- •5. С.Прокофьев (1891-1953). Темы, образы, жанры творчества. Черты стиля. Характеристика основных периодов творчества.
- •6.Музыкальный театр Прокофьева. Оперы. Жанры, принципы музыкальной драматургии, строение, вокальный стиль. Краткий обзор опер.
- •7. С. Прокофьев. Опера "Война и мир". Особенности жанра. Сочетание традиционных и новаторских черт в музыкальной драматургии. Характеристика основных музыкально-драматических линий.
- •8. Музыкальный театр с. Прокофьева. Оперы. Жанры, принципы муз. Драматургии, строение, вок. Стиль. Краткий обзор опер.
- •9. С.Прокофьев. Балет «Ромео и Джульетта». Новаторский подход к жанру балета. Музыкальная драматургия. Музыкальная характеристика главных действующих лиц.
- •11. С.Прокофьев. Концерт №3 До мажор для фортепиано с оркестром. История создания. Воплощение в концерте различных сторон творческой личности композитора.
- •12. С. Прокофьев. Симфония №1 Ре-мажор «Классическая» как образец раннего стиля композитора. Сочетание неоклассицистских и современных черт в муз. Языке произведения.
- •13. С. Прокофьев. Симфония №7 (1952) до-диез минор как образец позднего стиля. Образное содержание. Муз. Язык.
- •16. Хачатурян Арам Ильич. Балетное тв-во. Обогащение классических традиций чертами народного искусства. Нац. Основа в балете «Гаяне», соврем. Прочтение историч. Темы в балете «Спартак».
- •17. Г.Свиридов (1915-1998). Темы, образы, жанры тв-ва. Связи с традициями русской культуры. Поэзия в музыку г. Свиридова. Особенности муз. Языка.
- •18. Г. Свиридов. Вокальные циклы на стихи а.С. Пушкина и Бернса. Следование традициям и их обновление.
- •19.Г.Свиридов. «Поэма памяти с. Есенина». Особенности содержания и муз. Драматургии. Народность муз. Языка. Сквозные лейтобразы произведения.
- •20. Г. Свиридов. «Патетическая оратория» на стихи в. Маяковского. Особенности содержания и муз. Драматургии. Черты театральности. Разнообразие муз-выр. Средств. Вокальный стиль.
- •21. Д.Шостакович. Темы, образы, жанры тв-ва. Черты стиля.
- •22. Симфонизм Шостаковича и его роль в муз. Культуре XX века. Проблематика. Характерные черты драматургии и строение цикла.
- •4 Симфония
- •23. Д. Шостакович. Симфония №5 ре минор. Проблематика произведения и её раскрытие в конфликтной музыкальной драматургии.
- •24. Д. Шостакович. Симфония №7, c-dur, «Ленинградская». История создания. Черты программности. Особенности муз-образной драматургии 1 части.
- •25. Д. Шостакович. Симфония №9, Es-dur. Проблематика, строение и муз. Драматургия.
- •26. Д. Шостакович. Симфония №11, g-moll, «1905». Особенности содержания и муз. Драматургии, строения, муз. Языка.
- •28. Д. Шостакович. Опера « Леди Макбет Мценского уезда» ( Катерина Измайлова). История создания и судьба произведения. Музыкальная драматургия. Характеристика главных действующих лиц. Роль оркестра.
- •Вопросы
4 Симфония
Опера «Леди Макбет Мценского уезда». Поставлена успешно, затем разгромлена, изгнали лет на 30, запретили исполнять симфонию. Это переломное время для Шостаковича. Сознание его становится раздвоенным.
23. Д. Шостакович. Симфония №5 ре минор. Проблематика произведения и её раскрытие в конфликтной музыкальной драматургии.
Симфония покаяния, исправления. Современники перетрактовали: «О том, как человек борется со своими недостатками и готовится к новой жизни». Написана в 1937 г. Дата символизирует пик репрессий, она и есть голос правды. О том, как человек пытается сохранить душу в жестоких условиях. Самая классическая его симфония.4 части.
1ч.-сонатное модерато. Вст.:энергичные возгласы оркестра -голос совести. Она проходит через всю симфонию. Гл.п. –блуждающая мысль, бьющаяся в поисках выхода. П.п.- контраст.,всплывает. Разраб.- грозный топот фо-но. Темп быстрее, темы- в искажённом виде -попытка извратить человеку жизнь. По принципу нарастающей волны- на гребне последней волны злобный марш. Заканчивается 1ч. маленькой кодой,но очень важной. Все силы кончились. Кода- обессиленный вдох- тихая, прозрачная челеста. Усталость.
2ч. – скерцо-окно, распахнутое. Попытка забыть все тяжести жизни. Танцевальные, маршевые ритмы. Крайние разделы- весёлая череда иронических зарисовок. Средняя часть-трио- соло скрипки- хрупкая беззащитная мелодия.
3ч. –largo, возвращение к размышлениям. Сонатная форма без разработки. Образ милосердия, сострадания, страдания. Одна из вершин его творчества Гопак- глубокий, подлинно человеческий. Напоминает песню: печальная, возвышенная гл.п. , п.п.- одинокий голос человека, интонации мольбы, страдания. Разработки нет, а реприза- то , что было тоскливым становится гневным, страстным.
4ч.- финал- самая необыкновенная, горькая, страшная часть симфонии. Называют его героическим. Начинается в ре миноре, а заканчивается в ре мажоре. Борьба человека с внешним миром- он давит его(даже губит). Начинается с тремоло медного аккорда. Как удары звучат литавры. Образ шествия, толпы, кот. нас несёт со страшной силой.
24. Д. Шостакович. Симфония №7, c-dur, «Ленинградская». История создания. Черты программности. Особенности муз-образной драматургии 1 части.
(1941). Написана была очень быстро, так как материал и концепция ее сложились еще до войны. Это столкновение человечного и нечеловечного. Закончена была в Куйбышеве, где состоялось ее 1ое исполнение. 1ое исполнение в Ленинграде сост.9августа 1942г.На этот день немцы планировали взять город. Партитура была доставлена на самолете, К. Илиасберг –дирижер, в оркестр входили самые обычные выжившие люди. У симфонии сразу стала мировая слава, она стала символом человеческого мужества. В симфонии 4 части, самая знаменитая и совершенная – 1ч. Были задуманы названия к каждой части, но затем были сняты.
1ч. – Сонатн.ф. Вместо разработки – нов.эпизод и сильно измененная реприза. Экспозиция – образ мирной, разумной человеческой жизни; эпизод – нашествие, война, зло; реприза – разрушенный мир. ГП –до- мажор, маршевая, распевная; ПП – соль –мажор- лирическая, тихая, нежная, образ душевного спокойствия, счастья; эпизод – хотел подчеркнуть, что это другая жизнь, отсюда и построение эпизода на новом материале, в форме сопранного остинато, которое символизирует зло. Ритм неизменный. Ми-бемоль-мажор без отклонений в др.тональности. Тема тупая, злая, без изменений. Тема и 11 вариаций. Это тембровые вариации, где в каждой вариации тема обретает новые оттенки, как бы из безликой становится насыщенной. С каждой вариацией она становится страшнее и не встречает никакого сопротивления, лишь в последней вариации она встречает препятствие и вступает в схватку. Происходит разрушение; реприза – реквием по разрушенной жизни. ГП –до-минор, ПП- надгробный плач. Соло у фагота. Каждый такт меняется метр от ¾-13/4. Все темы предельно изменены. Часть длится 30 мин.