Вопрос 26 из второй части.

Перспективы перехода на цифровое вещание.

Переход на цифровое телевещание — это объективная реальность развития общества и современных технологий. Цифровое Вещание - это телевидение нового поколения, которое предлагает больше возможностей (больше каналов, лучшее качество изображения и звука, электронную программу передач, которая выводится на экран одним нажатием кнопки (EPG - Electronic Programme Guide), выбор языка субтитров и множество других нововведений). В отличии от аналогового телевидения, где транслируется определенное изображение и звук, в Цифровом Вещании все сигналы от студии до телезрителя передаются в кодировке. Благодаря этому Цифровое Вещание более гибкое и имеет целый ряд важных преимуществ по сравнению с аналоговым телевидением.

Цифровое телевидение – это новый способ кодирования и передачи сигнала. Звук и картинка, полученные от телеканала, превращаются в биты информации и посылаются через спутник, эфир, телефонную линию или кабель. Потом с помощью цифрового сет-топ бокса этот сигнал раскодируется и снова превращается в изображение и звук. Причём вопрос качества сигнала снимается раз и навсегда: картинка либо есть, либо нет. А её качество всегда будет неизменно высоким.

• Телевизионные цифровые каналы имеют намного большую пропускную способность, чем аналоговые. В каждом таком канале, а всего их окажется около десяти, в свою очередь, будет по восемь-десять программ. То есть, говоря языком привычных технологий, каждый зритель сможет спокойно выбирать из сотни программ.

• Цифровое телевидение даст толчок для развития новых рынков услуг и новый виток маркетинговой борьбы каналов. Например, кроме увеличения количества программ, зрители получат возможность смотреть фильмы «под заказ», любимые передачи в удобное время, пользоваться высокоскоростным Интернетом, заказывать товар в электронных магазинах, не отходя от телевизора и т. д. И те, кто успеет лучше других подготовиться к переходу на цифру, выиграют не только в рейтингах, но и в деньгах.

• Качественная передача изображения и звука – гораздо более четкое изображение, отсутствие шумов и помех свойственных аналоговому телевидению.

• Возможность использовать различные форматы экрана и изображения. Например, широкоэкранный формат 16:9 и Высокое Разрешение (так называемое телевидение высокой четкости HD - High Definition).

• Большая экономия эфирного пространства: в спектре частоты одного аналогового телеканала можно при помощи одного цифрового передатчика ( DVB-T ) транслировать одновременно до 12 различных цифровых телеканалов и всевозможную дополнительную информацию и услуги (электронную программу передач (EPG), супертелетекст, Интернет, электронную почту, мультимедийные приложения, радио и.т.п.).

• Возможен мобильный прием программ, например с движущихся транспортных средств.

• Современное Цифровое Вещание предоставляет телезрителю возможность смотреть иностранные телеканалы (и все при помощи обычной антенны!), которые до сих пор были доступны лишь абонентам кабельных и спутниковых операторов. Для просмотра этих каналов следует заключить договор с оператором платных услуг Цифрового Вещания, подобный договору с оператором кабельного или спутникового телевидения, и платить месячную плату.

• Цифровое ТВ также означает приход интерактивности (обратной связи со зрителем), которая включает маркетинговые и социологические опросы, голосование в конкурсах, образовательные программы, новый, качественно иной уровень ТВ-продаж и пр. Вместе с тем аналитики, как указывает, например Cnews.ru, полагают, что полный переход на цифровое телевизионное вещание в России потребует не менее 12-14 лет при замене всего парка телевизионных приемников у населения.

Проблемы при переходе на цифровое вещание.

Политико-правовые проблемы. Потому при переходе на «цифр» необходима консолидация всех участников рынка индустрии телерадиовещания, которая послужит эффективному и продуктивному переходу на цифровое вещание в стране. Переход на цифровое вещание требует и изменений в законодательстве. И такие изменения должны приниматься с участием общественности и всех участников медиарынка.

Социальные проблемы. Статус сегодняшних бесплатных телеканалов ни в коем случае не должен измениться с переходом к цифровому ТВ. На сегодня в России сформировалось и развивается только коммерческое телевидение, и тот телеканал, который считается государственным, живет за счет рекламных денег. И получается, что переход на цифровое телевидение равнозначно окончательному переходу на платное телевидение. А социальный пакет становится неким утешительным призом для успокоения малоимущих зрителей.

Экономические проблемы. Основной причиной боязни будущих зрителей является высокая стоимость новинок — как цифровых телевизоров, так и приставок.

Технические проблемы. Переход на цифровое эфирное телевизионное вещание затронет также видеомагнитофоны и DVD рекордеры, так как они имеют аналоговые тюнеры. В этом случае необходимо приобрести цифроаналоговый конвертор для каждого такого устройства, либо использовать его в паре с телевизором. В недалёком будущем, DVD рекордеры будут также выпускаться с цифровыми тюнерами.

