- •11 Архитектурно-художественные и конструктивные особенности купола собора Сайта Мария дель Фьори во Флоренции.
- •12 Становление архитектуры Возрождения на примере Флоренции (арх. Ф.Брунелеско).
- •13 Воспитательный дом архитектора Брунелеско во Флоренции и его роль в развитии архитектуры Возрождения.
- •14 Воплощение принципа трёхчастности в композиции флорентийского палаццо. Взаимосвязь с античностью.
- •15 Роль арх. Палладио в развитии типа загородной виллы.
- •16 Миланский и римский периоды в творчестве арх. Браманте (на конкретных примерах).
- •17 Принципы построения композиции Капитолийского ансамбля в Риме.
- •18 Многообразие творчества Микеланджело.
- •19 Провести сравнительный анализ творчества архитекторов эпохи Возрождения разных периодов (раннего, высокого, позднего).
- •Архитектура раннего возрождения (1420-1500)
- •Архитектура высокого возрождения (1500-1530)
- •20 Влияние творчества арх. Палладио на развитие архитектуры других европейских стран.
18 Многообразие творчества Микеланджело.
Гениальный итальянский скульптор, живописец, архитектор и поэт Микеланджело Буонарроти родился в 1475 году в провинции Тоскана, в городе Капрезе (ныне Капрезе- Микеланджело). Он происходил из разорившегося знатного рода. Его отец был членом суда в городах Капрезе и Кьюзи, а позднее управлял таможней. По настоянию отца мальчик поступил в латинскую школу во Флоренции. Он увлекся искусством и в тринадцать лет поступил в живописную мастерскую, а через год перешел в художественную школу обучаться на скульптора.
Проучившись год в школе, он в течение двух лет жил во дворце Лоренцо Медичи ( Лоренцо Медичи — один из потомков старого рода, поэт, политик, меценат, поощрял развитие искусств: добился того, что Флоренция стала самым передовым в культурном отношении городом мира). Во дворце Медичи Микеланджело знакомится с художественными коллекциями античного мира и другими ценностями. Он много путешествует по Италии, изучая памятники архитектуры, произведения художников и скульпторов.
Одной из гениальных граней его творческой деятельности была архитектура. В 1516 году он работал над эскизами фасада церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, но проект не был осуществлен из-за отсутствия денег. В 1523—1524 годах Микеланджело работает над планами библиотеки Лауренциано во Флоренции, в которой проявились первые признаки стиля барокко. Необычная, как бы в движении форма ступеней и перил отвечала новому стилю .
Каждый раз, когда знакомишься с произведениями Микеланджело, будь это «Давид», «Моисей» или роспись Сикстинской капеллы, охватывает волнение, поражает величие и монументальность великого художника. Так случилось с автором книги.
Одним из самых вдохновенных архитектурных памятников, созданных Микеланджело, является Новая сакристия (ризница), или, как ее называют, капелла Медичи.
В 1520 году великий Микеланджело начал возводить капеллу около правого трансепта церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Строительные работы велись с перерывами и продолжались до 1534 года.
Капелла Медичи, небольшая по площади (11x11 метров), но занимающая большой объем, перекрыта куполом, через который естественный свет освещает интерьер. Белые, с голубоватым оттенком стены декорированы наличниками, пилястрами и карнизами из темного камня.
Вдоль боковых стен от алтаря находятся гробницы Джулиано — герцога Немурского и Лоренцо — герцога Ур-бинского, первых Медичи, заслуживших герцогские титулы Дополняют интерьер три скульптурные фигуры на противоположной стороне алтаря. Центральная — Мадонна с младенцем, а по бокам фигуры святых Косьмы и Дамиа-на. Если проследить за взглядами святых, то они направлены на Мадонну с младенцем.
На наклонных крышках гробниц в полулежачем положении аллегорические фигуры суток: на гробнице Джулиано — «Ночь» и «День», на гробнице Лоренцо — «Утро» и «Вечер». Аллегорические фигуры выражают не только скоротечность времени, но и беспокойство, тоску и страдания.
Контрасты цвета и объема, положение скульптурных портретов герцогов, святых и аллегорических фигур создали архитектурно-художественный образ, выражающий трагедию и драму, печаль и вечность.
В других работах великого мастера как бы слились в одно целое все художественные стили — живописные, скульптурные, архитектурные. Этот прием стал характерным для стиля барокко. Ни один мастер барокко не проявил такого многогранного подхода к творчеству, как Микеланджело. Даже Лоренцо Бернини, скульптор и архитектор, не смог достичь такого мастерства.
Микельанджело расписал потолок Сикстинской капеллы при Ватиканском дворце. Над этой росписью он трудился один на протяжении семи лет и расписал около 600 кв.м. После смерти Браманте Микельанджело продолжал достраивать собор Св. Петра в Риме, и в 1547 г. начал руководить постройкой по плану Браманте. Собор явл. синтезом античного и христианского искусства. Творением Микельанджело явл. купол высотой в 123 м. и 29 м. в диаметре. Строительство собора продолжалось до 1624 г. Микельанждело умер в Риме в возрасте 89 лет, но похоронен он там, где начиналось его искусство – во Флоренции, в старейшей церкви Санта Кроче.
{ Микельанджело Буонаротти (1475 -1564) родился в Капрезе в семье судьи. В 1488 переехал во Флоренцию, где учился в скульптурной мастерской при монастыре Сан марко. В 1496 г. уезжает в Рим. Очарованный образами античности, Микельанджело изображает обнаженное тело, которое становится для него главным предметом искусства. В 1504, с возвращением во Флоренцию, создает пятиметровую статую «Давида».
В 1516 г. разработал проект церкви Сан Лоренцо во Флоренции. В 1520 г. строил Новую Сакристию (Старую построил Брунеллеско) при этой же церкви с гробницами младшего поколения семьи Медичи. Строительство закончилось в 1534 г. Также Микелбанджело построил знаменитую лестницу в вестибюле библиотеки Лауренциана во Флоренции.