2. Можливості суперграфіки в побудові кольорового архітектурного середовища.

3. Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в теплій гамі.

Білет 12.

1. Яскравий контраст.

2. Вплив регіональних особливостей на формування колористика міста.

3. Практичне завдання. Полярна композиція.

Білет 13.

1. Контраст кольорового насичення.

Протилежність між кольорами насиченими, яскравими і бляклими, затемненими. Кольори можуть бути прояснені або затемнені різними способами, які надають їм різні можливості. Дія цього контрасту відносне: колір може здатися яскравим поруч з бляклим тоном, і бляклим - поруч з більш яскравим.

Серед пігментних кольорів ми також маємо кольори максимальної насиченості. Як тільки чисті кольори затемняются або освітлюються, вони втрачають свою яскравість. Кольори можуть бути прояснені або затемнені чотирма способами, причому вони досить по-різному реагують на засоби, які використовуються в цих цілях. Чистий колір може бути змішаний з білим, що надає йому дещо холодний характер. Кармінно-червоний колір при його зміщення з білим набуває синюватий відтінок і різко змінює свій характер. Жовтий також стає трохи більш холодним завдяки домішки білого, а основний характер синього кольору залишається значною мірою незмінним. Фіолетовий колір надзвичайно чутливий до домішки білого, і якщо насичений темно-фіолетовий колір має в собі щось загрозливе, то від домішків білого він стає більш світлим-ліловим. Чистий колір можна змішати з чорним. Зазвичай чорний колір забирає у кольорів їх яскравість. Він віддаляє їх від світла і більш-менш швидко «вбиває».

Насичений колір може бути розведений завдяки додаванню до нього суміші чорного і білого, тобто сірого кольору. Тільки-но до насиченого кольору додається сірий, то виходять світлі, світліші або темніші, але у всякому разі, більш бляклі тони, ніж тон первісного кольору. Підмішування сірого кольору нейтралізує інші кольори і робить їх «сліпими».

2. Колір найдавніших міст світу.

Колір найдавніших міст світу.(на прикладі Греції і Єгипту)

Історія мистецтв і мов каже, що першими кольорами первісних людей були білий, чорний і червоний. Саме вони першими асоціювалися у людини з деякими поняттями. Подібна тричленна колірна класифікація існувала у багатьох примітивних культурах. Як і в доісторичні часи білий, чорний і червоний кольори залишаються найбільш бажаний майже у всіх сучасних колірних культурах.

У період розквіту грецької культури переважали чотири кольори: білий, жовтий, червоний, чорний. Були поширені також зелений, синій і сірий. Білою фарбою служив пухкий глинистий вапняк з острова Мелос і крейда, чорної - сажа. Жовтою фарбою була пофарбована лімонітом глина, видобута в рудниках Аттики, а популярної червоною фарбою вважався глинозем. Дуже любили греки і вогненно-червоний мініум, що зустрічається в природі в природному вигляді, який вважався священним.

У Греції застосовувався і пурпурний колір, став потім улюбленим у римлян. За описом Плінія, пурпурну фарбу отримували з пурпурових равликів. Згадка пурпурного кольору вперше зустрічається у Гомера: «пофарбована в пурпур ніч», «пурпурна смерть».

Червоні кольорові тони у греків займали найпочесніше місце. Із зелених фарб використовувалися аттическая і малахітова зелень. Застосовувався і кілька синіх кольорів: темно-синій, яскраво-синій, а також три небесно-блакитних кольорів. Найчистішим і красивим був єгипетський блакитний, за ним слідували скіфський і кіпрський. За ступенем популярності кольору у греків розташовувалися в такій послідовності: червоний, жовтий, синій, зелений.

Колірний мова будь-якої цивілізації може бути не зрозумілий нащадками і тому може втратити властивість цілісної системи. Відкрита в епоху академізму яскрава поліхромія давньогрецьких храмів розцінювалася «варварської», що не відповідає найвищій культурі форми, не вкладалася у свідомості.