- •Фізична природа кольору.
- •Колористика міст в епоху готики.
- •Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в теплій гамі.
- •Коло кольорів. Протилежні кольори.
- •Колористика міст в епоху відродження.
- •Практичне завдання. Вхідна група на територію дитячого садка.
- •Контраст кольорового розповсюдження.
- •Колористика міст в епоху бароко.
- •Практичне завдання. Вхідна група в парк культури та відпочинку.
- •Основні кольори. Складні кольори першого та другого ступенів.
- •Колористика міст України в епоху класицизму.
- •Практичне завдання. Одночасний ахроматичний контраст.
- •Параметри кольору.
- •Колористика міст України в першій половині хх століття.
- •Практичне завдання. Нюанс і контраст.
- •Група хроматичних і ахроматичних кольорів. Повне коло кольорів.
- •Вплив природно-кліматичних умов на формування колористики міст.
- •Практичне завдання. Вхідна група в парк атракціонів.
- •Контраст світлого і темного.
- •Колір найдавніших міст світу.
- •Практичне завдання. Ахроматична композиція.
- •Контраст холодного і теплого.
- •Взаємозв’язок планувальної структури і кольорового середовища міста.
- •Практичне завдання. Колористика інтер’єру приміщення початкової школи.
- •Контраст додаткових кольорів.
- •Можливості суперграфіки в побудові кольорового архітектурного середовища.
- •Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в теплій гамі.
- •Контраст кольорового насичення.
- •Колір найдавніших міст світу.
- •Практичне завдання. Ахроматична композиція.
- •Символічне значення кольорів.
- •Кольорове вирішення при реконструкції історичного центру міста.
- •Колір і тектоніка інтер’єру.
- •Практичне завдання. Полярна композиція.
- •Роль освітлювальних приладів у світло-кольоровому середовищі вечірнього міста.
- •Колір в інтер’єрах промислових будівель.
- •Практичне завдання. Вхідна група в ботанічних сад.
Вплив природно-кліматичних умов на формування колористики міст.
Практичне завдання. Вхідна група в парк атракціонів.
Білет 9.
Контраст світлого і темного.
Контраст светлого и тёмного (его ещё называю тональным) основан на сопоставлении цветов по светлоте. Сильнее всего контрастируют чёрный и белый цвета, это чистый контраст такого рода. Если сравнить два не полярных ахроматических цвета: чёрный и серый, белый и серый, — то они тоже будут контрастировать, но не так резко. Два разных оттенка серого также вступают в отношения контраста, ведь один из них неминуемо будет светлее, а другой темнее.
Контраст помогает создать настроение, придаёт вашему снимку или картине выразительность, зрительную динамику. С его помощью можно выделить главное. Контраст светлого и тёмного лучше всего понятен на примере изображений, где нет хроматических цветов, а есть только чёрный, белый и оттенки серого. Этот вид контраста играет очень большую роль в чёрно-белой фотографии. На цветных фото он не так заметен, но тоже присутствует. Он был распространён в Японии и Китае, где рисовали тушью. Европейские гравюры на дереве и меди также используют именно этот тип контраста. На шкале оттенков серого есть некий центральный оттенок – так называемый средне-серый (50%), — находящийся на одинаковом расстоянии от обоих концов шкалы. Те оттенки, которые лежат между ним и белым концом считаются светло-серыми; те, что между ним и чёрным – тёмно-серыми. Такой же принцип действует и по отношению к хроматическим цветам, только там на одном конце шкалы находится чёрный, на другом – белый, а сам яркий спектральный цвет лежит посредине на равном расстоянии от них и выполняет роль 50%-ного.
Понятно, что для хроматических цветов самый большой контраст светлого и тёмного будет между отенками, близкими к разным краям шкалы. Если речь идёт об одном цветовом тоне, то это контраст между, например, тёмно-коричневым и бледно-розовым. В более сложных случаях речь идёт о светлых и тёмных вариантах разных цветов: тёмно-фиолетовом и светло-оранжевом, тёмно-жёлтом и светло-голубом и т.п. Общее правило контраста светлого и тёмного таково: светлое на тёмном выглядит ещё светлее, а тёмное на светлом – ещё темнее. Если хотите подчеркнуть для зрителя какой-то светлый цвет, помещайте его среди таких же светлых оттенков, а не тёмных. На тёмном фоне он будет казаться блёклым, выцветшим. И наоборот – чтобы обратить внимание на красоту тёмного цвета, создайте ему столь же тёмное окружение, потому что рядом со светлыми оттенками он будет выглядеть густым и слишком насыщенным.
Для точного понимания, насколько светел или тёмен цвет, нужно сравнить его с серым оттенком той же яркости. Если взглянуть на цветовой круг, то максимально тёмным окажется сине-фиолетовый, максимально светлым – жёлтый, а красный и зелёный окажутся средними по яркости (как нейтральный средне-серый). В нижней части круга цвета между красным и зелёным будут аналогами тёмно-серого диапазона, т.е. тёмными. В верхней – аналогами светло-серого диапазона, т.е. светлыми.
Контраст светлого и тёмного – один из самых выразительных. Когда в изображении использованы только близкие по светлоте цвета (т.е. контраста нет), оно выглядит вялым. Если перевести его в оттенки серого, все цвета сольются. Контрастное же изображение сохранить разницу оттенков, даже если убрать цветовой тон.