- •5. С.Прокофьев (1891-1953). Темы, образы, жанры творчества. Черты стиля. Характеристика основных периодов творчества.
- •6.Музыкальный театр Прокофьева. Оперы. Жанры, принципы музыкальной драматургии, строение, вокальный стиль. Краткий обзор опер.
- •7. С. Прокофьев. Опера "Война и мир". Особенности жанра. Сочетание традиционных и новаторских черт в музыкальной драматургии. Характеристика основных музыкально-драматических линий.
- •8. Музыкальный театр с. Прокофьева. Оперы. Жанры, принципы муз. Драматургии, строение, вок. Стиль. Краткий обзор опер.
- •9. С.Прокофьев. Балет «Ромео и Джульетта». Новаторский подход к жанру балета. Музыкальная драматургия. Музыкальная характеристика главных действующих лиц.
- •11. С.Прокофьев. Концерт №3 До мажор для фортепиано с оркестром. История создания. Воплощение в концерте различных сторон творческой личности композитора.
- •12. С. Прокофьев. Симфония №1 Ре-мажор «Классическая» как образец раннего стиля композитора. Сочетание неоклассицистских и современных черт в муз. Языке произведения.
- •13. С. Прокофьев. Симфония №7 (1952) до-диез минор как образец позднего стиля. Образное содержание. Муз. Язык.
- •16. Хачатурян Арам Ильич. Балетное тв-во. Обогащение классических традиций чертами народного искусства. Нац. Основа в балете «Гаяне», соврем. Прочтение историч. Темы в балете «Спартак».
- •17. Г.Свиридов (1915-1998). Темы, образы, жанры тв-ва. Связи с традициями русской культуры. Поэзия в музыку г. Свиридова. Особенности муз. Языка.
- •18. Г. Свиридов. Вокальные циклы на стихи а.С. Пушкина и Бернса. Следование традициям и их обновление.
- •19.Г.Свиридов. «Поэма памяти с. Есенина». Особенности содержания и муз. Драматургии. Народность муз. Языка. Сквозные лейтобразы произведения.
- •20. Г. Свиридов. «Патетическая оратория» на стихи в. Маяковского. Особенности содержания и муз. Драматургии. Черты театральности. Разнообразие муз-выр. Средств. Вокальный стиль.
- •21. Д.Шостакович. Темы, образы, жанры тв-ва. Черты стиля.
- •22. Симфонизм Шостаковича и его роль в муз. Культуре XX века. Проблематика. Характерные черты драматургии и строение цикла.
- •4 Симфония
- •23. Д. Шостакович. Симфония №5 ре минор. Проблематика произведения и её раскрытие в конфликтной музыкальной драматургии.
- •24. Д. Шостакович. Симфония №7, c-dur, «Ленинградская». История создания. Черты программности. Особенности муз-образной драматургии 1 части.
- •25. Д. Шостакович. Симфония №9, Es-dur. Проблематика, строение и муз. Драматургия.
- •26. Д. Шостакович. Симфония №11, g-moll, «1905». Особенности содержания и муз. Драматургии, строения, муз. Языка.
- •28. Д. Шостакович. Опера « Леди Макбет Мценского уезда» ( Катерина Измайлова). История создания и судьба произведения. Музыкальная драматургия. Характеристика главных действующих лиц. Роль оркестра.
- •Вопросы
6.Музыкальный театр Прокофьева. Оперы. Жанры, принципы музыкальной драматургии, строение, вокальный стиль. Краткий обзор опер.
Опера была главный и любимый жанр С. Прокофьева. Его целью было создать современную оперу. В нач xx века опера была в кризисе, считалось, что она устарела и умирает. Для того, чтобы она выжила ее надо изменить. Прокофьев считал, что она должна быть большой. Приближая оперу к драматическому театру он сделал ее живее, компактнее. В своих операх Прокофьев использовал некоторые киноприёмы, быстрое чередование отдельных эпизодов. Все оперы Прокофьева разные. Существуют несколько оперных принципов: Все оперы опираются на литературное произведение. Опера вбирает их жанр, стиль. П. сам писал либретто прозрачным языком, а это определило вокальный стиль – преобладание речитативов, декламационный стиль. Сквозное развитие, без деления на отдельные номера. У Прокофьева был особый тип композиционного дарования, идеальный для театрального композитора. Он умел в звуках передавать движение внешнего мира. Режиссерское дарование, представление опер на сцене, в клавирах много чисто режиссерских пометок. В операх Прок. Сохранились многие классич. Традиции: Яркий муз. Характер, равновесие внутреннее и внешнее. Прокофьев умеет создать образ времени, эпохи, используя для этого бытовые жанры – песни, танцы, марши. Широко используются лейтмотивы. Прокофьев описывая оперу xx века , дал ей новое направление.
Опера «Игрок». По романсу Достоевского. Герой вокруг рулетки. С одной стороны сатирическая комедия, с другой драма. Прозаичный текст, нет номеров, нет завершенного номера, сплошная муз. Декламация. Оперные принципы Прокофьева.
Опера «Любовь к 3м апельсинам». Написана за границей, по заказу Чикагского оп. театра в 1919 г. В основе – пьеса итал драматурга Карло Готсе (он писал в своеобразном жанре- комедия масок)Прокофьев взял за сценарий текст Миерхольда (Театр режиссер). В опере все условно, иронично, игра в театре. Есть пролог, в котором излагаются различные взгляды на оперу. Состоит опера из 10 небольших картин, которые быстро сменяются, отдельных номеров нет, сплошной речитатив. Огромную роль играют оркестровые эпизоды. Сказочное соединяется с бытовым
Опера «Огненный ангел». Эту оперу Прокофьев любит больше всех. Написана по роману Брюсова - рус поэт, символист. Действие в опере происходит в средние века, от лица средневекового рыцаря. В опере сложная вокальная партия , развернутая оркестровая партия. 3симф Прокофьева построена на этой опере.
Опера «Семен Катко»1939г. По повести Катаева «Я сын трудового народа». Прокофьев сделал невероятный речитатив (все поют), каждый герой говорит на своем муз. Языке. Оперу холодно приняла власть.
Опера «Обручение в монастыре» . По комедии англ драматурга Ричарда Шеридана. Действие происходит в богатой испанской купеческой семье. В опере много лирики, арии, ариозо. Написана в 1940г. После смерти Прок. опера нашла свое сценич. воплощение
Опера «Война и мир»1941-1952гг. Прокофьев сам сочинил либретто, сократил роман, построил по монтажному принципу (чередование важных событий) Эта история Наташи Болконской; 1 линия –(лирическая) история любви Наташи, 2линия(народная с чертами оратории, нет сценич. действия как в опере) – война и Кутузов. Окончательная ред. оперы сост. Из 13 картин. Опера написана на прозаическое либретто, декламационный стиль, преобладание речитативов, целая система лейтмотивов. В опере используются традиции рус . опер, показ эпохи - времени, мир показан через бытовые жанры (полонез, мазурка, 2вальса и романс). В народной линии – военные марши, солдатские песни. В оп. Нет увертюры, есть хоровой эпиграф (говорится как напали на Россию)
Опера «Повесть о настоящем человеке» (последняя опера Прок). В основе – повесть Крылова про летчика потерявшего ноги. Опера нап. на современный сюжет, действии происходит в землянке, в больнице, в клубе. Действие происходит после войны. Прокофьев построил всю оперу на интонациях старинных рус. песен. Поставлена в 1960 г после смерти.