50. Восстановление Твери в качестве общерусского образцового города.
Восстановление Твери после пожара.
Синтез двух проектов 1763года – Квасова (панорамное лучевое построение) и Никитина (самостоятельная структура с собственным центром).
Центральное ядро композиции – кремль с бастионами. Симметричная трехлучевая система от торговой площади. Угол 30 соответствует оптическим возможностям человеческого глаза. Город строгих линий и высот, казаковский классицизм. Разрежение застройки к окраинам от сплошного фасада, блокированных домов, отдельностоящих типовых домов до усадебного типа.
Приемы, которые легли в основу градостроительства классицизма:
1.сочетание сети прямоугольных кварталов с площадями разных геометрических форм
2. регулярная застройка жилых районов
3. соединение вместе нескольких геометрически правильных планировочных структур, подчиненных особенностям местности
4. ориентация осей на историческое ядро и др.
5. трехлучие как основной элемент композиции
6. широкое применения типовых проектов.
51. Ярославль и его главнейшие ансамбли в начале XIX века.
К концу 18 века Ярославль стал крупным религиозным, культурным, торгово-промышленным центром.
Начиная с 1770-х гг., в рамках грандиозной общероссийской градостроительной реформы Екатерины Великой, в городе реализуется проект регулярной перепланировки, в результате которой исторический центр современного Ярославля приобрел четкий радиально-полукольцевой план.
1 – Успенский собор;
2 – церковь Ильи Пророка;
3 – Афанасьевский монастырь;
4,5 – присутственные места;
6 – рынок;
7 – Николо-Надеинская церковь
8 – Знаменские ворота в посадской стене
10 – Спасский монастырь с угловыми Угличскими воротами (9) и с-з глухой башней (11);
12 – старый торг и церковь Спаса
52. Приемы размещения монументов в XVIII - XIX веках.
С утверждением абсолютизма к ранее существовавшим соборным и торговым площадям присоединились площади перед королевскими дворцами и парками. Под влиянием итальянского Возрождения такие площади приобрели геометрически правильные очертания - чаще всего в виде квадрата, прямоугольника или равнобедренной трапеции.
Геометрически правильные площади с конными монументами в центре и сфигурным мощением, появившиеся в XVI и XVII вв., служили примером длясоздания аналогичных композиций во многих городах мира на протяжениивсего XVIII и даже XIX в. Монумент, размещ. в центре «держит» центр. ось площади, и очень выгодно работает «на силуэт»,
Париж: площадь Людовика XV(Согласия) арх. Габриэля, Вандомская площадь Мансара, круглая площадь Звезды, площадь Вогезов – расположение монументов в центре площади. Архитектура работает как театральный задник.
Этот композиционный прием впоследствии перешел и в архитектуру классицизма.
Площадь Согласия:
1 – конная статуя
2 – фонтаны
3 – рвы и балюстрады
4,5 – Морское министерство и хранилища
6 – королевская улица
Площадь Звезды с Триумфальной аркой.
Санкт-Петербург:
Сенатская площадь – памятник Петру I установлен в центре площади напротив Исаакиевского собора. На Дворцовой площади (Стасов) – Александрийская колонна установлена в центре площади (1834) и на оси арки Главного штаба.
