2.4.3. Литературно-художественные издания «Кружка любителей русских изящных изданий»:1903–1917

Если литературно-художественная книга русских символистов и кубофутуристов была элитарной как с точки зрения новизны и определённой сложности содержания и формы публикуемых литературных произведений, так и с точки зрения своеобразия художественных характеристик материально-конструктивной формы, то издания первой в России официальной библиофильской организации «Кружка любителей русских изящных изданий» отличались лишь высоким уровнем художественного оформления и полиграфического исполнения, т.е.  создавались в русле классической традиции библиофильских («роскошных») книг.

Кружок был основан в Петербурге в 1903 году совместными усилиями коллекционеров, любителей книги, типографов и антикваров. Непосредственным инициатором его создания и бессменным председателем Кружка был выдающийся коллекционер русской иллюстрированной книги, автор искусствоведческих исследований В.А. Верещагин, помимо него в состав учредителей вошли такие известные знатоки русской и иностранной книги и гравюры как Р.Р. Голике, П.Д. Кедров, В.И. Клочков, С.Н. Крейтон, М.А. Остроградский, И.В. Ратьков-Рожнов, П.Е. Рейнбот, Н.К. Синягин, Н.В. Соловьёв, Е.Н. Тевяшов и Г.В. Юдин.¹ В принятом в том же 1903 году Уставе КЛРИИ цели, стоящие пред организацией, были сформулированы следующим образом: «…содействовать развитию художественной стороны в издаваемых в России произведениях печатного и графического искусств и способствовать взаимному сближению собирателей означенных произведений». ² Объединение просуществовало вплоть до 1917 года, за весь период существования Кружка его членами были 100 человек, Почетной Председательницей Кружка с 1913 года была президент Академии художеств Великая княгиня Мария Павловна, почётным членом — Великий князь Константин Константинович (К.Р.), членами Кружка были выдающиеся книговеды, в том числе — Н.М. Лисовский, художники Н. Бенуа, Д. Кардовский, Н. Рерих и т.д.

Пропаганда высокого вкуса, элитарной книжной культуры осуществлялась Кружком посредством собственно библиофильской (в первую очередь — организация аукционов, их было проведено более 40, формирование личных и общественных библиотек и т.д.), выставочной (Кружок только в 1910–1916 годах провёл шесть выставок книг и гравюр: 1910- «Степан Филиппович Галактионов и его произведения»; 1911 — «Русская женщина в гравюрах и литографиях»; 1912 — «Русская жизнь в эпоху Отечественной войны; 1913 — «Три века русской придворной жизни»; 1914 — «Русская и иностранная книга»; 1916 — «Английские и французские гравюры XVIII века») и издательской деятельности.

Издательская деятельность Кружка носила разнообразный характер: всего было выпущено более 100 книжных и листовых печатных изданий, основная часть которых предназначалась для внутреннего пользования и не поступала в продажу, однако даже эти издания отличались безупречным художественным оформлением и полиграфическим исполнением. Книжные издания Кружка (литературно-художественные, искусствоведческие издания и издания, посвящённые деятельности самого Кружка) выполнялись в «библиофильском » ключе: как правило, имели небольшой тираж, состоящий из нумерованных выпусков и представленный двумя вариантами изданий (для продажи и для членов Кружка); выходящие именные экземпляры имели особую нумерацию и выпускались на более дорогой и роскошной бумаге, с отдельной сюитой рисунков или вариантом одного из них.

Книжные издания Кружка оформляли лучшие отечественные мастера книжной графики, в том числе принадлежавшие к художественному объединению «Мир искусства» — М.В Добужинский (автор издательского знака КЛРИИ), С.Н. Чехонин, Д.Н. Кардовский и др.

Собственно литературно-художественных книг Кружок выпустил всего 4 и, хотя не все они были признаны специалистами удачными, получили широкую известность. Иллюстрации для этих изданий заказывались художнику специально или публиковались впервые, при этом обязательно сообщалось, что гравировальные доски после печатания тиража уничтожаются. Издания выходили в мягкой обложке, которая предполагала владельческий переплёт, в типографии «Голике и Вильборг».

Первым литературно-художественным изданием Кружка стал «Невский проспект» Н.В. Гоголя с иллюстрациями Д.Н. Кардовского, выпущенный в 1905 году тиражом 150 экземпляров: №№1-XXУ — на японской бумаге (для членов Кружка) с отдельной сюитой всех рисунков и вариантом одного из них; №№ 1–125 — на веленевой бумаге. Формат издания: 23 х 30,5 см. Иллюстрации представляли собой фототипии в одну краску (за исключением фронтисписа), всего 24 рисунка свинцовым карандашом (в тексте) и концовка. Края блока — необрезанные.

В 1907 году выходят «Четыре басни» И.А. Крылова с иллюстрациями художника А. Орловского тиражом 500 нумерованных экземпляров: №№ 1–27 — на японской бумаге (для членов Кружка) с отдельной сюитой всех рисунков; все остальные — на плотной бумаге верже желтоватого оттенка. Формат издания 24х32 см. Рисунки А. Орловского были заимствованы из коллекции Е. Швартца — действительного члена Кружка и публиковались впервые

Следующим изданием становится поэма П.А. Голенищева-Кутузова «Рассвет», напечатанная в 1908 году с иллюстрациями молодого художника А.Л. Пятигорского тиражом 250 нумерованных экземпляров: №№ 1–32 — именные для членов Кружка. Издание было отпечатано на старинной бумаге с гербовой филигранью 1755 года. Формат: 30,5 х 22,5 см. Иллюстрации: 8 офортов.

Самым знаменитым изданием Кружка стала «Казначейша» М.Ю. Лермонтова, вышедшая в 1914 году с иллюстрациями М.В. Добужинского тиражом 500 экземпляров: №№ 1–60 — именные для членов Кружка с дополнением раскрашенного фронтисписа. Издание на тряпичной бумаге с 4 рисунками: титульный лист, фронтиспис — литография с последующей раскраской акварелью, заставка, концовка.

Первое и последнее издания Кружка («Невский проспект» Н.В. Гоголя с иллюстрациями Д.Н. Кардовского и «Казначейша» М.Ю. Лермонтова с иллюстрациями М.В. Добужинского) бесспорно принадлежат к лучшим образцам отечественной книжной графики и типографского искусства начала XX века, оказавшим вкупе со всей прочей деятельностью Кружка любителей русских изящных изданий, направленной на воспитание вкуса к чтению и собиранию книг, осознание художественной, культурной, духовной ценности книги, заметное влияние на развитие отечественного литературно-художественного книгоиздания и искусства книги в целом в последующие годы, в том числе — в советский период.

В конце XX века настоящие библиофильские издания — редкость на российском книжном рынке, очень немногие издательства занимаются их выпуском (например, в начале 90-х годов несколько изданий в духе КЛРИИ было подготовлено Издательским Домом «Александр Севастьянов»). Параллельно на художественном рынке (арт-рынке) России с конца 80-х годов существуют так называемые «книги художников» (синоним: «артистическая книга» — «art-book»), достаточно близкие по характеру библиофильским «роскошным» изданиям, зачастую сочетающие уникальность и тиражность, создающиеся в небольшом количестве экземпляров с применением ручных технологий и редких или особо ценных материалов.¹ Диапазон этих изданий достаточно широк и включает как традиционные (использующие литературный текст), так и новаторские формы, в которых сохраняется форма книги, но информация передаётся не письменным словом, а знаком, рисунком, символом.²