Билет 3

Анри лабруст и Джозеф Пакстон, Жорж Осман и Генри коул (преодоление академизма,говые формы для новой жизни,взаимоотношение заказчика и проектировщика.

А.Лабруст считал что академическая рутина не дает возможность развиваться архитектуре.Изучение архитектуры не должно ограничиваться объемом который дают в школе. Летом 1830 года Лабруст основал собственную мастерскую, школу проектировщиков, принципы обучения в которой были противоположны принципам академии. Академия вела ожесточенную борьбу с так называемой рационалистической школой, возглавляемой Лабрустом. Эта официальная оппозиция привела к определенным последствиям. Лауреат «Гран-при де Ром» должен был ждать более двенадцати лет случая проявить талант при осуществлении своего проекта. Лабрусту было уже за сорок, когда ему поручили построить здание библиотеки Св. Женевьевы в Париже (1843—1850). Тогда Лабруст и предпринял первую попытку применить чугунные конструкции и конструкции из кованого железа в монументальном общественном здании. Но главная заслуга Лабруста в строительстве зданий библиотеки – это способ, которым он уравновесил усилия в металлических конструкциях, так что на стены не передавалось никаких усилий. Достижение такого точного равновесия сил стало главной задачей инженера. Талант Лабруста полностью раскрылся при создании Национальной библиотеки в Париже. Прежде книгохранилище и читальный зал размещались в одном и том же помещении, теперь их необходимо было разделить. Читальный зал, спроектированный Лабрустом для Национальной библиотеки, был квадратной формы и имел шестнадцать чугунных колонн. Непосредственно позади него помещается центральное книгохранилище. Таким образом, автор продемонстрировал пример решения, при котором книгохранилищу, истинному сердцу современной библиотеки, предоставлено соответствующее его назначению место. Конструкция читального зала отвечает тем же принципам, которые были уже применены Лабрустом в библиотеке Св. Женевьевы: металлический каркас заключен в оболочку из массивных стен. Высокие стройные колонны: 30 сантиметров в диаметре и почти 10 метров высотой, придают помещению воздушную легкость. Колонны соединены между собой посредством арок полуциркульного очертания, образуя девять легких сводов.

Ж.Пакстон. разработал новаторские конструкции,в результате чего впервые появилась легкая и прозрачная стеклометаллическая структура, позволяющая быстро возводить весьма крупные сооружения из готовых строительных блоков. Хрустальный дворец для первой всемирной выставки (в Гайд-парке), ступенчато-трехъярусный снаружи, поражал своими масштабами и был на тот момент самым большим зданием в новой истории. Это впечатление было особенно сильным внутри, в едином и грандиозном пространстве интерьера, озаренного невиданно-ярким – благодаря превращению стен в сплошные окна – естественным светом; в сочетании с оранжерейной растительностью экспонаты рождали образ «земного рая».

Градостроительные работы барона Османа в Париже

Наполеон III назначил Жоржа Османа главой администрации Парижа1853 г. Получив карт-бланш от монарха, Осман практически перекроил уличную сеть Парижа, разрушив большую часть старого Парижа для создания осей, пронизывающих столицу и открывающих прекрасные виды (перспективы) на многие монументы города

Генри Коул был правой рукой королевы Виктории. активно участвовал в подготовке и проведении "Великой выставки" в 1851. В 1853г при поддержки принца Альберти основал в мире первый музей дизайна- музей Виктории и Альберта. Цель музея отбор и демонстрация культурных образцов ремесленного и промышленного дизайна