Конвергенция.

Конвергенция (от лат. converge – приближаюсь, схожусь) – термин, принятый в естественных и общественно-политических науках для обозначения процессов схождения, взаимоуподобления. В медиаэкономике используется для обозначения интеграции информационных и коммуникационных технологических платформ (компьютеров, телевизоров, телефонов), а также передаваемых ими содержательных (информационных) продуктов.

На технологическом уровне конвергенция – это слияние технологий распространения и производства информации, которое позволяет разным СМИ – кабельным или телефонным сетям, беспроводной спутниковой связи – доставлять аудитории одинаковые типы содержания. В основе технологической конвергенции СМИ, как уже отмечалось, лежит процесс перевода содержания в цифровую форму.

На уровне медиаиндустрии конвергенция проявляется в том, что предприятия по производству домашней электроники, компьютеров, оборудования для телекоммуникационного и аудиовизуального секторов вступили в период слияния. Однако конвергенция этим не ограничивается. Отрасли, связанные с производством содержания, наполняющего телекоммуникационные сети и принимаемые различными технологическими терминалами, в возрастающей степени интегрируются с отраслями, производящими оборудование для СМИ.

На профессиональном журналистском уровне конвергенция проявляется в нескольких формах. Во-первых, она приводит к слиянию прежде достаточно отдаленных и разобщенных средств массовой информации. Производя один материал, журналист может предложить его и газете, и онлайновому изданию, и телетекстовой службе информации телеканала. Во-вторых, изменяются требования к самому журналисту. Современные профессиональные требования к журналистам предполагают наличие у них мультимедийных навыков – умения производить материалы для любого СМИ. В-третьих, конвергенция СМИ, появление общих для разных каналов содержательных продуктов ведет к рождению новых интегрированных жанров – инфотейнмента, эдютейнмента и других.

Процесс конвергенции оказывает столь значительное влияние на средства массовой информации, что захватывает практически все традиционные секторы медиаэкономики. Так называемые «старые» СМИ, существующие в аналоговой форме, благодаря переводу в цифровой формат приобретают общие свойства, которые в результате ведут к возникновению «новых» онлайновых медиа. Воздействие цифровых технологий сбора, распространения и хранения медиапродуктов оказывает влияние на несколько важнейших характеристик СМИ.

• Формы СМИ. В результате дигитализации (оцифровки) содержания СМИ практически любой информационный продукт может принимать любую медиаупаковку. Наряду с традиционными формами, в которых существуют СМИ, – книгой, газетой, журналом, теле- и радиопередачей, аудио- и видеокассетой, медиасодержание сегодня может принимать офлайновую (компакт-диск, DVD) или онлайновую (сетевая газета или портал) медиаформу. Важнейшие особенности цифрового формата СМИ – компактность упаковки, высокая индивидуализация выбора.

• Каналы распространения СМИ. Онлайновый цифровой формат предполагает наличие у медиапродуктов дополнительных характеристик – мультимедийности и интерактивности.

• Устройства для получения медиапродуктов/медиауслуг. В эпоху цифровых технологий получение медиапродуктов и медиауслуг пользователем невозможно без специальных терминалов, подключенных к линиям связи и телекоммуникационной инфрастуктуре. Существующие сегодня и наиболее распространенные устройства – телевизоры, телефоны, компьютеры – в разной степени способны принимать медиапродукты. Наиболее очевидны преимущества компьютера, соединенного с Интернетом.

• Формы потребления медиапродуктов. Новые СМИ имеют одно неоспоримое преимущество перед старыми. Это интерактивность, то есть возможность осуществлять обратную связь с провайдером содержания.

Подкастинг.

Подкаст - это просто звуковой или видео файл, расположенный в интернете. Чаще всего, это регулярно обновляемые файлы. Подкастинг больше похож на аудиодневник, звуковой аналог ЖЖ в интернете. Загружая различные ссылки на определенную программу загрузки подкастов вы можете наслаждаться различными аудиошоу известных радиодиджеев, прогуливаться по музеям, слушая звуковые экскурсии, прослушать новости друга, который имеет свой подкастблог, да и на крайний случай (самим став подкастером) можно прослушать ранее записанный аудио-ответ на экзаменационный билет. Возможности неограниченны! Само слово «подкастинг» (англ. podcasting) появилось в 2004 году. Именно тогда его включили в New Oxford American Dictionary - знаменитый Оксфордский словарь. А в 2005 году оно стало «словом года». Подкастинг является смесью слов iPod (известный mp3-плеер фирмы Apple) и broadcasting (англ. вещание, ретрансляция). С точки зрения технической реализации, суть подкастинга проста - это внедрение мультимедийного контента в виде аудио- или видеофайлов в канал RSS. Однако за этой простотой скрывается масса возможностей, ведь подкастинг, как уже было сказано, можно рассматривать как сплав Интернета и радио. А если принять во внимание то, что подкастинг - это еще и видео - то и телевидения. Итак, подкастинг - это самая лучшая из возможностей Интернета и радио. Это возможность подписаться на интересные темы, ознакомиться с которыми можно в любое удобное время.

