- •Традиционные и современные технологии полиграфического производства газет и журналов
- •Производство газетного тиража на высокопроизводительной ротационной машине
- •Глава I.
- •Петроглифы — древние наскальные рисунки (Армения)
- •Розеттский камень. Благодаря параллельно идущим текстам на египетском и греческом удалось установить, какой картуш к какому имени относится
- •Остромирово евангелие 1057 (древний устав).
- •Одна из первых книг, набранных гражданским шрифтом — «Геометрия», 1708 г.
- •Эволюция воспринимающей поверхности
- •Изготовление бумаги по Цай Луню
- •Оформление печатной продукции (дизайн)
- •Плакат авторства Альфонса Мухи
- •Пример дизайна «швейцарской школы»
- •Печать до иоганна гутенберга.
- •Процесс печати на станке Иоганна Гутенберга
- •Появление газет и журналов
- •Титульный лист газеты «Ведомости», 1704 год
- •«Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие», 1755 год.
- •Глава II.
- •Принцип высокой печати
- •Ротационная машина высокой печати Джона Уолтера (Лондон, 1866 г.)
- •Появление машинного набора не заменило ручной набор полностью. И сейчас существует множество типографий по всему миру, которые по специальному заказу набирают текст из отдельных литер.
- •Набор текста на строкоотливной машине (линотип)
- •2.3. Глубокая печать.
- •Глубокая печать (принцип)
- •2.3. Плоская печать.
- •Офсетная печать (способ плоской печати)
- •Ручные печатные прессы Алоиса Зенефельдера, конец 18 столетия. Штанговый пресс (слева) и цилиндрический пресс (справа).
- •Простейший станок для шелкографии (трафаретной печати). Внизу форма из ткани, вверху специально закрепленный ракель.
- •Глава III.
- •3.1. Электрофотография
- •Реализация способа электрофотографии
- •3.2. Ионография
- •3.2. Магнитография
- •Компоненты печатной секции на основе бесконтактной технологии магнитографии (Nipson)
- •3.3. Струйная печать
- •3.4. Термография
- •3.5. Электрография
- •Запись изображения и его проявление в электрографии
- •Глава IV.
- •Технические правила набора и верстки
- •4.1.1. Общие правила набора.
- •4.1.2 Правила переносов.
- •Аддитивный синтез цвета с применением трех основных излучений: красного, зеленого и синего
- •Субтрактивный синтез цвета с применением трех основных красок: голубой, пурпурной, желтой
- •Цветовые пространства для различных способов репродуцирования: а) цветная фотография; б) высококачественная офсетная печать; в) газетная печать
- •Каталог плашечных цветов Pantone
- •Контроль качества
- •Неточное совмещение цветов: растровое изображение (слева), приводная метка (справа).
Изготовление бумаги по Цай Луню
Точное время изобретения бумаги неизвестно, предположительно это произошло в 105 году в Китае. Изобретателем бумаги считают Цай Луня1, который использовал довольно простую технологию: в чане с водой замачивалась шелковая вата, через некоторое время полученную массу зачерпывали сетчатым ковшом и высушивали на ровной поверхности. Несколько веков эту технологию удавалось держать в секрете. В 751 году в битве при Таласе (близ Самарканда) был захвачен в плен китаец, который выдал арабам секрет производства бумаги, которые распространили этот способ через Персию в Северную Африку, а позднее в Испанию и Марокко. Большим спросом бумага начала пользоваться в Европе в связи в возникновение книгопечатания в XV веке.
КАДР
Оформление печатной продукции (дизайн)
В течение многих веков оформление осуществлялось с использованием тем преимущественно религиозного содержания. После того, как во Франции и в других странах произошла промышленная революция и расширились формы хозяйственной деятельности, количество печатных изданий росло лавинообразно. До конца XIX века оформление изданий было преимущественно черно-белым, книги печатались на бумаге. В XX веке широкое распространение получили плакаты, рекламные листы, проспекты, журналы и, конечно же, книги, ставшие важными носителями информации. Оформление приобрело особое значение, чтобы сделать издания более привлекательными. Наряду с рисованными иллюстрациями вскоре начали применять фотографии.
Первым кульминационным моментом двадцатого столетия стали удивительные по художественно-иллюстративному содержанию плакаты таких авторов, как Генри де Тулуз-Лотрек, Жюль Шере, Евгений Грассет и А.А. Муха. Это были представители нового искусства, сочетавшие в своем творчестве личные и общественные взгляды. В XX веке получили распространение оформительские работы в области упаковки, формуляров, графических изданий, рекламной печатной продукции и др. Полиграфия стала областью производства, выпускающей издания не только функционального назначения, но и высоких художественных замыслов.
Плакат авторства Альфонса Мухи
Чтобы представить себе нового оформителя, который уже не был обычным традиционным художником, американец Вильям Аддисон Двиггинс в 1922 г. ввел понятие «графический дизайнер», что означало появление специалиста-дизайнера средств визуальной коммуникации. В его деятельности сочетались различные виды работы, такие, как оформление текста, работа с иллюстрациями, фотографиями с целью максимального воздействия на человека. Эта профессия получила широкое признание.
Развитие графического дизайна шло параллельно двумя путями. С одной стороны, имелись сторонники использования традиционных оформительских средств, с другой — предлагались решения по оформлению, в которых, кроме традиционных художественных тенденций XX века, присутствовали новые по форме и содержанию взгляды.
Пример дизайна «швейцарской школы»
Их появлению в значительной степени содействовала школа по оформлению — «Ваuhaus» в Германии. Учение этой школы, просуществовавшей с 1919 по 1933 г., распространилось потом в Швейцарии. После 1945 г. и по сей день достижения этой европейской школы находят последователей в других странах в виде разнообразных и отличающихся друг от друга форм графического дизайна.
КАДР