8.1. Пропорциональные соотношения фигуры человека и его одежды

Мы познаем мир, сравнивая и сопоставляя

разные явления, предметы, формы и качества. Оценивая одежду, сравнивая, как соотносится верхняя часть костюма с нижней, мы сравниваем их размер, цвет, фактуру, массу. Соотношение этих величин, не вызывающее дисгармонии при визуальном восприя­тии, свидетельствует об их согласованности, соразмерности.

Пропорциональные соотношения — это количественные со­отношения, соразмерность частей, составляющих целое.

Простейший вид согласованности — это тождество, или ра­венство, сравниваемых величин. Нюансное соотношение представ­ляет собой незначительное различие при сравнении. Контрастное соотношение — это противопоставление при сравнении формы, цвета, площади и т.д.

В проектировании одежды при помощи пропорционирования организуется форма костюма и достигается ее гармоничное вос­приятие. Арифметические пропорции основаны на равенстве между двумя отношениями четырех величин, например: а:Ь = с:с1. Они содержат в себе модуль, который можно уложить целое число раз в каждой части. В организации костюма используют отношения целых чисел до 8, так как костюм воспринимается в единой си­стеме с фигурой человека.

Геометрические пропорции основаны на геометрической за­кономерности их построения (например, отношение стороны пря­моугольника к его диагонали). Наиболее известное пропорцио­нальное отношение, выражающее гармоничное соотношение це­лого и его частей, — золотое сечение, т.е. деление отрезка на две неравные части таким образом, что большая его часть относится к меньшей, как весь отрезок к большей. Термин «золотое сече­ние» ввел Леонардо да Винчи, в целых числах оно выражается как 5:3, 8:5, 13:8 и т.д. Этот принцип был заложен в архитектуре и искусстве античной Греции.

В дальнейшем на пропорциональные отношения в одежде ста­ли оказывать модные тенденции, предлагающие новые пропор­циональные членения костюма. Это привело к появлению рукава ³/4, пальто ⁷/8> мини-юбки '/з-

66

8.2. Выявление пропорциональных соотношений силуэта

Для гармоничного восприятия человека и

костюма как единого целого членение одежды не должно проти­воречить пропорциям фигуры человека. При проектировании одеж­ды система пропорциональных соотношений частей костюма на­кладывается на пропорции фигуры человека. При этом следует помнить о количественном соотношении силуэта костюма и фи­гуры.

Дизайн рассматривает любую вещь с точки зрения гармонич­ного сочетания ее функции и красоты. Иными словами, костюм, в котором неудобно двигаться, который не соответствует своему назначению, не может быть красивым с точки зрения дизайна. Эрганомичный подход к дизайну одежды выражается в выборе композиционных, конструктивных и технологических решений, позволяющих добиться результата, при котором одежда будет мак­симально соответствовать пропорциям тела человека.

Пропорциональные соотношения в одежде зависят от модных тенденций. Длина юбки и расположение линии талии в течение долгого времени определяли модный силуэт. Несмотря на то что

'Рис. 8.1. Пропорциональные соотношения внутри силуэта. Логический ряд.

Студенческая работа

67