, но при этом заметно усилил его декоративное оформление, а сам портик получил более сильный вынос и дополнительные боковые стенки, с торцов оформленные пилястрами. Для того чтобы придать большее разнообразие поверхности стены, используются разные формы проемов: прямоугольные и арочные в первом ярусе и небольшие круглые окошки (сочетающиеся с квадратными филенками) — во втором. Вместо строгих капителей тосканского ордера здесь в колоннах портика и сдвоенных пилястрах, закрепляющих углы фасада, Фельтен использовал ионические капители «с висюльками», а на стенах между оконными проемами первого и второго яруса размещены барельефы, воспроизводящие типичный барочный мотив — головки путти в облаках. Ангелочки же водружают крест над входной дверью в храм. Поле фронтона заполняет многофигурная композиция: «Католикос Григор Просветитель свершает крещение царя Трдата III».
В интерьере главный элемент декора — 20 парных колонн композитного ордера, размещенных по углам подкупольного квадрата и в преддверии алтарной апсиды. Облицованные жёлтым искусственным мрамором, с белыми капителями, они выразительно смотрятся на фоне беломраморных стен. Над колоннами — не прерываясь, по всему периметру помещения — тянется декоративный карниз с дентикулами.
Большой Эрмитаж — памятник архитектуры, входящий в музейный комплексГосударственного Эрмитажа, построен в 1771—1787 годах архитектором Ю. М. Фельтеном, явился продолжением дворцовых строений, расположившихся на набережной и предназначался для размещения дворцовых художественных коллекций.
Выстроенный в линию с фасадами Зимнего дворца и Малого Эрмитажа, фасад Большого Эрмитажа более лаконичен и строг. Зодчий сумел гармонично вписать новую постройку в ряд уже существующих, подчеркнув представительность Северного павильона и пластическую выразительность основного сооружения ансамбля – Зимнего дворца. Чтобы соединить новое здание с Большим Эрмитажем, через Зимнюю канавку была перекинута высокая арка-галерея. Распространена следующая история, по видимому, являющаяся историческим анекдотом. Когда галерея была построена, завистники попытались оклеветать архитектора Кваренги в глазах императрицы, и пустили слух, что арка очень непрочна и может упасть в любой момент. Екатерина, дабы развеять все домыслы, приказала устроить в галерее грандиозный пир со множеством приглашенных. Арка-мост, проект которой был тщательно продуман и рассчитан, выдержала празднество, после чего вопросы о её непрочности уже не обсуждались. Достоверность этой истории подвергается сомнению, как и сам факт сооружения арки архитектором Кваренги — многие источники сообщают, что арка построена другим архитектором - Ю. М. Фельтеном.
Каменноостро́вский дворе́ц — один из дворцов Санкт-Петербурга, памятник времёнЕкатерины II, загородная императорская резиденция. Памятник архитектуры федерального значения.
Расположение: Наб. Малой Невки, 1, Наб. Большой Невки, Каменноостровский просп., 77, 83
В 1765 году Екатерина II подарила Каменный остров своему сыну Павлу Петровичу. Строительство Каменноостровского дворца началось весной 1776 года по проекту неизвестного автора на месте дворца А.П. Бестужева-Рюмина, бывшего владельца острова . Надзор за работами осуществлял архитектор Ю.М. Фельтен. Возведение корпуса здания было закончено в 1780 году, декоративная отделка интерьеров велась до 1782 года. Но уже 18 января 1780 года в оранжерее дворца был устроен пышный прием в честь императрицы.
Дворец является выдающимся памятником классицизма и представляет в плане растянутую букву «П» с центральным корпусом и флигелями (Дж. Кваренги), поставленными к нему под прямым углом.
1770-1780 - по проекту архитектора был возведён ряд зданий вдоль южной границы Дворцовой площади, их расположение послужило прообразом формы здания Главного Штаба.
Дом Бецкого (также известный, как Дворец принца Ольденбургского) — особняк, возведённый в конце XVIII века по заказу Ивана Ивановича Бецкого. В плане здание — правильный четырехугольник. Дом имел обширный внутренний двор, который впоследствии застроили флигелями. Корпус, выходящий на Марсово поле, изначально был двухэтажным с боковыми башнями и висячим садом, наподобие висячего сада Малого Эрмитажа - такую роскошь в те годы не мог себе позволить никто, кроме царских особ. Внутри двора, на уровне второго этажа, уцелели кронштейны, на которых. по-видимому, крепилась конструкция висячего сада такого же типа, как в Малом Эрмитаже, разработанная Ю. Фельтеном. Корпус, выходящий на набережную, сохранил свой первоначальный облик XVIII века.