20 Влияние творчества арх. Палладио на развитие архитектуры других европейских стран.

Андреа Палладио (Падуя 1508-Вичнеца 1580) в своем творчестве исходил из того, что античная арх-ра была исключительно функциональна и воплощалась в идеальных технических решениях. Архитектура Палладио была воспринята за рубежом как идеальный образец в те моменты истории, когда на первый план выступал интерес к человеку. Прежде всего в Англии эпохи Просвещения, а затем в начальный период Неоклассицизма. Творчество Палладио оказало огромное воздействие на мировую архитектуру, прежде всего на архитектуру классицизма второй поло. XVIII и первой половины XIX века.

Палладианство — это стиль, который создан на основе знаний, полученных из книг и путешествий. В поисках образцов для своих сооружений английские палладианцы обратились к Италии. Их интересовали итальянские древности и постройки Андреа Палладио, который, как они думали, продолжал идеи великого древнеримского зодчего Витрувия, автора единственного сохранившегося античного трактата о строительстве — «Десять книг об архитектуре». Однако мода на итальянскую архитектуру приживалась в Англии с трудом. По словам современника, в комнатах палладианских усадеб было довольно прохладно, что «приятно в Италии, но убийственно в Англии».

Английское палладианство началось, когда в первой половине XVIII в. появились два издания по архитектуре. Это были новый английский перевод «Четырёх книг об архитектуре» Палладио и трёхтомный труд «Британский Витрувий» (1717—1725 гг.), иллюстрированный гравюрами с видами построек английских архитекторов со времён Иниго Джонса. Гравюры к «Британскому Витрувию» сделал Колин Кемпбелл (1676—1729), один из лидеров палладианства.

Самая яркая работа Кемпбелла — дом в усадьбе Уонстед-хаус близ Лондона (1714—1720 гг.), разрушенный в 1824 г. Впервые в Англии помещичий дом был украшен классическим портиком с фронтоном. Такой тип усадьбы появился ещё у Палладио, полагавшего, что все античные виллы имели такие портики (на самом деле их использовали лишь в храмах). Таким образом, Кемпбелл дал первый пример новой архитектуры.

На место «жеманных и распущенных», как называли их современники, форм барокко пришли идеалы античной простоты — палладианские постройки имели кубические формы и гладкие стены, почти лишённые украшений. В палладианстве стали видеть национальный, чисто английский архитектурный стиль, созданный Иниго Джонсом в XVII в., но затем прерванный вторжением барокко.

Дальнейшая история английского палладианства связана с именами аристократа и покровителя искусств лорда Ричарда Бойла Бёрлингтона (1694—1753) и издателя, археолога, живописца и архитектора-любителя Уильяма Кента (около 1684—1748).

В 1723—1729 гг. Бёрлингтон построил себе виллу в Чизике, пригороде Лондона. Это самая знаменитая постройка английского палладианства. Она почти буквально повторяет виллу «Ротонда» близ города Виченца в Италии, сооружённую Палладио. Однако в отличие от виллы «Ротонда» фасады виллы Бёрлингтона не одинаковы. Особенно изящный парковый фасад украшен портиком с фронтоном, к портику ведёт сложная и очень изысканная лестница. Парк в Чизике, созданный Кентом, — один из ранних образцов так называемого пейзажного парка.

Архитектурное творчество самого Кента началось лишь в 30-е гг. XVIII в. Его главной работой стала усадьба Холкем Холл (начало строительства — 1734 г.) в графстве Норфолк на востоке Англии, предназначавшаяся для художественной коллекции лорда Лестера. Это здание с центральным корпусом, украшенным портиком с фронтоном, и флигелями по сторонам. Особенно знамениты интерьеры Холкем Холла, наполненные шёлком, бархатом и позолотой. По рисункам Кента изготовляли также мебель.

А. Палладио, один из ярких зодчих в истории европейской архитектуры, оказал большое влияние на весь пос­ледующий ход ее развития.

Под влиянием учения Палладио находились английские зодчие (И. Джонс, В. Кент, Уильям Чеймберс),французские (Н. Ф. Блондель,Ж. Ж. Суфло, Ж. А. Габриель), немецкий (Э. Холль), итальянские (Скамоцци и его школа) и русские (М. Ф. Казаков, И. В. Жолтовс­кий).

Рис. IV.2. Флорентийский собор. Фрагмент кампанилы. Фото автора

Рис. 1V.3. Флорентийский собор. Купол

Рис. IV.5. Воспитательный дом. Фасад. Фото автора

Рис. IV.7. Капелла Пацци. Фасад. Фото автора

tuurjfhhhhh

Рис. IV.9. Санта Мария прессо Сан Сатиро

Рис. IV. 10. Церковь Санта Мария делле Грацие

Рис. IV. 11. Темпъетто

Рис. IV. 12. Экседра Бельведера. Фото автора

Рис. IV 16. Ротонда. Общий вид

Рис. IV. 17. Ротонда. Фасад и план:

1. — портики-лоджии;

2. — круглый купольный зал;

3. — лестницы, ведущие на второй этаж

Рис. IV. 19. Церковь Реденторе

Рис. IV.36. Библиотека Лауренциано. Лест­ница вестибюля

Рис. IV'37. Капелла Медичи. Гробни­ца Лоренцо Ме­дичи. «Вечер» и «Утро». Фото автора

Рис. IV38. Капелла Медичи.

Гробница Джули-ано Медичи. «Ночь» и «День». Фото автора

К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Угождай в Лонедо (1540) и Пизани в Банело (1544). В обоих случаях он создал прекрасные образцы соединения архитектуры и естественного ландшафта. Умение подчеркнуть гармоничность здания, талантливо разместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, придалося ему и в дальнейшем при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-вольпи в Мазере (1560-1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы "Ротонда" (Капра ли) в Виченце (1551-1567). Последняя по праву считается самим сделанным зданием архитектора. Это квадратное в плане дом с ионическими шестиколонными портиками на каждом фасаде. Все четыре портика ведут к круглому центральному залу, перекрытому невысоким куполом под черепичной кровлей.

В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио обычно применял большой ордер, как это можно видеть на примере палаццо Кьерикати в Виченце (1550). Огромные колонны поднимаются на стилобатах (каменных плитах под колоннами) - обычных, как в палаццо Вальмарана (начато в 1566) и в незаконченной Лоджии дель Капитанио (1571), очень высоких ли, полностью поглощающий первый этаж, как в палаццо Тьене (1556).