18. Цели и задачи Баухауза.

Большое значение для развития функционализма в период между мировыми войнами имела рациональная ветвь немецкого модерна. Главную роль в этом сыграло основание Баухауза, который в 20-е годы стал центром современного художественного воспитания в Европе. Он возник в 1919 г. путем слияния двух художественных школ в Веймаре, которыми до этого руководил А. Ван де Вельде. В. Гропиус — первый директор Баухауза, был также автором его первых программ. В 1923 г. В. Гропиус выступил с принципом координации всех творческих сил на рационалистической базе с тем, чтобы достичь единства в архитектуре. Целью Баухауза он считал создание коллективных произведений, в которых так же как в архитектуре не существовало бы границ между монументальным и декоративным искусством. На этих принципах основывается также организационная структура школы, выбор преподавателей и педагогическая система, которая включала и методически и практически объединяла все виды творчества — от изобразительного искусства через прикладное искусство к архитектуре с ее техническими и социальными дисциплинами. Под руководством Гропиуса в Баухаузе сразу после его основания собрался преподавательский состав, состоящий из наиболее видных представителей европейского современного искусства — И. Иттен, В. Кандинский, П. Клее, Л. Моголь-Надь, О. Шлем мер II многие другие художники. Из архитекторов это были М. Брейер, Г. Майер, Мис вам дер Роэ, М. Штам и др. После изгнания Баухауза из Веймара В. Гропиус построил новый школьный комплекс, включая жилые дома, в Дессау (1925—1926). Эти постройки стали одними из первых и при этом стилистически наиболее зрелых примеров функционалистической архитектуры в Европе. В Баухаузе зародились основные принципы эстетики технической цивилизации, которые Гропиус развил и конкретизировал на примере последовательной рационализации и стандартизации сборного жилого дома на одну семью, состоящего из типовых металлических объемных блокоз и на примере «тотального» театра (1927). После ухода Гропиуса из школы в деятельности Баухауза произошли частичные изменения.

19. Советская архитектура 1930 начала 50-х гг.

Советская архитектура 30-50 годов ставила перед собой задачу построить государственные здания, которые были бы очень амбициозными. Иногда для того, чтобы внедрить их в жизнь, нужно было в корне поменять или даже разрушить многие имеющиеся постройки, которые имели значительную историческую ценность. И, может быть, и неплохо, что такие проекты не были использованы. Всё-таки, историю забывать не следует, ведь именно на прошлом строится наше будущее Отличительные черты стиля: ансамблевая застройка улиц и площадей; стилизация под палладианство, русский классицизм и ампир; систематическое использование архитектурных ордеров; барельефы с советской символикой и изображениями трудящихся; использование мрамора и бронзы в оформлении интерьеров общественных зданий и сооружений; барельефная лепка фасадов. Для этого стиля характерны помпезность, ориентированность на вечность, некоторая театральность и воодушевляющая наигранность. В отличие от футуристических настроений конструктивизма — явный поворот к консерватизму и имперской державности.    Наряду с портиком колоннада стала в эти годы самым излюбленным декоративным приемом, нередко в ущерб конструкции и даже удобству. А на фасаде крупноблочного дома на Б. Полянке архитекторами Буровым и Блохиным был имитирован «брильянтовый руст». Так закладывались основы того стиля, который получит условное наименование Сталинский классицизм. По большей степени в это время шло восстановление разрушенных во время ВОВ городских поселений и пригородных территорий. В свою очередь в Москве в это же время строились 7 высотных зданий, споры об архитектурной ценности которых не угасли до сих пор. Главной задачей архитектуры нового периода, который наступил после смерти Сталина, стало избавление от чрезмерного украшательства, внедрение индустриальных методов строительства, увеличение экономичности. Важнейшей задачей было массовое жилищное строительство, темпы которого были недопустимо малы. Среди новых в архитектурном отношении объектов следует назвать гостиницу «Юность» в районе Новодевичьего монастыря (1961 год). Она построена с использованием крупных панелей, формы здания очень просты, во всем облике господствует геометрическая четкость.