Видеоблог.

Видеоблог (videoblog) — разновидность блога, основу контента которого составляют видеофайлы. Этот сервис - логическое продолжение технологии блогов как таковой: он позволяет высказывать свое мнение в режиме онлайн, общаться и вести дискуссию по тем или иным вопросам с другими пользователями. При этом, в отличие от текстовых блогов, видеоблог дает возможность в прямом смысле слова взглянуть в глаза аудитории Вашего интернет-дневника. Создать видеоблог очень просто. Достаточно иметь видеокамеру, фотоаппарат или мобильный телефон с функцией видео, доступ в интернет и желание высказаться на интересующую Вас тему. Алгоритм действий таков: включите камеру, запишите свои размышления, придумайте для своего спича красивый заголовок и загрузите готовый ролик.

Мировые информационные каналы (CNN, «Евроньюс», «Аль-Джазира» и др.): миссия, особенности содержания и языка. Вопрос 27 из второй части.

CNN. 1 июня 1980 года начал работать телеканал Теда Тернера CNN. CNN (Cable News Network) – круглосуточный кабельный телеканал новостей. В настоящее время телеканал CNN является одной из ведущих новостных сетей и одним из наиболее уважаемых и надежных источников новостей и информации. Вещание CNN ведется на семи языках в более чем 200 странах мира. Аудитория телеканала составляет 2 млрд человек. В основе работы CNN лежит концепция новостной исключительности, главное для его корреспондентов – первыми оказаться на месте события, сделать о нем эксклюзивный репортаж и оперативно рассказать об этом миру. "Будьте первыми, кто узнает" – этот слоган неизменно сопровождает все информационные выпуски телеканала.

Евроньюс. EuroNews — европейский ежедневный круглосуточный информационный телеканал, совмещающий видеохронику мировых событий и аудиокомментарий на девяти языках. Кабельное, спутниковое и эфирное вещание EuroNews в 2009 году охватывало более 294 миллиона домовладений в 150 странах мира (в Европе, Африке, Азии, Австралии, Северной и Южной Америке, а также на Ближнем Востоке). Создание канала Евроньюс. В начале 1992 года, во время первой войны в Ираке стало очевидным всемирное превосходство телевизионной сети CNN International. Тогда по инициативе Европейского вещательного союза было предложено дать европейский ответ на информационные вызовы современности и на потребность упрочения новой наднациональной самоидентификации народов континента с ростом влияния Европейского союза. EuroNews освещает мировые события, актуальные с европейской точки зрения. Экстренная информация оперативно передаётся в формате прямых включений с мест событий; регулярно обновляемая сводка выходит в эфир каждые полчаса и включает, наряду с сюжетами о ключевых общественно-политических событиях, финансовые новости, спортивную хронику, отчёт о деятельности европейских органов власти и прогнозы погоды в Европе и мире. Кроме того, ряд тематических передач посвящены культурным событиям, развитию науки и высоких технологий, охране окружающей среды, разнообразным проблемам жителей европейского региона и другим актуальным вопросам. Летом 2008 года телеканал EuroNews провел масштабный ребрендинг — первый с момента его запуска в 1993 году. Цель ребрендинга — укрепить позиции канала в борьбе с конкурентами. Новый облик EuroNews разрабатывался французским рекламным агентством Fred Farid Lambert. Ребрендинг призван подчеркнуть такую особенность канала, как трансляция новостей без подачи их ведущими. По словам управляющего директора EuroNews Михеля Петерса (Michael Peters), формат канала уникален и наилучшим образом подходит для новостного СМИ. Центральным мотивом нового бренда EuroNews становится «чистота», которую символизирует белый круг. Нововведения коснутся оформления эфира канала в целом и отдельных передач, в частности известной рубрики «Без комментариев».

Аль Джазира. В переводе с арабского "Аль-Джазира" означает "Остров". Телевизионный канал, штаб-квартира которого находится в столице Катара Дохе, вполне оправдывает это название. Он и впрямь является обособленным островом в море средств массовой информации не только на Арабском Востоке, но и за его пределами. В отличие от электронных средств массовой информации Запада, "Аль-Джазира" представляет голос стран "третьего мира" и наиболее объективно отражает реалии происходящего. Это особенно важно для жителей Арабского Востока, где во многих странах существует правительственная цензура национальных средств массовой информации. Она числит в своем активе немало случаев, когда ее передачи в силу взвешенной позиции и предоставления эфира оппозиционным деятелям подвергались гонениям и даже запрещались. Так, в начале 1999 года во время передачи "Противоположное направление", посвященной внутренней ситуации в Алжире, где прозвучала тема преступлений военных против гражданского населения, синхронно отключилась электроэнергия в большинстве районов алжирской столицы и в ряде провинций страны. Передачу пришлось прервать. Не жалуют "Аль-Джазиру" и нынешние власти Ирака, сначала запретившие работу канала на месяц, а затем и вовсе закрывшие ее бюро в стране. Что касается Соединенных Штатов, то среди всех зарубежных электронных средств массовой информации главным раздражителем, безусловно, является "Аль-Джазира".

