13 Воспитательный дом архитектора Брунелеско во Флоренции и его роль в развитии архитектуры Возрождения.

Филиппо Брунеллески (1377-1446) – первый арх-тор, который осознал необходимость реформы ясно сформулировал идеи нового худ. мировоззрения. Брунеллески посвятил все свои силы изучению перспективы.

Знаменитой постройкой зодчего стал Воспитательный дом во Флоренции (1419—1444). Художественный образ дома необычен – открытая аркада, широкая лестница почти во всю ширину фасада. Лестница в девять ступеней ведет к первому этажу, который организован в виде лоджии с девятью арками полу­циркульной формы, опирающимися на колонны. От капителей к внутренней стене идут арки, которые опираются на выс­туп, устроенный в стене — консоль. Весь этот портик воспринимается как одно целое.

Стены гладкие, прорезаны прямо­угольными окнами, впервые обрам­ленными наличниками и завершен­ными фронтончиками. Пространство между арками и антаблементом запол­нено щитами-медальонами работы Андреа делла Робиа. Медальоны не были запроектированы Брунеллески, они появились после смерти зодчего, но они прекрасно дополняют фасад. Дверь в задней стене портика ведет в квадратный двор, окруженный порти­ками.

Совершенно новых форм не было, но Брунеллески сочетал их по-новому в точную гармоническую систему несомых и несущих частей. Аркада на фасаде придавала открытый характер, подчеркивая общественное назначение здания.

Филиппо Брунеллески (1377-1446) – первый арх-тор, который осознал необходимость реформы ясно сформулировал идеи нового худ. мировоззрения. Брунеллески посвятил все свои силы изучению перспективы. В 1419 он получил заказ, в котором мог воплотить свои новые арх. идеи, Воспитательный дом во Флоренции, который строился вплоть до 1445 г. Смелое новаторство проявилось в работе над грандиозным куполом собора Санта Мария дель Фьоре (1420-1436). В 1421 г. по проектам Брунеллески началась перестройка церкви Сан Лоренцо и постройка при ней на средства семьи Медичи Старой сакристии (Новую позже построил Микеланджело). Сакристия представляет в плане квадрат со стороной 11м. и перекрыта двенадцатилопастным зонтичным куполом на парусах с маленькими круглыми окнами у основания. Еще одно сооружение - Капелла Пацци (1430-1443). Брунелесски сочетал античные и византийские приемы с элементами местного романского и готического зодчества, создавал памятники отражающие прогрессивный характер флорентийского гуманизма.

14 Воплощение принципа трёхчастности в композиции флорентийского палаццо. Взаимосвязь с античностью.

На протяжении веков в Италии выработался вполне пределенный тип, городского дома, прямоугольного в плане, с замкнутым, прямоугольным же, часто квадратным двором. Богатые семьи строят в центральной части города крупные дома подобной планировочной структуры — особняки

дворцового типа - палаццо. Во Флоренции, Венеции ив Риме они обычно трехэтажные, в многочисленных городах Семерной Италии — как правило, двухэтажные. Здания эти имели кубическую форму, фасады отличались плоскостностью, они были лишены каких либо выступов – креповок, резалитов. Единую поверхность фасада, облицованного в богатых домах полностью или частично камнем, завершал сильно выдвинутый вперед карниз. Крыша при этом со стороны улицы не была видна. Кровли в южном солнечном климате Италии со сравнительно редкими дождями имели небольшой уклон, обычно в сторону двора, крылись они черепицей.

Лучшие образцы палаццо XV века сосредоточены во Флоренции.

Флорентийские палаццо, послужившие образцом для сооружений более позднего времени в Риме и в других центрах Италии, отличались особой

суровостью. Они напоминали в какой-то мере крепостные сооружении романо-готического времени. Этому способствовали их замкнутая, лаконичная форма, облицовка из грубо оббитых блоков камня (рустовка), сравнительно небольшие окна. Окна первого этажа прикрывались решетками. Связь с обликом крепостей-фортеций, не случайна. В условиях средне векового города в XIII, XIV, XV веках городская жизнь была беспокойна, происходила борьба партий, сословных групп, фамильная вражда. Владельцы некоторых домов хранили огромные богатства. Естественной мерой было превращение частного дома, палаццо, как и общественных зданий того времени , в сооружение, способное противостоять натиску извне.

