Колористика міст України в епоху класицизму.
Классицизм. Ценятся только оттенки цветов, основа - приглушенные цвета.
Практичне завдання. Одночасний ахроматичний контраст.
Білет 5.
Параметри кольору.
Параметры цвета
Параметры цвета - три субъективных, качественных атрибута цвета: цветовой тон, насыщенность и светлота. Валер - в живописи и графике - оттенок тона:
- выражающий определенное соотношение света и тени;
- служащий для обозначения каждого из оттенков тона, находящихся в закономерном соотношении и дающих последовательную градацию света и тени в пределах какого-либо цвета.
Валеры показывают тончайшие оттенки, возникающие при взаимодействии предметов и среды. Насыщенность цвета
Интенсивность цвета
Насыщенность цвета - параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона. Чем ближе цвет к монохроматическому, тем более он насыщен.
Различают несколько качественных характеристик насыщенности цвета:
- живая (vivid) насыщенность;
- сильная (strong) насыщенность;
- глубокая (deep) насыщенность.
Ненасыщенные цвета характеризуются, как тусклые (dull), слабые (weak) или вымытые. Нюанс
Нюанс - очень тонкий оттенок цвета или очень легкий переход от света к тени и т.п. Оттенок
Оттенок - градация тона; различие в цвете при его переходе от холодного к теплому и наоборот. Полутон
Полутон - переходный тон между двумя соседними малоконтрастными тонами в освещенной части предмета. Использование полутонов в произведениях искусства способствует:
- бОльшей тонкости моделировки форм;
- бОльшей мягкости переходов тона в тон. Светлота цвета
Светлота цвета - параметр цвета, характеризующий степень ослабленности того или иного цвета белым цветом. Цветовой тон
Цветовой тон - параметр цвета:
- определяющий различие цветов; и
- измеряемый усредненной длиной волны, которая соответствует определенному участку спектра.
Светлота цвета находится в прямой зависимости от отношения количества отраженного света к количеству поглощенного этой же поверхностью цвета. Яркость цвета
Яркость цвета - качество цвета:
- связанное с его цветовым тоном, насыщенностью и светлотой; и
- вызывающее ощущение повышенной силы света и повышенной освещенности поверхности.
Колористика міст України в першій половині хх століття.
Практичне завдання. Нюанс і контраст.
Білет 6.
Група хроматичних і ахроматичних кольорів. Повне коло кольорів.
Ахроматические цвета (черный, белый и их разновидность – серый) относительно редко используются в чистом виде для оформления. Объект (например, костюм), имеющий черную окраску, однозначно вызовет у зрителя однобоко мрачные настроения или позволит судить о негативных качествах владельца такого костюма (однородный белый цвет вызывает обратный эффект). Такой подход в оформлении приемлем тогда, когда именно окраска характеризует, по большей части, достоинства владельца (например, в театральном шоу злодей имеет черный костюм, а добрый волшебник – белые одежды).
Ахроматические цвета применяются для того, чтобы подчеркнуть силуэт, контраст, общие контуры рисунка. При этом объект в подавляющем большинстве случаев имеет хроматическую, насыщенную различными цветами и оттенками цветовую палитру.
Хроматические цвета характеризуются обязательным наличием цветового тона. Считается, что цветовой тон – присутствие в основном цвете примеси другого цвета (или – других, если дополнительных цветов – несколько). Причем цветовой тон, даже, казалось бы, присутствующий в незначительном количестве, позволяет отличить один цвет от другого.
Практический пример различия, например, сиреневого цвета и оранжевого заключаются в том, что первый цвет создан в качестве смешения красного и синего цветов, а второй – красного и желтого. Соответственно, для сиреневого тоновым цветом будет синий, а для оранжевого – желтый (при этом основным цветом у обоих является красный цвет).
Хроматические цвета характеризуются также наличием насыщенности (т.е. присутствие в цвете так называемого чистого пигмента). Поэтому, например, красный цвет (или любой другой) цвет может быть в большей или меньшей степени блеклым или насыщенным.
Светлота цвета – наличие в цвете (в большей или меньшей степени) черной или белой пигментации. В палитре самым темным является черный цвет, а самым светлым - белый. Экспрессивность интенсивности оттенка градирует от светлых тонов (которые создают позитивное ощущение легковесности, доброты, прозрачности) до интенсивных темных (добавляют мрачности, загадочности, тяжеловесности и внушительности). Талант художника способен создавать на игре и контрасте светлых и темных тонов неповторимые по колориту произведения.
