14. Конструктивные отличия Романской архитектуры от готической.

Характерной чертой архитектуры второй четверти и середины 13 в. было смешение разнородных элементов.  Для многочисленных деревенских строений этого периода типично, что решение объема, план и членение стен полностью соответствуют традициям романского стиля. Постепенно в эту систему начинают проникать отдельные элементы готики, не затрагивая, однако, общего вида, прочно укоренившегося в наследии прошлого. На многих (в целом романских) постройках начали появляться готитческие порталы со стрельчатыми арками (Уездец), а позднее и нервюрный (ребристый) свод (Здиковец). Однако новых элементов было недостаточно для радикальной переоценки древнейшей стилевой системы с определившимися типами планировки, реестром изобразительных средств и концепцией массы и объема. Элементы готики как бы были ассимилированы романской системой и, так сказать, поглощены ею. Таким образом, различные романские и готические элементы и принципы объединялись, образуя своеобразный симбиоз. Поэтому для обозначения этого единства можно воспользоваться термином романско-готическая или переходная архитектура. В ЮЧ термин «переходное романско-готическое искусство» имеет свое конкретное содержание.  Этот своеобразный симбиоз разнородных стилевых черт стал типичным признаком местного искусства по сравнению с другими частями Чехии довольно рано, уже начиная с третьего десятилетия 13 века. Так, в отличие от чешского юга, на постройках северо-западной Чехии готические элементы появляются в тот период в гораздо меньшей степени.

Разница в воздействии романского стиля и готикиРоманский стиль

Пространство замкнутое; в основе лежит

принцип непроницаемости (внутри помещения не ощущается наружное пространство, и наоборот)

Внутри помещения создается впечатление закрытости, ограниченности пространства

Внешняя форма скрывает внутреннее

содержание — ощущение обособленности

внутреннего и внешнего

Готический стиль

Пространство свободное; в основе лежит

принцип прозрачности (форма в помещении проницаема изнутри наружу)

Внутри помещения создается впечатление открытости, безграничности пространства

На внешнюю форму проецируется внутренняя структура — ощущение связи внутреннего

и внешнего

15. Развитие ретроспективных направлений в архитектуре зарубежных стран 70-80 х. Гг. Архитектура постмодернизма.

В 70-е годы в США, как реакция на это, появились огромные здания, по своим масштабам превосходящие стеклянные небоскребы в стиле Мис ван дер Роэ. Их масштаб никак не соотносился с человеческим телом, и был больше похожим на какой-то космический уровень. Гладкая стеклянная поверхность зданий не имела поэтажного горизонтального членения, выявленного снаружи, как это было в небоскребах Миса, а всем своим "телом" отражала небо и окружающее пространство, вступая с ним в иррациональное взаимодействие. Архитекторы постмодернизма попытались внести в архитектуру еще и другие законы, кроме функционального соответствия и максимального упрощения основных форм - выдумку, фантазию, театральное игровое начало, сложные образные ассоциации. Еще одно качество, которое отличает архитектуру постмодернизма, особенно в европейских странах - это осознанное желание увязать новые постройки с историческим городским окружением, не испортив его новыми включениями, почувствовать городской контекст будущих построек. Иногда это направление постмодернизма называется контекстуализмом. Обращение к историческим формам в постмодернизме никогда не носит характера прямого цитирования, вместо этого появляется игра в намеки на прообразы, зашифрованная символика и сложные ассоциации. В этом смысле характерным примером может служить вызвавшая сенсацию в 1977 году постройка Чарльза Мура - Пьяцца д'Италиа в Новом Орлеане, месте, избранном итальянской общиной города для проведения своих фестивалей. Желание заказчиков - создать материальное воплощение ностальгии - архитектор выполнил в форме гротеска, создав коллаж из классических европейских архитектурных мотивов, который располагается вокруг громадной каменной карты Италии.