Организация и структура современного радиовещания России. Государственное радиовещание, его основные каналы. Негосударственное радиовещание. Вопрос 28 из второй части.

Крупнейшим собственником в сфере радиовещания является государство. Сектор государственного радиовещания претерпел за последние годы серьезную эволюцию. Ее основные этапы — создание «Радио России» (декабрь 1990 г.), образовавшего вместе с российским телевидением Всесоюзную государственную телерадио­вещательную компанию (ВГТРК). «Радио России» становится главным государственным радиоканалом с круглосуточным вещанием как по «первой кнопке» проводного вещания, так и на средних, длинных волнах и в диапазоне УКВ-FM. До 1995 г. параллельно существовала другая Российская телерадиокомпания — «Останкино», в которую входили радиостанции «Радио-1», «Маяк», «Юность» и «Орфей». После ликвидации компании «Останкино» в 1995 г. все эти каналы получили статус общероссийских, в результате всем государственным радиостанциям были даны равные стартовые возможности. В 1998 г. четко обозначилась тенденция к монополизации и централизации вещания в государственном секторе. Указом Президента от 8 мая 1998 г. и соответствующим постановлением правительства «О формировании единого производственно-техноло­гического комплекса государственных электронных средств массовой информации» на базе ВГТРК создана единая государственная корпорация аудиовизуальных СМИ, в которую вошли наряду с ВГТРК (РТР, канал «Культура», «Радио России») «Маяк», объединенный с радиостанцией «Юность», «Орфей» и Российская государственная радиокомпания «Голос России» (Иновещание), технические службы, 99 региональных ГТРК как дочерние предприятия ВГТРК, ПО региональных передающих радиотелецентров как филиалы государственной компании на местах. Таким образом воссоздается система единого государственного телерадиовещания страны. Конечно, финансовый, экономический и политический кризис 1998—1999 гг. не мог не отразиться на положении государственного радио, резко сократилось его финансирование, процесс формирования единого вещательного комплекса идет сложным противоречивым путем, подвержен политическим влияниям. В целом сегодня, по данным Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию, входящей в Министерство по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций, в стране действуют 1419 вещательных организаций, из них — 292 государственные. К зоне государственного радиовещания примыкают и радиостанции, находящиеся в муниципальной собственности. Таких станций насчитывается более трехсот[2], причем число их постоянно уменьшается.

коммерческие и частные радиостанции, которые, в свою очередь, делятся на:

а.) франчайзинговые (от англ. franchise — привилегия) коммерческие сетевые FM станции - ретрансляторы московских, реже петербургских станций, которые платят за прием программ головной сетевой станции со спутника и дают в эфир от 1,5 до 6 часов передач местного производства. Отношения таких региональных филиалов с ведущими вещателями различны. «Европа плюс», например, проводит жесткую программную политику, требуя соответствия местных передач своим по стилю, манере подачи материала, жанровым и другим характеристикам. Более либеральной позиции придерживается «Русское радио».

б.) местные коммерческие FM-станции, имеющиеся во всех крупных городах (от 4 до 6 станций, иногда более).

в.) частные медиа-холдинги;

Особенностью частных радиостанций является существование в рамках так

называемого «формата» — музыкально—программной концепции вещания, ориентированной на определенную категорию слушателей – целевую аудиторию. Основной акцент в программировании делается на музыку, краткие новости и информацию развлекательного характера. Отличительной чертой этого типа станций от государственных является их жесткая ориентация на вкусы своих слушателей, которые определяются в ходе многочисленных социологических исследований и которым впоследствии неукоснительно следуют в своей деятельности. Подавляющее большинство частных радиостанций выходит в FM — диапазоне (87.5—108 МГц). Первые частные радиостанции в России появились в Москве в 1990 г., когда Россия вступила в эпоху глобальной модернизации. Процессы общественной трансформации привели к ликвидации государственной монополии на средства массовой информации и способствовали появлению принципиально новой структуры СМИ. Принятие Закона СССР «О печати и других средствах массовой информации» от 12 июня 1990 г., а затем Закона РФ «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 г., обеспечило появление на рынке новых игроков. Главной вехой настоящего времени является процесс консолидации масс—медиа, создание мощных холдингов. Тенденция взяла начало в Москве и сейчас активно перемещается в регионы. На текущий момент в Москве осталось всего три частных неаффилированных игрока, не входящих ни в один холдинг (радийный, издательский или любой другой непрофильный) – это «Радио Шансон», «Серебряный Дождь» и «Мегаполис FM».