Каноны колористики предполагают: чем сильнее различные цвета в пределах одного объекта контрастируют по цветовому тону, светлоте и цветовой насыщенности, тем сильнее они вызывают дисгармонию между собой.
До сих пор мы рассматривали цвета по принципам их получения путем смешивания трех основных цветов, затем сложных и составных. В итоге можно получить все возможные чистые хроматические цвета. Палитру можно значительно расширить, добавляя в хроматические цвета - ахроматические. Но это лишь начало игры в цвета. Теперь перейдем к типам взаимоотношений между цветами, рассматривая их расположение на цветовом круге. Это уже - руководство к действию. От расположения комбинации выбранных цветов на цветовом круге зависит их влияние на наше восприятие. В зависимости от того, выбрали ли мы рядом стоящие цвета или противоположно расположенные цвета на цветовом круге - будет меняться и воздействие этой комбинации цветов на наше восприятие.
Теперь есть смысл обратиться к полному цветовому кругу.
Колористика міст України в другій половині ХХ століття.
Практичне завдання. Вхідна група в ботанічний сад.
Білет 7.
Світова та хроматична адаптація зору.
Проблеми колористики сучасних міст України.
Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в холодній гамі.
Білет 8.
Одночасний і послідовний контрасти.
Явление одновременного контраста имеет прямое отношение к одному из "наиболее достопримечательных и важных факторов в области физиологической оптики",— по выражению Э. Геринга,— константности цветовосприятия. Константность цветовосприятия определяется способностью зрительной системы правильно узнавать окраску предметов в разнообразных условиях освещения [Максимов В.В., 1984]. Цветовое ощущение может определяться только излучением, попадающим на сетчатку, но одно и то же излучение в разных условиях может вызывать разные цветовые ощущения. В зрительной системе существуют специальные компенсаторные механизмы, благодаря которым наши цветовые ощущения об окраске предметов остаются неизменными после изменения освещения (поправка на освещение), что представляется как обратное преобразование (трансформация) цветов. В свою очередь трансформация цвета рассматривается как синоним константности цветовосприятия.
Серое пятно в красной рамке кажется зеленоватым, а в зеленой, наоборот, — красноватым, т.е. принимает дополнительный цвет. Об отсутствии строгой корреляции между ощущаемым цветом и длиной волны излучения свидетельствует следующее наблюдение [ Daw N., Hart W., 1987 ]. Как известно, излучения с X 585 нм в воздухе создают ощущение желтого цвета, однако в окружении X 650 нм они кажутся зелеными, а при X 540 нм — красными. Если тот же экран желтого цвета с X 585 нм окружить рамкой того же цвета, но на 0,7 лог. ед. более яркой, то экран станет серым, а при яркости рамки на 2 лог. ед. больше — даже черным.
Суть последовательного контраста состоит в сохранении перед глазом ощущения пятна в течение некоторого времени после пристального разглядывания яркого источника света. Это пятно принимает окраску, дополнительную к той, которая вызвала феномен. В нормальных условиях значение этого феномена невелико из-за непрерывных движений глаз и частой смены рассматриваемых сцен.
Явление последовательного цветового контраста связывают с функцией цветооппонентных клеток, которые располагаются уже в ганглиозном слое сетчатки и наружных коленчатых телах. Клетки такого типа имеют одну полярность на один цвет и противоположную полярности на другой,, дополнительный, цвет. Существуют клетки, которые на включение света дают ощущение красного цвета, а на выключение — зеленого, причем на белый цвет они вообще не отвечают.
В центральных отделах зрительного анализатора находятся двой ные оппонентные клетки, которые по разному реагируют при воз действии на центральные либо периферические отделы рецептивно го поля сетчатки. Двойные оппонентные клетки отвечают за функ цию одновременного цветового контраста.
Одновременный контраст.
Комбинация двух цветов, которые не являются строго дополнительными друг к другу. В этом случае цвета взаимно отталкиваются, начинают вибрировать, потому что глаз ищет их совершенное дополнение. Использование этого контраста позволяет создавать более живые и интересные хроматические композиции.
