Рабочее место и инструменты живописца.

Работать необходимо в помещен™, которое освещается лампами дневного света. Для росписи больших предметов используют специальные приспособления для механического закрепления их в подставках, имеющих несколько степеней перемещения (рис. 6). В некоторых случаях используют турнетки.

Рис. 6. Приспособление для крепления изделия, подготовленного к росписи

Для живописи используют кисть с мягким, эластичным, возвращающимся в исходное положение после нажима, волосом (рис. 7). Инструменты для живописи представлены на рис. 8.

щ $ 4 4 & к

Рис. 8. Инструменты для работы живописца: 1 - скипцдарница; 2 - игла; 3 - войлок; 4 - тампон; 5 - калька; 6 - емкость для жидкого золота; 7 - карандаш; 8 - гравировальные резачки; 9 - кисти; 10 - металлический шпатель; 11 - роговой или пластмассовый шпатель; 12 - перья; 13 - палитра

Скипидарница 1 предназначена для хранения скипидара, который служит для мытья кистей, стирания краски при исправлении рисунка и поддержания палитр в чистоте. В скипидарнице разбавляют краску, поддерживая ее в рабочем состоянии.

Гравировальный резачок 8 – это стальное лезвие, заточенное с двух сторон, с плоской деревянной ручкой. Резачком удаляют посторонние частицы с поверхности засохшего рисунка, а также делают просветы в живописных рисунках. Для такой работы лезвие резачка должно быть особенно ровным. Для прочистки тонких просветов используют гравировальную иглу 2, вставленную в черенок.

Шпателем 11 перемешивают скипидарное масло и порошковую краску. Часто используют шпатели из нержавеющей стали; они должны быть гибкими и упругими.

Рис. 7. Кисти для ручной росписи: а, б - живописные длинная и средняя; в - для «пестреют»; г - ленточная; д, е - крытельные большие; ж - отводочная

Стальными перьями 12 наносят тонкие линии (контуры) на изделие. Иногда пером делают тонкую отводку края.

На палитре 13 производят перемешивание порошковой краски со скипидарным маслом. Палитра представляет собой пластину из стекла или глазурованного фарфора. Когда краску берут кистью со стеклянной палитры, под нее подкладывают белую бумагу, чтобы контролировать количество взятой краски.

Подготовка и нанесение красок.

состояния вязкой кашицы. После этого к краске добавляют такое количество свежего скипид; чтобы получившаяся смесь не растекалась. Комочек приготовленной краски расходуют nocrenei отделяя шпателем небольшую ее часть и смешивая на палитре до нужной густоты со скипидар Чтобы сохранить свежесть краски на длительное время, в нее добавляют каплю гвоздичного масла.

При работе керамическими красками следует учитывать некоторые особенности кра различных цветов при их смешивании.

При использовании керамических красок оптические законы смешения цветов не действуют являются лишь условными. При смешивании красок не всегда получаются тона, которые мо; ожидать по теории цветоведения. Для цветового эффекта имеет значение, смешивают ли две краен виде порошков, используя для этого палитру и шпатель, или же наносят сначала одну Kpai подсушивают, затем покрывают ее другой и обе вместе подвергают закрепительному обжигу. Больн роль играет последовательность нанесения, толщина перекрывающих друг друга слоев кра< Цветовые вариации обусловливаются способностью красок по-разному проявлять себя при обжиге.

Легче всего смешиваются между собой надглазурные краски холодных тонов (cm фиолетовые, пурпурные). Пурпур применяют для изменения цветовых оттенков, примешивать можно почти со всеми красками. При смешивании других красок нужно особенно осторожно добав1 красящие примеси с высоким содержанием флюсов. Могут возникнуть флюсовые белесые пятна и повышенной растворимости одной из красок во флюсе.

Нельзя смешивать синие краски с красными железистыми, так как получается окрашива грязного тона. Очень важно правильно «расправить» краску на палитре. Чересчур жи «расправленная» краска не дает хорошего мазка, так как в конце его будет оставаться капля, а слишком жирной краске мазок будет расплываться и не сохранит своей формы. Для тонкого и мел! рисунка (цветов или орнамента) краска должна быть суше, для пейзажа – жирнее, для создания ф – очень жирной. Краску набирают на чуть смоченную скипидаром кисть таким образом, чтобы ю была насыщена ею равномерно. Осторожно прикоснувшись кончиком кисти к поверхности фарф делают нажим. На половине движения руки нажим прекращают и, не отрывая кисти, начин медленно поднимать руку, пока мазок не сойдет «на нет». Чем сильнее нажим, тем крупнее будет ма Мазок – основа всей техники живописи: орнамента, пейзажа, портрета.

Для нанесения контурных рисунков темной краской или препара золота применяют стальные перья. Пером можно наложить более тонки четкие линии, а также более плавные и ровные, чем кистью (рис. 9). Пе можно заполнять краской другого цвета ранее выполненный контур: рисунок. Подобное заполнение дает ровный по цвету четко ограничен] контуром рисунок.

Рис. 9. Роспись пером

Декорирование препаратом золота

Применение препаратов с драгоценными металлами зависит от назначения изделия. Издб массового выпуска (столовая и чайная посуда) декорируют без применения таких препаратов, высокохудожественных изделий используют выполняемые кистью и пером сложные виды декор; золотосодержащих препаратов, а также отводки, ленты и арабески. Обрамление медальо орнаментов, рельефных и гладких деталей посуды, ваз, скульптуры выполняют кистью или пе жидким (12%) или порошковым (56%) препаратом золота. При декорировании препарат порошкового золота после обжига рисунок необходимо полировать до металлического бл приспособлениями для полировки.

Матовость золота получают за счет декорирования препаратом золота поверхности изделия покрытой слоем глазури. Для этого участки поверхности утельного изделия, где впоследствии дол появиться матовая позолота, покрывают раствором парафина в скипидарном масле или раствс шеллака. При окунании в глазурную суспензию глазурь не пристает к местам, покрытым парафи или лаком. После политого обжига на изделии проступает поверхность, не покрытая глазурью, декорировании этой поверхности препаратом жидкого золота поверхность рисунка после обэтолщину золотого покрытия. Если препарат нанести слишком тонко, образуются плешины, при слишком толстом слое происходит отслаивание золотого покрытия.

Перед началом работы отстоявшийся препарат золота следует перемешать.

Покрытие изделий препаратами серебра аналогично декорированию изделий препаратом золота. Препараты серебра содержат платину, так как чистое серебро со временем приобретает коричнево- черную окраску вследствие образования сернистого серебра.

При несоблюдении режима обжига золотое покрытие характеризуется следующими недостатками: при очень высокой температуре обжига золото выгорает и «разрывается», а полировальное золото становится таким твердым, что не поддается полировке и остается коричнево-матовым, при низкой температуре золото стирается. Обжигается золотое покрытие при температуре 720 - 860°С.