Bammes_Gotfrid_Izobrazhenie_figury_cheloveka

86

Положение тела при напряжении и

Готфрид Баммес, 1920 Женщина,

растяжении, возникающих между

стоящая на коленях и положившая

грудной клеткой и тазом во время

руки на голову (1972) Перо и тушь с

потягивания, воспринимаются как

размывкой, 48 х 36 см

гармонично красивое функциональное

явление. Степень интенсивности, с

которой оно происходит, тесно связана с

внутренним состоянием человека.

Царства, 1562-1085 до н.э.) поражает

впечатление движения наполняют фи-

туями был “написан” учебник о функцио-

проникновенными,

выразительными

гуры произведений этого времени вну-

нально-пропорциональном

характере

позами и типичными рабочими движе-

тренней душевной живостью, которая

классической формы, в которой все ча-

ниями. В сравнении с художественно-

в период высшей классики (достой-

сти фигуры соотносятся друг с другом не

величественным представлением фи-

ным ее представителем являлся Поли-

только с точки зрения пропорций, но и

гуры властителя для создания изобра-

клет) достигла своего расцвета. Покой

во взаимоотношении с общим ритмом

жений низких слоев населения приме-

сменялся движением, а движение -

функций. С тех пор эта художественная

нялся более живой способ изображе-

покоем. В статуях Поликлета стояние

выразительная способность

никогда

ния. Подобная тенденция роста бо-

становится шагом, шаг - прерванным

полностью не исчезала. Ее можно най-

гатства

функциональных изображе-

стоянием.

ти даже в средневековом искусстве, по-

ний, связанных с выражением вну-

На таком типе полярности строится

скольку иногда оно служило и земной

треннего

состояния

изображаемого,

вся фигура, на грузе и опоре, на на-

жизни. Поэтому при рассмотрении

прослеживается при переходе от позд-

грузке и освобождении от нее, на дви-

схематично-геометрических

поко-

неархаической фазы греческого ис-

жении и противодвижении, на напря-

ящихся и двигающихся фигур Вил-

кусства (560-500 г.г. до н.э.) к периоду

жении и расслаблении, на застое и

лара д'Онекура нельзя сразу делать за-

классики как ранней (500-450 г.г. до

растяжении масс. Округлость ясно

ключение о том, что мировоззрение

н.э.), так и высшей (450-420 г.г. до

обозначенных объемов никогда не ро-

средневекового художника полностью

н.э.). Функциональная проблема на-

ждает впечатления грубой силы, по-

отрицало реальность. Наряду с такими

пряженных и освобожденных от на-

тому что массы в сдержанном сбалан-

примерами простейших образцов для

пряжения конечностей, резкий пово-

сировании центра тяжести и опоры

учеников, в его рисунках можно найти

рот верхней части тела над тазовым

как бы тонко схвачены в состоянии па-

и совершенно органически восприни-

поясом, наклон тела вперед, общее

рящего баланса. Поликлетовыми ста-

маемые складки одежды и довольно

рис. 89,

41

рис. 90

94

95

Альбрехт Дюрер, 1471-1528 Фигура в

Альбрехт Дюрер, 1471-1528 Эскиз

геометрических формах с частями тела

гравюры на дереве для

в поперечном разрезе, Дрезденский

напечатанного учения о

альбом зарисовок

пропорциях, к главе “Сгибание

фигур”.

ния двигательного аппарата и законов

ввести в механические взаимосвязи

в тогдашней Верхней Германии, изда-

его построения повинен в том, что его

фигуру, построенную из геометриче-

валось большое количество работ, ав-

указания к “сгибанию” фигуры

ских форм.

торами которых выступали как худож-

больше являются руководством к дейс-

Проблема простых движений была на-

ники, так и искусные ремесленники.

твию, чем учебным пособием. В книге

учно разработана во многих нарисо-

Цель этих работ состояла в содействии

IV “Учения о пропорциях” он писал:

ванных им фигурах для изучения про-

обучению “молодежи, жаждущей

“Необходимо знать, где ее (человече-

порций. При этом для нас важным

искусства”. Так, например, ювелир и

скую фигуру - Г.Б.) следует сгибать и

представляется то открытие, что

художник Хайнрих Лаутензак в 1564

использовать...

