2.5. Класицизм

Що ж до догматизму поетики класиків, то він цілком відповідав загальному духу абсолютистської ідеології, яка прагнула строго регламентувати всі сторони життя, у тому числі й правила "доброго смаку", на основі картезіанського раціоналізму в його буржуазно-придворної інтерпретації. У найбільш розгорнутому вигляді систему теоретичної поетики цього стилю дає "L'art potique" Буало, маючи своїм близьким зразком "Послання до Пізона" Горація, ряд місць з якого Буало бере майже в дослівному перекладі (в цілому втім "L'art potique" охоплює більш широке коло питань, ніж "De arte poetica").

Детально розробляючи поетику драматургії та епосу, Буало канонізує поетичну теорію і практику античних авторів, далеко не у всьому правильно її трактуючи. Вимогами розуму і міркуваннями натуралістичної правдоподібності (але без тієї широкої дослідницької бази, яку ми бачимо в Аристотеля) мотивуються все формулюються тут правила, серед яких одним з найхарактерніших є відомий закон "трьох єдностей" (місця, часу і дії). Зробивши величезний вплив на поетику і літературу інших країн, "L'art potique" Буало ставало обов'язковим кодексом скрізь, де завойовував собі місце класицизм, знаходячи близьких адептів і наслідувачів ( Готшед - в Німеччині, Сумароков - в Росії і т. д.).

Найбільш яскраву сторінку в історію боротьби проти поетики французького класицизму вписав безсумнівно Лессінг. Лессінг всю свою атаку на французів веде, виходячи з ортодоксального (у його розумінні) тлумачення Аристотеля, викривленого "ложноклассікамі". При цьому він дуже далекий від сліпого наслідування авторитету "давніх", він безсумнівно був першим теоретиком, який зумів знову підняти поетику на той науковий і філософський рівень, на якому вона стоїть у Аристотеля, і самостійно повісті подальшу розробку найважливіших проблем у цій галузі. Разом з тим Лессінг подібно до Аристотеля не позбавляє свою роботу і практичного, нормативного значення. Так само, як і Аристотель, Лессінг йде від аналізу самої природи мистецтва поезії. Цей аналіз він проводить в зіставленні поезії з образотворчим мистецтвом (скульптура, живопис). Цій проблемі присвячено спеціальний трактат Лессінга " Лаокоон "[1766], що представляє одну з найзначніших творів світової літератури в даній області. Виходячи зі своєрідності природи живопису, а також скульптури та поезії - просторової для перших і тимчасової для другої, - Лессінг визначає художні можливості того й іншого мистецтва. Основним тут вважає він те, що поезія відображає дійсність, даючи об'єкти певною часовій послідовності, і має можливість показати процеси, що протікають у часі, а живопис має один біля одного одночасно співіснують предмети, дозволяючи глядачеві одночасно ж їх охоплювати в єдиному сприйнятті, але не будучи в стані дати процес як такий. Звідси робиться Лессингом цілий ряд нормативних висновків щодо структури живописного і поетичного образу і підлягають живопису і поезії об'єктів зображення (способи зображення красивого і потворного в поезії та живопису, естетична порочність описової поезії і "оповідає" живопису і т. д. ).

Даний Лессингом на основі зазначених принципів аналіз опису щита Ахіллеса в " Іліаді "належить до числа класичних зразків теоретичного вивчення структури поетичного образу, хоча і виявляє внеисторичность самого методу Лессінга, що виходить з нібито постійної нерухомої сутності поетичного мистецтва.

Однак було б помилкою вважати підхід Лессінга до питань поетичної структури чисто формалістичним. Його боротьба проти описової поезії найтіснішим чином пов'язана з його відштовхуванням від аристократичного стилю, ця боротьба цілком випливає з радикально-буржуазного прагнення Лессінга затвердити мистецтво соціально-дієве, бойовий, динамічне. Ці нові естетичні норми проникають подання Лессінга про самих різних жанрах. Так, Лессінг заперечував проти прикрашеними байки у Лафонтена, вимагаючи від цього жанру стислості, простоти і - головне - ясності основної ідеї. Але особливо широко і конкретно розвиває Лессінг систему своїх поглядів в області поетики на матеріалі драматургії. Залишаючись в "Лаокооне" значною мірою в межах загальних питань естетики, Лессінг більш детальну розробку питань драматургії дає в іншій своїй роботі, що представляє серію критичних статей, об'єднаних під загальним заголовком " Гамбурзька драматургія ".