Особенности радио как СМИ. Социальные функции радиовещания. Вопрос за номером 29.

2. В структуре современных СМИ радио остается наиболее оперативным. Ни телевидение, ни кинематограф даже на рубеже XXI века не обладают техникой, позволяющей без предварительной подготовки выходить в эфир из любой точки земного шара с рассказом о событии и явлении любого характера уже в момент начала этого события. Соответственно это обстоятельство облегчает приглашение к микрофону в качестве комментаторов наиболее актуальных и социально значимых фактов и явлений представителей общественности, государственных деятелей, авторитетных людей во всех областях знаний и, конечно же, самих участников событий. Во всем этом, как показывает мировая практика вещания, включая и российскую, радио уверенно опережает и прессу, и телевидение.

3. Из всех СМИ радио является самым удобным («неприхотливым», «комфортным») для восприятия аудиторией. Слушание радио, как правило, не требует отказа от повседневных дел, его можно совместить и с производственной занятостью, и с бытовыми реалиями (уборкой квартиры, хозяйственными делами и т.п.). Колоссальную часть аудитории радио во всех направлениях вещания – от музыкальных программ, новостных выпусков до передач литературно-драматических композиций и «радиокниг» – составляют автомобилисты за рулем и их пассажиры. Более того, разнообразие интересов именно этой части аудитории стимулировало значительное расширение жанрово-тематических параметров вещания (что в свою очередь способствовало увеличению числа современных форматов радиостанций, а также увеличению количества самих станций, более четкой их адресной и содержательной направленности и дифференциации).

4. Радиовещание оказывает несомненное психологическое влияние на людей. В системе СМИ радио, ориентированное прежде всего на слуховое восприятие, воздействует более других на воображение человека. На это обращают внимание многие современные физиологи вслед за великими русскими учеными И.М. Сеченовым и И. П. Павловым. Еще до появления радио было доказано, что человек в меру своих возможностей и развития ассоциативного мышления пытается перевести звуковые впечатления в зрительные. Процесс этот неизбежен, он не зависит от желания человека, ибо выражает объективную закономерность природы восприятия окружающего мира.

Многочисленные функции радиовещания правомерно сгруппировать следующим образом.

• Информационные: собственно информационная функция, рекламная.

• Обеспечивающие социальное управление обществом: интегративная функция, функция выражения и формирования общественного мнения, общения, воспитательная, агитационно-пропагандистская, организаторская.

• Культурно-просветительские: эстетическая, просветительская, функция развлечения – рекреативная.

Программа и особенности программирования на государственной и коммерческой радиостанции. Вопрос за номером 30 из второй части.

• Для того чтобы программирование радиостанции было эффективным, в практике форматного радио с дробным построением используется «программное колесо» (его еще называют «вещательное колесо», или «звуковой час», или «клок»). Программное колесо» тщательно продумывается и формируется так, чтобы в нем были наиболее эффективно представлены все программные элементы. Чаще всего час разбивается на 15-минутные отрезки, т.е. каждые 15 минут в эфире звучат, например, позывные станции. На многих станциях используется не единая модель для всех 24 часов в сутки, а целый набор схем, сменяющих друг друга в зависимости от времени суток.

Традиционные принципы программирования вешания:

• А) Тематическое планирование - соответствие содержания передач дня, недели, месяца календарю исторических событий и пропагандистско-рекламных мероприятий.

• Оно опасно непредсказуемостью жизни

• Б) Горизонтальное - первые программы состояли из трансляций живых симфонических концертов, поэтических чтений, радиоспектаклей, стратегию планирования такого вещания теоретики радио и назвали горизонтальной.

• В) Вертикальное - большинство коммерческих радиостанций постепенно перешло на узкое, или специализированное, вещание, что в свою очередь породило стратегию вертикального программирования, при котором роль компаньона подразумевает полное соответствие стилю жизни определенного слоя населения.

• Планирование информационных выпусков: Специфика радио как средства массовой информации позволяет ему максимально оперативно реагировать на последние события. В очень редких случаях руководство станции полностью отказывается от выпусков новостей.

• Существует два способа построения выпусков новостей:

• – принцип «перевернутой пирамиды», когда новости в блоке выстраиваются по значимости – от более важных к менее важным и актуальным;

• – принцип «рубленой строки», или, как говорили еще в 30-е годы, а затем в период становления «Маяка», принцип «лапши», когда новости в блоке выстраиваются произвольно: сначала может пойти рассказ о событиях второстепенной важности, затем о самых значительных и т.д.

• Программирование музыки: С развитием звукозаписи и появлением пластинок, а затем и дисков воспроизведение музыки в эфире намного упростилось, что позволило многим станциям сделать музыку основой программирования.