точки, содержащиеся в простых геоме-

году издал небольшую книгу, в кото-

Все что необходимо для такого сгиба-

трических фигурах и связанные осями,

рой он попытался упростить “трудно

ния, принимается особо во внимание,

повторяются на фигурах, начертанных

понимаемого Витрувия и Дюрера”. Он

чтобы любую вещь можно было смело

с натуры, и изменение их положения

также вывел, базируясь на изобра-

согнуть и поставить в серьезное или

маркируется. Система координат, про-

жениях Дюрера, функции из изобра-

привлекательное положение. Ибо для

низывающая фигуру (вертикаль и го-

жения пропорций, так, например, за-

передачи серьезности необходимо

ризонталь), показывает отклоняющу-

стои и смещения направлений ног и

мрачное выражение, а для привлека-

юся от этой системы искривленную

тела. Чтобы это показать, нужно было

тельности приветливое” (18). Сюда, по

среднюю ось тела для пояснения всего

бы, по его заверениям, изображать

мнению Дюрера, относились шесть

хода движения и наклоненные вместе

также и скелет.

основных функций, чье внешнее про-

с ней оси тела, относящиеся к выде-

У Лаутензака движения также объяс-

явление он лишь констатировал.

ленным фиксирующим точкам кон-

нялись не органически функцио-

Дидактически решение проблемы дви-

тура или к суставным точкам. Еще в

нально, а описывались эмпириче-

жениядля негосостояло втом, чтобы

период Возрождения, особенно

ски.

рис. 97

рис. 117

Пожалуй, самым самобытным в его

сдержанного человека эпохи Возро-

яким путем - либо так, чтобы конус

книге было изображение подвижных

ждения. Один из теоретиков манье-

пирамиды, являющийся ее самой

схематизированных скелетов, назван

ризма Джиованни Паоло Ломаццо

острой частью, был направлен вверх, а

ных “эскизными рисунками”, основ

(1538-1600) сообщал следующее о

база, ее самая широкая часть, находи-

ные линии которых потом были по

Микельанджело: “Рассказывают, что

лась внизу, как у огня, или наоборот,

крыты мышцами. Этот метод опреде

однажды Микельанджело дал одному

чтобы база была вверху, а конус внизу.

ления существенных моментов выра

из своих учеников, художнику Марку

В первом случае ширина выражается с

жения движения и отношения поло

де Сиена, следующий совет: де Сиена

помощью ног или платья фигуры, су-

жения точек их суставов с помощью

должен был нарисовать фигуры пира-

жающейся кверху, подобно пирамиде:

начерченных штрихами фигур, был

мидально, змеевидно в двух или трех

показом одного плеча, прикрытием

вновь использован в школе рисования

положениях. В этом, мне кажется, за-

или укорачиванием другого, наглядно

Иохана

Даниэля

Прайслера

ключается тайна живописи, так как

показывается,

как поворачивается

(1666-1737) в издании 1750 года.

высшая грация и легкость, которыми

тело. Во втором случае самое широкое

Художественные

и духовные основы

может обладать фигура, сказывается в

место фигуры дается вверху. Это до-

барокко с его подвижными фигурами

выражении ее движения: это худож-

стигается путем изображения или

и стремлением

придать душевным

ники называют духом фигуры. Чтобы

обоих плеч или обеих рук, но показы-

страстям в жесте самое сильное выра-

выразить это движение, лучшей моде-

вается одна нога и прикрывается дру-

жение, обращаются к тенденциям, ко-

лью является пламя огня, так как оно

гая, иногда обе, в зависимости от того,

торые представлял в своих художест-

имеет остроконечность, конус, кото-

что умелый художник считает наибо-

венных и теоретических работах по-

рым оно как бы разрезает воздух,

лее подходящим для выражения своих

здний

Микельанджело.

Маньеризм

чтобы подняться в свою собственную

намерений...”

(19).

Сравнение

сменил

стиль

изображения

сферу. Все это можно выполнить дво-

движения фигуры с дрожа-