Bammes_Gotfrid_Izobrazhenie_figury_cheloveka

чение, если с изменениями пропорций

2.1.

исключительно в качестве

рабочего

связаны особые изобразительные на-

Предварительные

средства не ограничивались. Учению о

мерения.

критические

пропорциях

иногда придается более

Это можно легко проследить на худо-

замечания

глубокий смысл в отношении созда-

жественных примерах современности

ния изображения - это можно истори-

и прошлого. Так, в частности, поздний

Антипатия, которую сегодня еще ча-

чески проследить косвенно на произве-

Микеланджело вышел за

пределы

сто испытывают педагоги-художники

дениях искусства и непосредственно

естественных законов пропорциональ-

при разработке пропорций человече-

на учениях о пропорциях. Этот смысл

ности, прочно установившегося по-

ского тела, объясняется тем, что уче-

заключается именно в том, что из

рядка и создал для себя канон, соот-

ния о пропорциях в различные пе-

этого учения вытекает и создается уче-

ветствовавший его целям. Этот канон

риоды истории

искусств выполняли

ние о красоте фигуры. Там, где учения

дал ему возможность с помощью уве-

различные функции, и некоторые из

о пропорциях стремятся задать норму

личения тела в результате уменьшения

них не могут быть распространены на

красоты “в себе”, такие попытки

головы добиться огромного

эффекта

художественное

творчество сегодня.

обречены на неудачу. Примером этому

новых внутренних и внешних качеств

То обстоятельство, что в большинстве

служит Леон Баттиста Альберти (1404-

человека.

случаев учения о пропорциях были

1472), который таким образом хотел

В основе наших стараний будут ле-

развиты самими художниками, уже

определить

красоту,

или

жать тогда объективные измерения,

указывает на практическую цель, кото-

Альбрехт

Дюрер

(1471-1528),

когда мы будем проводить исследова-

рую они преследовали и преследуют в

который

в

начале,

своего

ние пропорций в рациональных целях.

своих мастерских для построения фи-

многолетнего

изучения

пропорций

Но сначала необходимо устранить не-

гуры. В этом у всех учений одно об-

считал, что можно сконструировать со-

которые возможные недоразумения.

щее. Однако использованием учения

вершенную

и

абсолютную

красоту.

лом, а также сравнимы как между со-

ний тела, согласно которой тело пол-

Зато в пластике многие произведения

бой, так и с телом в целом. Греческий

ностью развитого взрослого человека

средневекового искусства имели ре-

мастер создал фигуру, определив сна-

представляет собой канон, соответст-

алистические черты. Наряду с пропор-

чала весь облик в целом, а затем, ис-

вующий 8 длинам головы. В греческом

циональными фигурами, канонизиро-

ходя из целого, определил отдельные

античном искусстве берет свое начало

ванными как византийские, мы нахо-

части, в частности, длину головы, лица

реалистический метод измерения про-

дим в книге Виллара д'Оннекура, соз-

или руки. Решающим в этом методе

порций.

данной в 1240 году, пропорциональные

было то, что в результате деления об-

Художники средневековья обращались

фигуры, подогнанные под идеалы го-

разовывались дробные значения (на-

к плоскостным фигурным символам

тики. Основным размером ему слу-

пример, голова - 1/8, лицо - 1/10, ши-

потому, что задача искусства состояла

жила высота головы, а, например, ши-

рина плеч - 1/4 общей высоты),

в то время в отдалении сознания лю-

рину плеч и промежуток между ло-

благодаря чему, детали можно было

дей от действительности и приближе-

дыжками обеих ног он определял как

правильно располагать и подчинять

нии его к потустороннему миру. Их

две длины головы. Таким образом,

другу другу. Художник даже учел

интересовало больше понятие „чело-

были зафиксированы верхняя и ниж-

точку зрения наблюдателя. Метод, учи-

век", для изображения которого было

няя узкие стороны прямоугольника

тывающий тождественные или анало-

достаточно схематического каркаса

фигуры. Остальная фигура создавалась

гичные связи, называется синхронным

без изучения натуры. Это отвечало

с помощью диагоналей этого прямо-

или аналогичным методом. Этот прин-

аскетическим христианским идеалам

угольника, которые определяли напра-

цип определения пропорций противо-

средневековья, которые разделяли по-

вление расставленных ног, форму тра-

положен египетскому. „Копьеносец"

читаемое греками телесно-духовное

пециодального туловища или точку их

Поликлета базируется на закономер-

единство на грешное тело и богоугод-

пересечения как середину тела на вы-

ности, доказанной с помощью измере-

ную душу. рис. 42, 90, 263

соте лобковой кости.

