4. Расчёт эскиза размещения звукопоглощающих материалов

Из главы 3.2 мы получили, что S_стен> . Поэтому потолок не затрагиваем обработкой материала, т.к потолок в помещениях, служит прежде всего для отражение звука. =720м².

Так же мы подобрали материал так, что его одного его вполне хватило, чтобы уложиться в наше оптимальное время реверберации с точность 10% и выбор нескольких звукопоглощающих материалов не потребовалось.

Равномерно покрываем всю заднюю стену и симметрично боковые стены:

Полностью покрываем заднюю стену: S_стены=195,5 м² (без учёта дверей)

Остальную площадь равную м² равномерно, симметрично покрываем боковые стены театра. Причем, стараясь как можно выше, чтобы посетители и работники не могли случайно повредить материал и не нарушили акустику помещения.

На одну стенку приходится: м² материала.

Длина трапециевидной части крыши, которая и является одной из боковой части боковой стены: l_бмат= 35м.

Находим покрытие ширину покрытия боковой стены звукопоглощающим материалом: b_бмат= м² / l_бмат= 7,49м.

В приложении В представлен эскиз развертки помещения с обозначением всех материалов.

5. Расчет системы звукоусиления

Из практики известно, что если помещение имеет объем свыше 2000 м³ или длину более 20 м (а в нашем случае так и есть), то голоса человека, как правило, уже недостаточно для того, чтобы создать уровень громкости, необходимый для полной понятности передаваемой речи в удаленных точках этого помещения. А если уровень шумов в помещении превосходит 60 дБ, то и в небольших помещениях (объемом около 200 м³), мощности человеческого голоса недостаточно для получения полной понятности речи, В этих случаях необходимо применять звукоусилительную аппаратуру, состоящую из микрофонов, усилителей и громкоговорителей.

То же самое можно сказать и в отношении сольных номеров и камерной музыки. Для исполнителей со слабым голосом необходимо звукоусиление и в небольших помещениях. Для больших оркестров, играющих даже в большом помещении, не требуется звукоусиления. Но если оркестр небольшой, а необходимо создать впечатление большого, то при соответствующем звукоусилении этого можно добиться (в этом случае говорят о подусилении оркестра). Сейчас распространена поп-музыка с довольно высокими уровнями исполнения. Это также требует применения звукоусилительной аппаратуры.

В системах звукоусиления микрофоны обычно находятся в поле действия громкоговорителей, т.е. налицо акустическая обратная связь по звуковому давлению, приводящая к возбуждению системы звукоусиления. Это явление ограничивает возможности системы звукоусиления. Но иногда приходится иметь дело с передачей информации в помещения, изолированные от первичного источника звука (от диктора, лектора и т.п.). В таких случаях для передачи информации применяется система озвучения, состоящая из вторичных источников звука - громкоговорителей. Классическим примером использования системы озвучения являются кинотеатры. При этом уже нет ограничения индекса тракта в форме обратной связи. Системы озвучения являются частным случаем систем звукоусиления (величина обратной связи для них равна нулю).

Рассмотрим требования, предъявляемые к системам звукоусиления и озвучения. При передаче речи определяющим является обеспечение требуемой разборчивости речи во всех точках помещения, даже самых удаленных от источника звука. Иначе разрабатываемая система не будет выполнять своего основного назначения. Так при нормальных условиях речь хорошо слышна и понятна на расстоянии 0,5 ÷1,0 м. При этом перед слушателем создается уровень звукового давления L_сл = 80 ÷ 86 дБ. Следовательно, система звукоусиления речи должна создавать такие же уровни на всех местах слушателей в зале (L_тр = 80 ÷ 86 дБ).

Как следует из предыдущего, для выполнения этого требования необхо­димо, чтобы тракт обеспечивал соответствующее превышение спектральных уровней речи над спектральным уровнем помех и шумов, а это зависит как от общего уровня речи на местах слушателей, так и от спектра частот шума.

Для музыкальных передач главным требованием является создание соответствующего уровня громкости на местах слушателей. Известно, что хоры, оркестры лучше всего слушать в концертных залах, сидя в восьмом - пятнадцатом рядах партера (10 - 12 м от исполнителей). При этом у слушателей создаются уровни звукового давления L_сл = 94 ÷ 100 дБ и более. Однако при воспроизведении музыки ограничиваются уровнями L_сл= 94÷96 дБ из соображений экономии электроэнергии. Известно, что увеличение уровня на 3 дБ требует удвоение мощности усилителя.

В таблице 5.1 приведены рекомендуемые номинальные уровни звукового давления L_тр.

Вторым по важности требованием к любым трактам звукопередачи, чаще всего к последнему его звену - помещению, являются оптимальность звучания и отсутствие его различных дефектов. К дефектам звучания молено отнести: эхо, бубнение из-за резонансов отдельных небольших объемов, резкого изменения времени реверберации из-за резонансов, повышения уровня в отдельных точках помещения из-за фокусировки энергии, создаваемой куполами и другими концентраторами энергии. Все эти дефекты влияют на разборчивость речи в отдельных точках помещения и снижают качество звучания любых передач. Поэтому по возможности они должны быть устранены.