• Музыка на современном радио подбирается по двум принципам: или на основе выбранного музыкального направления, или произвольно, по принципу «свободного музыкального эфира».

• Элементы «оформления» эфира в программировании - заставки к передачам, звуковые послания редакции своим слушателям, анонсы, позывные, слоганы, даже сигналы точного времени – все эти небольшие по продолжительности (не более одной минуты).

• Они формируют в сознании аудитории устойчивый имидж радиостанции, обусловливают ее стиль и манеру общения, «рассказывают» слушателю о ведущих, о программах и событиях, которые происходят при участии станции. Если представить, что эфирная программа радиостанции – это товар, то элементы оформления эфира – его упаковка. Элементы «оформления» эфира также выступают в качестве структурирующих и темпообразующих элементов сетки вещания.

• Честно говоря, конкретно про особенности я не поняла, но, судя по всему, на гос. станциях преобладают тематическое и горизонтальное планирование, а также планирование информационной сетки.

Форматы радиостанций. Формы радиожурналистики. Вопрос 31 из второй части.

Величинами, определяющими формат, являются

музыка

работа ведущего

новости

вербальные фрагменты программы

акции саморекламы и игры

короткие рекламные сюжеты

имидж/облик

подготовка и сбыт вещания как товара радиостанции

техническое оснащение студии

звучание станции (акустическая обработка)

т.д.

Adult Contemporary (AC)

С точки зрения широты аудитории этот формат был самым успешным в США в 80-е годы. Основную группу, к которой обращен этот формат, составляют радиослушатели в возрасте от 25 до 49 лет. На основании того, что эта группа располагает высокими доходами, она представляет особый интерес для рекламодателей. Кроме того, AC-формат особенно хорошо подходит для обращения к женской аудитории. Достаточно много русскоязычных коммерческих радиостанций успешно вещают в этом формате.

Принципиально различают две формы AC:

Oldie based AC (AC на базе старых мелодий) - Радиостанции, которые играют вариацию мелодий из 60-х, 70-х и 80-х, дополняя их современными мелодиями

Current based AC (AC - с основным упором на современные мелодии)

Субформатами относительно широко выполненного формата являются:

Soft AC. - Более мягкие и спокойные AC-мелодии. Большое количество лирических, "любовных", мелодичных композиций. Минимум "агрессивных" элементов программы.

Hot AC - Прогрессивные AC- и консервативные CHR-мелодии. Более ритмичная музыка чем в Soft AC; больше текущих хитов, удовлетворяющих общим требованиям формата. Но привязка к текущим Хит-парадам также не велика.

Contemporary Hit Radio (CHR)

Собственно, идея, скрывающаяся за этим форматом и его предшественником (Top 40) очень проста: "Играй только те мелодии, которые хорошо продаются в настоящий момент и/или очень популярны". Типичный CHR-формат базируется на следующих принципах:

Ограниченное количество играемых композиций ("игровой перечень") (порядка 40-50 композиций)

Минимум старых мелодий

Никаких хитов, теряющих популярность

Большая ротация композиций (быстрое повторение игрового перечня)

Радиостанции, работающие в формате Easy Listening, включаются главным образом из-за их расслабляющей, успокаивающей музыки. Слово играет подчиненную роль. Этот факт объясняет также и то, почему сегодня многие радиостанции, работающие в формате Easy Listening, автоматизированы.

Album-Oriented Rock (AOR). AOR-формат является очень интенсивным в музыкальном отношении форматом. Радиостанции придают очень большое значение хорошей и постоянно обновляющейся музыкальной смеси и довольно продолжительным музыкальным блокам. В отличие от других форматов часто играются и очень длинные композиции. News и/или Talk. Здесь различают три различных формата, которые в большей или меньшей степени передают исключительно вербальный (речевой) материал:

All News (Только новости)

News/Talk (Новсти + разнообразные Ток-шоу)

All Talk (Ток-шоу, обсуждение различных проблем, интерактивные опросы и т.д.)

Классика (Classical). Этот формат обращен к высоко образованным слоям населения с высоким уровнем доходов. Поэтому радиостанции, вещающие в этом формате, гораздо больше заинтересованы в качестве своей аудитории, нежели в количестве своих слушателей.

Middle-of-the road (MOR)

MOR является форматом "для каждого и никого". Музыка не слишком молода, но и не слишком стара, не агрессивна, но и не спокойна. Принцип гласит: " каждому предлагать все". MOR часто называют "родиной радио-личностей". Ни какой другой формат не дает своим ведущим столько игрового простора и свободы. Удельный вес вербального компонента этого формата, передаваемого главным образом на СВ, на многих радиостанциях очень высок.

