Bammes_Gotfrid_Izobrazhenie_figury_cheloveka
.pdf
157 |
158 |
Жан Милле, 1814-1875 |
Ренато Гуттузо, 1912 Раненый |
Жнец (1952) |
рабочий на серных разработках |
|
(1952) Масло на холсте, 92 х 54 |
|
см Рим, собрание М. Гуттузо |
Картина Милле свидетельствует еще о традиционных представлениях красоты человеческой фигуры и ее движений. Реалистический крестьянский мотив он видит в позолоченном свете романтических представлений, связанных с человеческой деятельностью во время жатвы и сбора урожая древних времен.
Ван-Гог же, который создал своего жнеца по картине Милле, сделал его тяжелым, приземистым, склоненным под тяжестью жалкого жребия батрака, его гармоничный контур раздроблен, как высохшая земля.
Воинствующий реализм Гуттузо разрывает обнаженную поверхность тела молодого рабочего такими художественными формами, при которых спина и конечности модели стали похожими на высохшее дерево. Почти еще детские черты в едва намеченном профиле и горящие раны под неумело наложенной повязкой делают изображенную фигуру символом бесправия, обличающим беспощадность эксплуатации.
133
159
В.С. Васильковский, 1921 Стоящая обнаженная фигура, опирающаяся рукой на колено (1963) Карандаш на бумаге
Многие “мимолетные” этюды Васильковского, его быстрый карандаш показывают именно то, что от быстроты зарисовки и ожидается: предельную точность движения, как одно из многих возможных впечатлений. Здесь - точная расстановка акцентов движения в условиях односторонней нагрузки в стоячем положении.
134
160
Готфрид Баммес, 1920 Этюд с обнаженной женской фигурой в трех ракурсах (1975)
Карандаш на бумаге, 47,7 х 37,5 см
Этюд исследует поведение тела при односторонней нагрузке в стоячем положении с различных ракурсов. Он, прежде всего, прорабатывает колоннообразную опорную ногу, подчеркивает нагруженный участок бедра и возникшие функциональные изменения между тазом и грудной клеткой. Одновременно художник стремится выразить телесность экономными средствами, тщательно учитывая возникшие пересечения.
135
161 |
Цвет и форма устраняют предметную тяжесть. |
Пабло Пикассо, 1881-1973 |
Отделенное изящными изгибами от жестких |
Сон (1932) Масло, 130 х 97 |
углов и краев действительности, тело уютно |
см Нью-Йорк, Виктор В. Гоун |
прижимается к алого цвета форме. Опущенная |
|
голова покоится на округлом |
136
изгибе плеча, переход которого в крутую выпуклость ясно выражает упор руки. Веерообразно сложенные кисти рук мягко переплетают пальцы. Цвет выражает отрешенность, а форма - блаженный покой.