Пейзаж в русском искусстве

Историческое время

Художники

Исторические особенности развития жанра

XV-XVII

Впервые пейзажные мотивы, переданные схематично, появились в древнерусской иконописи.

XVIII век. Эпоха реформ Петра I.

Искусство второй половины XVIII в. (1760 - 1790-е гг.) - эпохи Екатерины II и Павла I

Первые пейзажи, появившиеся в России в XVIII веке, являли собой топографические виды великолепных дворцов и парков. Во времена Елизаветы Петровны был издан атлас гравюр с видами Петербурга и его окрестностей, выполненный по рисункам М. И. Махаева

1760 - первая половина 1780-х - ранний классицизм.

Вторая половина 178О-х - до 18ОО г. - зрелый или строгий классицизм. Сентиментализм. Предромантизм.

Классицизм

XVIII- XIX

Семен Федорович Щедрин (1745–1804)

Во второй половине ХVIII века в русском искусстве формируется стиль классицизм

Федор Михайлович Матвеев (1758–1826)

Позднее появление пейзажной живописи. Роль Академии художеств в становлении пейзажа как жанра. Основные направления: городской пейзаж, виды парков, батальные сцены.

Федор Яковлевич Алексеев (1753/1755–1824)

Для русского изобразительного искусства того времени в целом были характерны романтизм и реализм. Однако официально признанным методом был классицизм.

Сильвестр Феодосиевич Щедрин (1791–1830)

Все его пейзажи точно передают характер природы.

К середине XIX века

Михаил Иванович Лебедев (1811–1837)

В русской пейзажной живописи сформировались определенные принципы эстетического восприятия природы и приемы ее отображения.

Романтизм

Алексей Петрович Боголюбов (1824-1896),

Лев Феликсович Лагорио (1826 – 1905)

Иван Константинович Айвазовский (1835 – 1899) «Девятый вал» (1850 г.)

Морские пейзажи - марины . Картина Айвазовского «Девятый вал» включена в книгу «100 великих картин»

Реализм, импрессионизм.

Во второй половине XIX века

Передвижники

(Товарищество передвижных художественных выставок)

Алексей Кондратьевич Саврасов (1830–1897) «Грачи прилетели» 1871 г.

Основоположник национального лирического пейзажа

Иван Иванович Шишкин (1832–1898) «Сосновый бор» 1873 г., «Рожь» 1878 г

Федор Александрович Васильев (1850–1873)

Архип Иванович Куинджи (1841–1910) «Березовая роща» 1879 г., «Лунная ночь на Днепре» 1880 г.

Иван Николаевич Крамской (1837–1887)

Исаак Ильич Левитан (1860–1900) «Вечерний звон» 1892 г., «Весна. Большая вода» 1897 г.

Валентин Серов, (1865 - 1911)

Илья Семенович Остроухов (1858–1929)

Николай Никанорович Дубовской (1859–1918) Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927) «Московский дворик» 1878 г.

Илья Ефимович Репин (1844–1930) «Бурлаки на Волге» (1873 г.)

Аполлинарий Михайлович Васнецов (1856–1933)

Константин Алексеевич Коровин (1861–1939) «Зимой» 1894 г. «Париж. Бульвар капуцинок» 1906 г.

Небывалого расцвета достиг пейзаж. Пейзажная живопись превратилась в одну из передовых областей развития художественного творчества, жанр был поднят на новую высоту. Совершенствовались выразительные средства, развивалась техника. Пейзаж II половины XIX – начала ХХ вв. – это уже не просто изображение «видов ландшафтов», а живопись, через образы природы передающая тончайшие движения человеческой души. Для картин передвижников были характерны обострённый психологизм, социальная и классовая направленность, высокое мастерство типизации, реализм, граничащий с натурализмом, трагический в целом взгляд на действительность. Ведущими стилями в искусстве передвижников были импрессионизм и реализм. "Передвижники" совершили подлинные открытия в пейзажной живописи.

Символизм. Национально-романтические тенденции.

«Мир искусства»

Александр Бенуа «Прогулка короля» 1906 г. , К. А. Сомов «Прогулка маркизы» 1909 г., «Зима. Каток» 1915 г.,

А. П. Рябушкин «Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., «Свадебный проезд в Москве. XVII столетие» 1901 г.,

М.В. Добужинский ,

Е. Е. Лансере, Б. М. Кустодиев, А. П. Остроумова-Лебедева, И.Я.Билибин, М.В.Якунчикова и другие.

Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов (1870–1905)

Эстетика большинства представителей «Мира искусства» являет собой русский вариант модерна. Мирискуссники отстаивали свободу индивидуального творчества. Главным источником вдохновения признавалась красота. Современный мир по их мнению лишен красоты и поэтому недостоин внимания. В поисках прекрасного художники «Мира искусства» в своих работах часто обращаются к памятникам прошлого. Для художников начала ХХ века социальные проблемы в истории теряют первостепенное значение, ведущее место в их творчестве занимает изображение красоты старинного быта, реконструкция исторических пейзажей, создание поэтизированного романтического образа «ушедших веков». Национально-романтические тенденции. Другим важным полюсом движения был программный «европеизм». Разделение касалось и обострившегося интереса к национальному наследию: приверженцев «русского стиля» влекла допетровская Русь, «западников» – 18 столетие, рокайльно-классицистический «век Просвещения». Объединяющим началом служил пассеизм, романтический культ прошлого, которое противопоставлялось «вульгарной» современности в форме красочной стилизации или пародийного гротеска.

XX век

Аркадий Александрович Рылов (1870–1939)

Петр Саввич Уткин (1877–1934)

Константин Федорович Богаевский (1872–1943)

Николай Константинович Рерих (1874–1947)

Игорь Эммануилович Грабарь (1871–1960)

Константин Фёдорович Юон (1875-1958)

Николай Петрович Крымов (1884–1958)

Павел Варфоломеевич Кузнецов (1878–1968)

Мартирос Сергеевич Сарьян (1880–1972)

Импрессионизм

Символизм. Стремиление к уподоблению живописной структуры музыкальному образу, погружение в фантазию, миф. Отвлечение от будничности с помощью одухотворения действительности. Символика живописи — это символика намеков, которые порождают лирические настроения; символика поэзии, которая утонченно разрабатывает движения человеческой души, которая стремится к гармоничным художественным образам .

Импрессионизм

Символизм.

В 1910-е гг. зарождается русский авангард.

В. Малевич, В. Кандинский, М. Ларионов, М. Матюшин, П. Кузнецов, Г. Якулов, А. Экстер, Б. Эндер, Н.Альтман, и другие.

«Голубая роза», «Бубновый валет», «Союз молодежи». Начало ХХ в. – время развития и становления русского модернизма, представленного огромным количеством самых разнообразных течений и направлений: фовизм, футуризм, кубизм, супрематизм и т. п.

С конца 20-х годов в России утверждается принцип социалистического реализма.

С.В.Герасимов, А.А. Пластов, А.Н. Остроумова-Лебедева, И. Глазунов, К. Васильев, А. Шилов, А. Исачев