воначальной идеи Витрувия получить

установления равенства для отдельных

эстетическую переоценку всех ценно-

хорошие пропорции для архитектуры

участков тела по высоте. Они устано-

стей. Поэтому прекрасное всегда обу-

с помощью соотношения размеров че-

влены не произвольно, а взяты из

словлено исторически и исторически из-

ловеческого тела. Но этот абстрактный

основных точек ориентации и даются

менчиво ... Тем не менее мы

метод не дает практической ориенти-

в виде боковой шкалы рядом с фигу-

должны ... заметить, что в представле-

ровки для работы с моделью.

рой. Записи являются оптической мар-

ниях Поликлета и Дюрера о красоте

Абсолютизация рассчитанных соотно-

кировкой, своего рода дополнением,

человека, обусловленных в историче-

шений, которую получает Ле Корбю-

т.е. фигурное изображение восприни-

ском, классовом и национальном отно-

зье из особого случая пропорциональ-

мается первично, как единое целое, а

шении, содержался определенный эле-

ных отношений, когда высота чело-

контроль с помощью измерения осу-

мент абсолютного". (8)

Подобное

века ростом 183 см, с вытянутой рукой

ществляется лишь позднее дополни-

утверждение

приобретает

законную

и расставленными ногами достигает

тельно. Такой свойственный худож-

силу благодаря „конечной цели

226 см, превращается в процессе рисо-

нику образ действий, конечно, предпо-

всеобщего социального развития", в

вания в застывший абстрактный кар-

лагает высокую степень уже приобре-

соответствии с которой человек и

кас, который противоречит нашему

тенной уверенности в умении наблю-

человеческий

организм развиваются

стремлению получить гибкий метод

дать, интуитивного восприятия формы

гармонически, всесторонне. Поэтому

определения пропорций, применимый

и навыка воплощения ее в рисунке.

художественно-практическое вопло-

для любой модели.

„Благодаря тому, что каждая эпоха

щение этой гармонии обладает для нас

Густав Зайтц (1906-1969), наоборот,

связывала реальный мир со своими

постоянной

эстетической

ценностью

полностью стоит на позициях дидак-

идеалами, она находила прекрасное в

(Каган).

тики пропорций, упомянутой в этом

том, что соответствовало этим иде-

разделе. Художник использует метод

алам, и на этой основе осуществляла

2.3.

древней Греции, Леонардо да Винчи

тья, а это заслуживает строгого пори-

Способ определения пропорций

установил отношения равенства и по-

цания" (9).

добия в пропорциях внутри отдельной

Альбрехт Дюрер расширил эти мысли

Стремление познать красоту „саму по

фигуры. По логике вещей он столк-

в произведении “Четыре книги о чело-

себе" означало бы, как мы видели, по-

нулся здесь с фактом гармонии ка-

веческих пропорциях” более широким

гоню за несбыточным. Мы познаем не-

чества форм. Его требование много-

и совершенным образом и наглядно

исчерпаемое

богатство

природы и

гранности в нахождении пропорций

продемонстрировал идею единства

узнаем, что человеческая фигура пред-

фигур в полной мере еще актуально и

многогранности в двадцати шести раз-

ставляет собой „завершение", гармо-

сегодня: „Художник должен стре-

личных типах. Они не являются нор-

нию „в себе" (т.е. соответствие отдель-

миться к тому, чтобы быть многосто-

мами для „подражания", не стремятся

ных

частей

хорошо организованного

ронним; если мастер хорошо умеет

решать проблемы красоты. С этой

целого). Отсюда вытекает требование

одно и плохо - другое, как это имеет

точки зрения Дюрер не эстетик, а есте-

сделать это индивидуальное и гармо-

место у многих, кто на обнаженной

ствоиспытатель, морфолог, ибо он по-

ническое постижимым и заметным.