В самых общих чертах форму радиопередачи можно определить как совокупность разных жанров или жанровых образований, объединенных в определенной последовательности и образующих некую целостность. Первой формой вещания, просуществовавшей в течение весьма длительного периода, стала радиогазета, включавшая новости, интервью, отчеты, статьи, беседы, фельетоны, письма слушателей. (В разделе об истории отечественного вещания мы достаточно подробно обрисовали ее особенности как своеобразной модели будущего «вещательного дня»). В информационном вещании основной формой является информационный выпуск, или выпуск новостей. Информационный выпуск – оптимальная новостная передача, существующая во всем мире. Выпуск новостей содержит оперативные информационные сообщения, звуковые включения с мест события, утилитарную информацию. Одной из устойчивых и широко используемых в практике радиовещания форм является радиожурнал – своеобразное периодическое радиоиздание, в котором объединены материалы разных жанров: информационные, аналитические, художественные. Говоря о форме радиожурнала, отметим, что нередко его радиостранички представляют собой вполне самостоятельные произведения.

Прямой эфир: исторический опыт и современные проблемы. Вопрос 32 из второй части.

С момента рождения телевидения первый этап его развития был тесно связан именно с прямым эфиром: другого вещания тогда и не могло быть просто по объективным (техническим) причинам - в силу отсутствия видеомагнитной записи. Исключительно «живым» телевидение оставалось со дня своего основания (регулярное вещание началось с 1 мая 1931 года) до 60-ых годов, когда постепенно в технологию стало внедряться телекино, а затем и видеозапись. Телевизионная техника первого периода была крайне проста и могла выполнять только свою основную первородную задачу: передавать изображение на расстояние (поначалу даже без звука), что собственно и означает само слово телевидение. Ежедневная многочасовая практика работы в прямом эфире в те годы позволяла режиссерам, ассистентам, операторам, звуковикам достигать высот мастерства, выдумки - ведь работая в прямом эфире, приходилось действовать сразу «набело», дублей не могло быть, все огрехи оказывались перед глазами телезрителей. В конце 80-х - начале 90-х годов в жизни нашей страны происходят серьезные изменения: распадается Советский Союз, начинает меняться идеология, экономика разворачивается в сторону рынка, сознание людей раскрепощается. Это время начинает отсчет второму периоду в истории развития прямого эфира на отечественном телеэкране: можно сказать, что журналисты получили возможность более свободно высказывать свои мысли, оценивать факты и события не с точки зрения партийной идеологии, а с точки зрения жизни и интересов простых людей. Информация была освобождена от идеологического контроля и эфир вновь стал живым. Второй этап мы назовем демократическим. По-новому зазвучало и политическое вещание («Прожектор перестройки», «Международная панорама» с А.Каверзневым). По настоящему проектом «живого телевидения», наполненным импровизацией, реальной мыслью и эмоцией стала дебютировавшая 8 марта 1987 года программа «До и после полуночи» (автор и ведущий В.Молчанов).

Чем экстраординарнее факт и чем оперативнее происходит его «опубликование» в эфире, тем в большей степени еще до принятия каких-то собственных осмысленных решений власти этой страны начинают ощущать давление мнения своей и международной телеаудитории. Немаловажное значение имеют правовые аспекты прямого эфира. Демократическое общество, как известно, декларирует и активно готово защищать права и свободы каждого своего гражданина. Точнейшим инструментом для решения этой задачи в любом цивилизованном сообществе является закон. Применительно к нашей российской действительности особую актуальность правовые регламенты функционирования прямого телевизионного эфира получают в свете современных политических процессов, ставших частью становления обновленного демократического общества.

В прямом Э. действия на экране м. б. воспроизведены только так, как они происходят – последовательно. Пример. Человек достает из кармана зажигалку. Закуривает сигарету и кладет зажигалку в карман. В кино:актер – на среднем плане – вынимает зажигалку, закуривает и кладет зажигалку в карман. Затем камера приближ. к актеру, и он еще раз проделывает то же самое, но в кадре рука с зажигалкой, сигарета и нижн. часть лица (кр.план). Режиссер берет 1 и 3 кадр ср.плана и 2 кадр круп.планом. По ТВ: В павильоне 2 камеры. Одна направл.на актера (ср. план, кадр 1,3), вторая – на него же, но на крупном плане (кадр 2). Ассистент, выполняя указания режиссера, переключает камеры. Необх-ть работать с неск. камерами одновр-но таит в себе много возможностей. Можно включить в поток изображений на экране и кадры с камер, установленных в другом городе. Возд-е такого изобр-я многократно усилится. Св-во ТВ определяет фактор подлинного времени и пространства на телеэкране. Вот почему из всех видов параллельного монтажа ТВ свойствен перекрестный монтаж, т. е. параллельный показ действий, происходящ. одновр-но в действительности, в реальном времени. Монтаж изображений, снятых с различных точек зрения, называют междукадровым монтажом. Изменения содержания кадра (крупности изображения, ракурса, угла зрения), получаемые при перемене точек зрения при съемке с движения одной камерой, называют внутрикадровым монтажом. Внутрикадровый монтаж имеет первостепенное значение. Для ТВ затруднен, по ср. с кино, междукадров. монтаж, нарушающ. подлин-ность времени и пространства. По этим же причинам ограничено в ТВ и исп-е острых, необычных ракурсов. Характеру телевизионного изображения свойственны привычные для человека, обычные в реальной действительности точки съемки.

