19 Провести сравнительный анализ творчества архитекторов эпохи Возрождения разных периодов (раннего, высокого, позднего).

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ В ИТАЛИИ

Культурное движение в Италии XV—XVI веков получило название Возрождение, или Ренессанс.

Эта эпоха делится в Италии на три основных периода: раннее, высокое и позднее Возрождение. В эпоху Воз­рождения возникают различные архи­тектурные школы: тосканская, лом­бардская, венецианская и некоторые другие.

Архитектура раннего возрождения (1420-1500)

Архитектурным центром Раннего Возрождения стала провинция Тоска­на в центре Италии, на берегу Тир­ренского моря, с главным городом Флоренцией, расположенным на бере­гах реки Арно — на главном торговом пути из Рима в Северную Италию.

Период Раннего Возрождения, охватывающий вторую четверть и середину XV столетия, называют кватроченто, а началом этого периода принято считать 1420 год, когда приступили к возведению купола над Флорентийским собором.

Знаменитый Флорентийский со­бор — собор Санта-Мария дель Фьоре — был заложен в 1296 году архитектором Арнольфо ди Камбио (1245—1310). Строительство собора, прерванное смертью зодчего, возобновилось толь­ко в 1357 году по планам Франческо Таленти. Одновременно известный жи­вописец и архитектор Джотто (1276— 1337) строит в 1334 году колокольню-кампанилу собора . Строи тельство кампанилы было продолже­но в 1337—1343 годах скульптором и архитектором Андреа Пизано (1290— 1349). Достроил кампанилу Франчес-ко Таленти. Он увенчал башню боль­шим карнизом, а не греческим шатром, как хотел Джотто. Строительство со­бора продолжалось до самой смерти Таленти — в 1369 году. Купол так и не был построен. Почти целое столетие простоял собор без него.

Многие зодчие занимались пробле­мой купола, было много предложений, но лучшим оказался проект Филиппо Брунеллески

Филиппо Брунеллески (1377-1446)

Архитектор, скульптор и ювелир, основоположник архитектуры Ранне­го Возрождения, создатель теории перспективы Филиппо Брунеллески родился во Флоренции в 1377 году в семье состоятельного нотариуса. Он готовился стать нотариусом, как его отец. Филиппо получает гуманитар­ное образование. Но с ранних лет он проявлял интерес к искусству и был отдан в обучение к золотых дел масте­ру. Возможно, одновременно он обу­чался и скульптуре. Подтверждение тому его участие в 1401 году в знаменитом конкурсе на изготовление ба­рельефа для двери флорентийского баптистерия. Работы Брунеллески и Гиберти были признаны лучшими, но сам Брунеллески отдал предпочтение своему конкуренту, и первое место бы­ло присуждено Гиберти. Памятником скульптурной деятельности Брунел­лески является деревянное «Распя­тие», которое хранится во Флоренции, в церкви Санта-Мария Новелла.

В 1402 году Брунеллески со своим другом, скульптором Донателло, отп­равляется в Рим, где изучает антич­ную архитектуру, занимается матема­тикой, работает над законами теории перспективы. В 1404 году о Брунел­лески заговорили как об архитекторе. С 1417 по 1436 год он участвует в ра­ботах по возведению купола для Фло­рентийского собора. Купол диаметром 42 метра представляет собой восьми­гранный свод из двух оболочек — внешней и внутренней, соединенных между собой. Купол завершается не­большим барабаном, с проемами для вентиляции и освещения, — фонарем (рис. IV.3). При возведении купола Брунеллески помогали Гиберти и Донателло. Нужно отметить, что Бру­неллески был не только талантли­вым архитектором, но и отличным конструктором. Его инженерные спо­собности помогли ему построить этот купол (рис. IV.4).

Другой знаменитой постройкой зодчего стал Воспитательный дом во Флоренции (1419—1444). Открытая лестница в девять ступеней ведет к первому этажу, который организован в виде лоджии с девятью арками полу­циркульной формы, опирающимися на колонны.

От капителей к внутренней стене идут арки, которые опираются на выс­туп, устроенный в стене — консоль. Весь этот портик воспринимается как одно целое.

Стены гладкие, прорезаны прямо­угольными окнами, впервые обрам­ленными наличниками и завершен­ными фронтончиками. Пространство между арками и антаблементом запол­нено щитами-медальонами работы Андреа делла Робиа. Медальоны не были запроектированы Брунеллески, они появились после смерти зодчего, но они прекрасно дополняют фасад. Дверь в задней стене портика ведет в квадратный двор, окруженный порти­ками (рис. IV.5).

Второе произведение, в котором Брунеллески воплотил свои идеалы, было помещение, где хранились ризы (одежда) священников, — ризница Сан Лоренцо (San Lorenzo) во Фло­ренции. Старая церковь была построе­на в 390 году. В 1420 году настоятель церкви Дельфини по собственному проекту начал новую постройку. То ли он не обладал опытом, то ли у него не хватило денег, но строительство было приостановлено. Некоторые богатые семьи Флоренции взяли на себя рас­ходы по строительству. Известная семья Медичи (флорентийский род, правивший во Флоренции с 1434 по 1743 год) привлекла к постройке церк­ви Сан Лоренцо Брунеллески. Когда зодчий взялся за работу, стены алтаря уже были возведены, ризница строи­лась, а с другой стороны находились остатки старой церкви Сан Лоренцо. Приложив все свои знания и мас­терство, Брунеллески создает произ­ведение, полное света и жизни, что бы­ло типично для всех построек эпохи Возрождения.

Около 1430 года Брунеллески пристраивает к правой стороне церкви Санта-Кроче капеллу Пацци (Pazzi), a в бывшей трапезной монастыря уст­раивает Музей произведений искусств церкви.

Сооруженная капелла представля­ет собой небольшое помещение, почти квадратное в плане, с размерами 20x18 метров . В центре здания главный зал перекрыт большим .

Со стороны главного входа устроена лоджия в виде ордерной колоннады, в центре которой прорезана большая арка. Лоджия перекрыта сводом, на ко­тором выступающие арки переходят на внутреннюю стену лоджии в виде каннелированных пилястр.

Внутренние стены разделены пи­лястрами темного цвета, переходящи­ми на арки свода, повторяя аналогич­ное решение в лоджии .

По изяществу и красоте пропорций это сооружение оставило далеко за со­бой все архитектурные ансамбли Ита­лии.

Одной из последних работ Брунел­лески была церковь Санто Спирито (San Spirito) во Флоренции, начатая в 1436 году (достроена к 1482 году, пос­ле смерти Брунеллески). Церковь Санто Спирито — самая крупная во Флоренции. Она имеет много общего с церковью Сан Лоренцо. Математичес­кая точность пропорций в церкви Сан­то Спирито позволила ей стать самой совершенной во всей архитектуре Ран­него Возрождения.

Брунеллески был одним из вели­чайших архитекторов, который отк­рыл новую эпоху в зодчестве, что было признано его современниками и по­томками.

Новая идеология нового человека, человека Возрождения, нашла свое от­ражение в архитектуре Брунеллески. Его творчество явилось как бы приме­ром для дальнейшего развития архи­тектуры Возрождения.