12. Гипербола и литота

Гипербола- перенос с меньшего на большее

ГИПЕРБОЛА — стилистическая фигура явного и намеренного преувеличения, имеющего целью усиление выразительности, напр. «я говорил это тысячу раз». Гипербола часто сочетается с другими стилистическими приемами, придавая им соответствующую окраску: гиперболические сравнения, метафоры и т. п. («волны вставали горами»). Изображаемый характер или ситуация также могут быть гиперболическими. Г. свойственна и риторическому, ораторскому стилю, как средство патетического подъема, равно как и романтическому стилю, где пафос соприкасается с иронией. Из русских авторов к Г. особенно склонен Гоголь, из новейших поэтов —Маяковский

Миллион козацких шапок высыпал вдруг на площадь. …

…за одну рукоять моей сабли дают мне лучший табун и три тысячи овец.

— Н. Гоголь. Тарас Бульба

Четыре года мы побег готовили, Харчей три тонны мы наэкономили…

— Владимир Высоцкий

На меня наставлен сумрак ночи

Тысячью биноклей на оси – Пастернак «Гамлет»

Где, как обугленные груши,

С деревьев тысячи грачей

Сорвутся в лужи и обрушат

Сухую грусть на дно очей – Пастернак «Февраль. Достать...»

Литота- перенос с большего на меньшее; замена полож. на двойное отрицание(небезынтересный)

ЛИТОТЕС (греч. Λιτότης, незначительность, умеренность) — стилистическая фигура, смягчающая речь и состоящая в том, что вместо прямого выражения употребляется противоположное ему по смыслу в соединении с отрицанием. Напр., «не хорошо» вместо «плохо»; «не плохо» вместо «хорошо»; «не смею спорить» вместо «я принужден (или обязан) согласиться» и т. п.

И шествуя важно, в спокойствии чинном, Лошадку ведёт под уздцы мужичок В больших сапогах, в полушубке овчинном, В больших рукавицах… а сам с ноготок! – Некрсов «Крестьянские дети»

Верь: я внимал не без участья, Я жадно каждый звук ловил. – Некрасов

13. Эпитет

Эпитет – фигура речи (эпитет всегда избыточен), котор. обогощает содержание понятия, не сужая объем понятия.

Серый волк, красная девица

сод-е понятия: выросло Объем понятия: не измен

молодой волк, голубоглазая девица

сод-е понятия: выросло Объем понятия: уменьш.

Окказиональный эпитет – одно и то же опр-е может выступать в кач-ве эпитета в одном контексте и в кач-ве определения в другом.

Указание на неотъемл. кач-во объекта, не индивидуализируя его.

Адъективные метафоры – часто эпитеты

( Аксинья – порочная, манящая красота – тихий Дон, Шолохов; гармонический проливень слез, стихов виноградное мясо – Батюшков, Мандельштам;Петербург неугомонный – Евг. Онегин)

14. Формы худ. Речи: стих и проза

Стихотворная речь зародилась раньше прозаической – стремилась противопоставить себя разговорной, естественной.

Стихотворная речь вбирает в себя все возможности, хар-ки языка, но в разговорной речи нет феномена стиха. Стихотворная речь – неестеств. строй человеческой речи. Сама стих. форма осознается как самостоят. эстетич. феномен. Стихотворная форма есть проявление искусства.

Художественная прозаическая речь отталкивается от существующей стихотворной к-ры. Ставит своей задачей иммитацию естесств. строя языка.

Стихотворная речь отличается от прозаической одним параметром – осознанное, заданное автором членение на соразмерные отрезки. Эта соразмерность основана на яз. принципах. Она не произвольна, не связана с графикой. Графическая фиксация вторична.

Принципы, на которых основана соразмерность:

• кол-во слогов в стихе, кол-во слов (лексем), фонем – принцип изосиллабизма

• кол-во ударений в стихе

• время (для языков без ударения