Признаки стиля Возрождения многообразны, они во многом связаны с национальными особенностями архитектуры, но среди них могут быть выделены главные, сохраняющие свое значение в архитектуре всех стран; это — симметрия композиции, деление здания посредством горизонтальных тяг на этажи, четкий метрический порядок в размещении оконных проемов и архитектурных деталей — распределение их на равных расстояниях друг от друга. Все эти признаки присутствуют в палаццо Медичи (Рикарди), построенном в середине XV века во Флоренции архитектором Микелоццо.

На фасадах палаццо Медичи — суровых и сдержанных, «окованных» постепенно убывающим от этажа к этажу рельефом больших рустованных камней,— мотив, характерный для флорентийского раннего Возрождения,— ордера применены лишь в виде небольших колонок, разделаю щих парные окна (тема двойных окон перешла в архитектуру Ренессан са из романо-готического зодчества). Но зато все профили строятся на использовании античных обломов, а в обработку венчающего карниза введены модульоны.

Как и другие итальянские дворцы, палаццо Медичи (Рикарди) со держит замкнутый колодцеобразный двор. Типична галерея первого этажа, ограниченная аркадой,опирающейся на колонки с капителями. Во втором и третьем этажах над галереей — обходной коридор, к которому примыкают прямоугольные помещения без четкого распределения функций. Стены второго и третьего этажей, ограничивающие двор, содержат оконные проемы, в данном случае парные, арочные.

Существует значительное различие в облике внешних -- уличных и дворовых фасадов палаццо Медичи (Рикарди) и других, современных ему дворцовых сооружений. По сравнению с суровыми и замкнутыми наружными каменными фасадами, дворовые кажутся более приветлиимми . Гладкие поверхности стен дополняются тонко найденными деталями. Аркада первого этажа сообщает облику двора известную легкость. Эта разиница между уличными и дворовыми фасадами определялась тем, что наружные фасады выходили на улицы, и здесь необходимо было обеспечить замкнутость — в прямом и переносном смысле слова, двор же находился в центре здания и непосредственно был связан с жилыми и служебными помещениями, суровость облика здесь уже не была нужна.

Черты, характеризующие палаццо Медичи (Рикарди), определяют облик большинства других сооружений этого типа. Даже в конце XV века во Флоренции создавались дворцовые сооружения с чертами почти крепостной замкнутости и суровости. Примером может служить известное палаццо Строцци

(архитектор Бенедетто-да-Майано), воспринимающееся в виде огромного куба, завершаемого карнизом большого выноса.

Нв ряду с суровыми и в какой-то мере архаичными дворцовыми сооружениями типа палаццо Медичи и Строцци во Флоренции в середине XV века появляются здания с несколько иной системой обработки фасадов,

которая строится на применении ордеров. Наиболее известным и показательным является палаццо Ручеллаи, построенное крупнейшим архитектором того времени Л.-Б. Альберти (1404—1472 гг.). Альберти — пример очень характерной для эпохи Возрождения всесторонне образованной личности . Он был не только зодчим-практиком, но и теоретиком архитектуры и искусства. Ни фасадах палаццо Ручеллаи во всех трех этажах применены ордера в виде пилястр, поддерживающих антаблементы. Рваный руст исчезает он сменяется гладким рустом. Прием разделения, «модулирования» отдельных этажей применен был в палаццо Рикарди, но там он выражен с помощью различной фактуры камня, Альберти осуществил эту идею посредством применения ордеров — различных в каждом из пажей. Прежде стрельчатые надоконные перемычки становятся строго полуциркульными. Правильное чередование пилястр и арок оконных про­емов создает впечатление римской ордерной аркады.