фигуре изучает только размеры и про-

пытался разъяснить законы образова-

Однако, застывшие системы или

порции и не обращает внимания на их

ния природы: „Мне кажется невоз-

схемы готовых пропорций были бы

различие, то это плохой мастер. Ведь

можным, когда кто-то утверждает, что

для этого совершенно непригодны. Ис-

человек может быть и хорошо сложен,

он в состоянии найти наилучшие про-

ходя из этого, мы намерены использо-

но при этом он будет полным, низким,

порции человеческой фигуры". Любое

вать

для современного

творческого

высоким, худым или средней комплек-

изображение человека должно быть

изучения натуры исключительно пло-

ции. Кто не учитывает этих различий,

„само по себе ладно скроено", т.е. „оно

дотворные мысли, в особенности Лео-

тот всегда будет создавать свои фи-

должно быть сравнимым во всей своей

нардо и Дюрера. Исследуя культуру

гуры по шаблону, будто все они бра-

целостности ... чтобы все тело было

рис. 46

бы равномерным, независимо от того,

тельствуют о стремлении Возрожде-

нижние длины (от макушки до лобка

мягкие или жесткие у него черты, пол-

ния предоставить индивидуальному,

или высоты вертела, в сравнении с рас-

ное оно или худое. А не так, чтобы

совершенно конкретному явлению че-

стоянием от лобка или высоты вертела

одна часть тела изображалась жирной,

ловеческой личности неведомое до сих

до подошвы) не одинаковы, а лишь

а другая тощей ... чтобы все части тела

пор широкое пространство. Сегодня

близки. У женского тела высотой при-

были бы сравнимо гармоничными, а

для нас важно передать метод, с

близительно 170 см мы обнаруживаем

не соединялись бы друг с другом не-

помощью которого мы сможем изу-

равенство обоих расстояний. Каждый

правильно. Тогда сравнимые вещи бу-

чать пропорции соответственно задан-

результат регистрируется и наносится

дут выглядеть красиво" (10). Поэтому

ной индивидуальной модели. Для изме-

на высотную планку (ось симметрии

его размышления привели к выводу: „в

рения модели мы используем технику

тела) в виде горизонтальной линии

любом естественном создании можно

визирования с помощью карандаша

произвольной длины. Таким образом,

найти гармонию, отдельные части по-

или циркуля и исходим из модели как

измерительное визирование устана-

вторяют черты всего типа как следст-

из заданного от макушки до подошв

вливает отношения частей друг к другу

вие единства общего характера

ног целого (фронтальный вид). Этот

и ко всей фигуре в целом. Постепенно,

формы"(11).

размер сначала наносится на бумагу

таким образом, мы получаем членение

В конечном итоге созданные Дюрером

как средняя ось тела с заметной верх-

по высоте с основными осями, как, на-

типы преследуют лишь цель избежать

ней и нижней границей (макушка -

пример, кончик подбородка, высота

грубого уродства, которое возникает

подошва). Затем следует поиск и ис-

плеч, соски, талия, пупок, вертел или

тогда, когда отдельные части формы

следование равенств и аналогий среди

лобок, верхний и нижний край колен-

не соответствуют общей картине. Ис-

самых крупных соотношений. Напри-

ной чашечки, бугристость большой

ходя из этого, Дюрер создал совер-

мер, мы увидим, что у мужчины, рост

берцовой кости, внутренняя и внешняя

шенно неидеальные типы. Они свиде-

которого составляет 180 см, верхние и

лодыжки. Рисунки на доске, выполнен-

рис. 38, 46

рис. 47, 48

рис. 49

47

48

Линейный плоскостной этюд для

определения пропорций, сделанный по

Линейный рисунок на передачу пропорций

модели.

Второй этап: дифференцирование всей

На первом этапе были зафиксированы

фигуры и разбивка на основные,

основные пропорциональные

вспомогательные и промежуточные

соотношения, характеризующие модель.

формы.

Работа самодеятельного художника

Работа студента, 1-й семестр

Черный мел на упаковочной бумаге,

Карандаш на рисовальной бумаге,

42х59,4 см

42 х 59,4 см

49

Плоскостное изображение пропорций

приобретут особое значение в связи с их

Фрагмент изображения на доске к учению

человека основывается на методе

статическими изменениями (справа).

о пропорциях Работа автора (1974) Общая

аналогий. С помощью этого метода

Желтый мел подчеркивает геометрические

длина 7 м

сравниваются между собой

формы, зеленый - упрощенный скелет,

пропорциональные участки тела на основе

красный - статические проблемы.

изучаемой модели. Пропорциональная

фигура возникает на основе определения

размеров по высоте и ширине (первый

этап - крайнее изображение слева).

Описанные осевыми линиями простые

геометрические формы позднее