Выразительные средства экрана. Вопрос за номером 72 из второй части.

Выразительные средства тележурналистики. 1)Формообразующие(изображение,звучащее слово,музыка, шумы, пауза) 2)Стилеобразующие-монтаж. Изображение-главное выразит.ср-во ТВ. Экранное изображ.не сущ.вне таких понятий,как кадр,план и ракурс.Кадр-это изображ.части пр-ва,заключ.в рамку экрана;это длит-ть пребывания изображения на экране;это часть передачи,снятая «одним взглядом» камеры.План-это масштаб изображ-ия,содержащегося в кадре.Понятие «план» выраж.степень крупности изображ. пердмета, зависит от дистанции м/у камерой и снимаемой фигурой,от фокуса. Обычно выделяют:общий, средний и крупный.Ракурс-обознач.любой угол, образуем. оптической осью объектива и плоск-ью предмета,в т.ч.и прямой.Звук и изображение нах.в непрерывн.взаимосвязи. Слово не должно «дублировать» изображение! Монтаж – основополаг. средство организации экранного материала.Монтаж-расстановка кадров в опр.порядке.Сегодня на ТВ при помощи электр.техники возм.сам.разн.трансформ-ии при монтаже:1)изобр.можно вытягивать, сжимать 2)использ.эффект соедин.двух разн.форматов в одной пл-ти экрана 3) «размножать» изобр.4)вычленять отд.детали и тд.Виды монтажа:1)технический (механич.соединение отснятых кусков плёнки)2)конструктивный(омсыслен.соединение кадров таким образом,чтобы м/у ними сущ.очевидн.связь)3)худож-ый(такое соединен. кадров,кот.обеспеч.их образн.связь) 4)параллельн. (соедин.кадров,отснят.в разн.время и в разн.местах,с тем чтобы выявить взаимосвязь двух различн. действий,происход.одноврем.)5)переврёстный(чередование 2х или неск.действий,кот.показ-ся как паралл.,хотя в дествит-ти могут происходить и не одноврем-но)6)ассоциативный(цель его-выявление внутр.субъективн.связей).

Контрапункт – подтекст, отсылка к другому. Момент, когда рождается третий смысл в результате монтажа. Монтаж пришел из кинематографа. Теоретиком монтажа является Эйзенштейн. Сегодня монтаж используют и дизайнеры. Он лежит в основе восприятия мира. Мы не можем видеть все сразу. Изучая теорию монтажа на примере кинематографа можно понять алгоритм творчества.

By Volkova: Это язык экрана, кадр, монтаж, план (крупный, сред, наезд и тд). Элементы изображения- средства создания образа. Спецэффекты, шум, синхрон. Еще один инструмент – контрапункт- создание 3-его образа ( сумма изображения и звука рождает этот 3 образ). Надо привести пример, можно из фильма или передачи. Волкова еще на лекции рассказывала пример, как в одно кадре мальчик бежит, а в другом кадре человек ест бутерброд, и потом эти 2 кадра если совместить, получится 3-ий смысл. Вобщем, музыка ,например, играет одна, а изображение под музыку вообще не подходит, зато рождается 3-ий смысл).

Элементы языка экрана: наплыв, затемнение, вытеснение (или «шторка»), двойная экспозиция, скольжение (или «смазка»), расфокусировка. Средства эти могут показаться чисто техническими; однако точный выбор этих средств, осмысленное использование их оператором и режиссером могут дать художественный, смысловой эффект. В последние годы набор таких приемов расширился благодаря использованию электронных «спецэффектов», хорошо знакомых каждому телезрителю.

А) Диалоги:

• замкнутые (собеседники ведут междусобойчик, зритель только наблюдает),

• разомкнутые (откровенно направлены на зрителя). Комментарий – выступление специалиста с оригинальным текстом по поводу факта или события.

• Закадровый текст. в очерковых жанрах закадровый текст и видеоряд формируют единый образ.

Есть общие правила решения словесно-изобразительных задач:

• изображение должно соответствовать слову, если нет прямой задачи их противопоставить

• словесный ряд не должен повторять изображение, не надо перечислять видимые и узнаваемые зрителем объекты, описывать видимые ситуации

• слово должно давать достаточную инфу, называть имена героев, их статус, называть непонятные объекты, предметы

• в слове должны быть выражены основные проблемы, идеи

• словесная информация не должна быть шире изобразительной и наоборот