- •Контрольная работа по актерскому мастерству Сценический образ.
- •1.Введение.
- •2.Образ.
- •3.Истоки образа.
- •4.Образ, вызванный текстом.
- •5.Образ внешний и образ внутренний.
- •6.Глубина и поверхностность.
- •7.Образ есть «бытие».
- •8.О технике отдачи себя образу.
- •9.Как влияет поторение на образ
- •10.Заключение.
- •Список литературы.
- •1.Демидов н.В. «Искусство жить на сцене»
9.Как влияет поторение на образ
Мы уже говорили о том, как при повторении этюда изменяются его «обстоятельства» - как они уточняются, конкретизируются и делаются все более ощутимыми.
Теперь проследим, какое влияние оказывает повторение на образ: изменяет ли его оно и как изменяет.
Пожилая женщина и молодая девушка сидят в креслах на некотором расстоянии друг от друга.
- Скажите, вы, вероятно, учительница?
- Да.
- А чему вы учите?
- Я преподаю математику.
- Вот никогда не любила этого предмета: ужасная скука.
- А чем вы занимаетесь?
- Я артистка.
- Драматического театра?
- Нет, я артистка оперетты.
- А-а.
- Что, а-а-а?
- Понятно, почему вы не любите математики…
После того как был повторен обычным образом текст и актрисы вступили в этюд, одна из них, очень скромной внешности, но чрезвычайно располагающая к себе – умненькая, живая, общительная Сашенька Н. – та, которой пришлось быть, «опереточной актрисой», уселась поудобнее в этом кресле и осторожно, а потом и довольно бесцеремонно и несколько свысока стала разглядывать пожилую актрису. «Учительница» созерцательно смотрела сверху, на потолок, с таким видом, как будто это было ясное небо и она любовались. Сашенька тоже взглянула кверху – и окончательно потеряла всякое уважение к соседке: там вверху не было ничего, что стоило бы удивления или восхищения… Сдерживая смех, она попросила: «Скажите, вы, вероятно, учительница?». Та, почувствовав, что скрывается в тоне ее вопроса, взглянула на Сашеньку, увидела, что имеет дело с довольно – таки пустенькой девочкой, ни капли не обиделась – что мол, обижаться на такую куколку? – и ответила: «Да». Сашенька заметила ее беспокойство и расценила его так, что та, поняла насмешки. И теперь, уже не скрывая своего пренебрежения (все равно не поймет!) спросила: «А чему вы учите?» (то есть – чему вы, собственно говоря, можете научить! Вы – такая скучная!) Та заинтересовалась – ишь ты, какая стрекоза! – и, пряча улыбку любопытства, все так же невозмутимо отметила: «Я преподаю математику» (то есть не «чему учу», так не говорят, а – преподаю математику.) Сашенька не заметила юмористического отношения к своей особе и, совершенно не стесняясь, высказала свое, отвращение к этой науке. Учительница совсем развеселилась – по-видимому, у нее был вкус к изучению всякого рода занятных людских экземпляров – и в порядке эксперимента, стараясь быть как можно серьезнее и деликатнее, осведомилась: «А вы чем занимаетесь?» (чем изволите заниматься?) Упоенная своим превосходством и, не подозревая, поэтому никакого подвоха. Сашенька соизволила бросить в ответ только одно слово, но слово, полностью уничтожающее противника: «Артистка». Учительница изобразила на своем лице благоговейное изумление. Чтобы еще подзадорить простушку и дать ей обнаружить себя до конца, покачала головой, издала какой-то звук, вроде «э-а». И вместе это обозначало приблизительно: «Скажите, пожалуйста, какое счастье встретиться с этим человеком!». И осторожно осведомилась: «Драматического театра?!» Сашенька вспыхнула – драма для нее, очевидно, что-то вроде презренной математики. «Я артистка оперетты!» - внушительно изрекла она. Учительница получила все, что ей было нужно, и перестала играть свою роль. Не стесняясь, она засмеялась в лицо актрисочке и протянула: «А-а-а! ( то есть – ну, конечно, я так приблизительно и думала… другого ничего не могло и быть…) Сашенька спешила. Хоть она и не ожидала ничего путного от какого-либо там «синего чулка», но все-таки…
При повторении этюд отличается от первого, прежде всего тем, что все основные обстоятельства, как внешние, так и личные, уже отчетливо определились.
При начале второго этюда «актрисе» уже понадобилось вынуть из сумочки зеркальце, губную помаду; «учительница» же вооружилась книгой, начала, было, ее читать, но, заглядевшись на небо, опустила книгу на колени и время от времени глубоко вдыхала южный воздух, блаженно закрывая при этом глаза...
После второго этюда — снова расспросы '. Третий и четвертый этюды отличались друг от друга только тем, что укреплялось основное: главные обстоятельства и «я». «Учительница» чувствовала себя уже не новичком, а с почтительным стажем, крупной общественницей с определенными идеалами и целями в жизни.
Сашенька все больше и больше становилась опереточной звездой. Точка зрения на «карьеру» у нее раз от разу все больше определялась и укреплялась... Ее обычно умненькие и вдумчивые глазки стали легкомысленными и рассеянными, губки — капризно кокетливыми.
Если верно проводить повторение, то оно определяет и укрепляет основное в роли: главные обстоятельства и «я» (или, как называл Станиславский, «я есмь»). Детали же: книга, смотрение на облака, зеркальце, помада — все это не существенно, все это может меняться. И даже больше того: не может не меняться — ведь человек делается все определеннее, все глубже входит в жизнь роли. Стоит ли гоняться за всеми этими деталями, за этими мелочами,— повторять, заучивать, «фиксировать» их!